Ведение переговоров с отделом студии по делам бизнеса (или, юристами) не было проблемой, если ты мог доказать, что ты уже получал то, что ты просишь, на каком-то этапе своей карьеры.
Наконец, болтовня и стратегическое планирование закончилось, и я оказался на парковке Paramount. Я подписал свой контракт в бунгало гримеров и пошел на сцену №21, чтобы встретиться с одноглазым монстром. Сами съемки заняли всего пару часов и я отбыл без фанфар.
Ожидание большого звонка – это то время, когда ты готов засомневаться в себе до смерти и снова и снова обыграть в уме все «мог сделать/должен был сделать» моменты. У меня было два варианта: ожидать у телефона и мучится из-за каждого звонка или убежать от него как можно дальше. Я выбрал последнее и бродил по склонам за моим домом в Южной Калифорнии до того момента, как не объявили большой вердикт 36 часов спустя. Paramount нашли своего человека и им был...Билли Зейн.
Конец истории.
Я был удивлен тем, как хорошо воспринял эту новость. Это было больше облегчением, чем что-то иное, потому что я устал от всех тех игр, в которые мне пришлось играть, чтобы забраться так далеко. Если процитировать Роки, я «прошел дистанцию» и это было достаточно хорошо для меня.
Глава 45
Чем больше бюджет, тем меньше роль
«Фантом» доказал, что я не был в состоянии вломиться в студию Acme и потребовать у них жирную роль в их следующем летнем блокбастере. Казалось, что моя судьба была либо играть большие роли в маленьких фильмах или маленькие в больших. Я работал в фантастике, но у меня все еще была связь с реальностью.
Это стало очевидным с фильмом «Конго». Я встретил режиссера Френка Маршала и попытался уговорить его дать мне главную роль, которую получил в итоге Дилан Уолш. Я делал все, что мог, чтобы убедить Френка, что я подходящий человек для того, чтобы потеть с ним в джунглях. Френка я не убедил, но он любезно согласился дать мне роль Чарльза, которого убили через пять минут.
Иногда в Голливуде это как игровое шоу – если ты не выигрываешь новую машину, то ты получаешь тостер. Кем я был, чтобы спорить с человеком, который продюсировал все фильмы Стивена Спилберга? Где подписать?
Было явное преимущество от возможности быть маленьким винтиком в большом колесе, и «Конго» был одной из тех ситуаций, когда почти невозможно жаловаться на то, что ты актер. Количество дней, которые потребовались, чтобы снять моего героя, привлекли внимание компании, которой пришлось иметь дело с такими проблемами, как переброска тонн кинооборудование к подножью одного из самых активных вулканов в мире.
Стоя у подножья вулкана Аренал с Френком Маршалом, я пошутил, что в следующий раз он мог бы найти и более отдаленное место.
«Это ничего», - сказал он спокойно. – «Попробуй-ка получить еду в пустыне Сахара». Он намекал на эпический фильм Спилберга, который он продюсировал и можно было сказать, что он не шутит.
В фильме мой герой ведет злополучную экспедицию в глубь недр Конго. Вторая экспедиция, с главными актерами, проходила по той же территории, но была вынуждена останавливаться и сталкиваться на всем пути с разными вызовами. С практической точки зрения это означало, что съемки первой экспедиции требовали всего нескольких кадров в каждой локации, а вторую команду неизменно снимали несколько дней подряд.
Для актеров в этой первой экспедиции появилась отличная возможность для аферы. Каждый день в 17:00 возле производственного офиса в отеле вывешивали списки. Если возле твоего имени стояло слово «стоп», то это значило, что на завтра ты был не нужен и мы бежали в туристическое агентство, открытое до 19:00 и заказывали экскурсию. Я чувствую себя лишь немного виновным от того, что благодаря Paramount Pictures, я сплавлялся по горным речкам, занимался серфингом на нетронутых пляжах и бродил по безымянным дорогам в джунглях, окруженный деревьями, которым было 5000 лет.
Фанаты часто донимают меня вопросами почему я снялся в том или ином фильме. Дело в том, что они не понимаю, что актеры не всегда делают что-то ради искусства. Я бы заплатил, чтобы поехать в Коста Рику, однако у меня был шанс не только попасть туда бесплатно, но и получить за это деньги.
«Побег из ЛА» был знакомой местностью и моим шансом поработать с Джоном Карпентером, чей фильм «Хэллоуин» убедил нас, что жанр ужасов будет жизнеспособным выбором для нашего первого фильма.
За два дня, что я работал в «Побеге», Джон сделал мне только одно замечание. Очень дружественно, но по-режиссерски, он понизил голос и сказал: «Брюс, я хочу чтобы все было мертвецки четко». Он, должно быть, был в сговоре с Сэмом Рейми.