Брюс: И кем ты был?
Лиам: Я играл парня за левым плечом Мела Гибсона.
Брюс: Что ты имеешь в виду?
Лиам: Ну, я был одним из моряков. Моим самым большим вызовом каждый день было за каким плечом Мела я могу оказаться. Обычно, я стоял за левым.
После этих предзнаменований, я позвонил моему менеджеру в поисках логических причин, почему я должен быть в этом фильме.
Брюс: Роберт, я только что прочитал сценарий.
Роберт: Забавный, правда?
Брюс: Ага, обхохочешься, но есть одна проблема.
Роберт: Да?
Брюс: Мой герой ничего не делает.
Роберт: Ну, они сейчас много чего переписывают и у Брайна большие планы по поводу увеличения ролей матросов.
Брюс: Ты правда думаешь, что что-то изменится?
Роберт: Да, думаю. Мне кажется, что мы должны сделать это. Реальность фильма состоит в том, что сценарист постарается сосредоточить свои усилия на самых важных трех или четырех героях, купая их в отлично выверенных диалогах, привлекательных чертах характера и драматической сюжетной линии. Если ты стоишь ниже на пищевой цепочке «экранного времени», то получаешь, что упало со стола, принцип «ВМФ МакХейла» был как раз в крошках со стола.
Я решил проделать хотя бы основную актерскую подготовку – найти все, что смогу про эту штуку под названием ВМФ. У меня был мой верный ассистент Крейг, который проехал несколько часов на юг ЛА, чтобы забрать копию «Руководства для синих мундиров», официальное тренировочное руководство ВМФ США. Энтони Хопкинс обзавидуйся там со своей методикой.
После доставки «Библии» ВМФ, я сел с маркером в руке и отмечал все интересное, подходящее и причудливое. Там была куча бесполезных лакомых кусочков, но, на первый взгляд, применить их в фильме было нельзя.
После того, как я перечитал сценарий, я заметил сцену, где команда МакХейла устраивает «телемарафон», чтобы повредить радиосигналы плохого парня, которого играл Тим Кюрри. Единственное, что было четко прописано в сценарии, так это то, что Виргилий стучал по барабанам. Я понятия не имел, как играть на барабанах, поэтому я срочно записался на уроки к парню в долине Сан Фернандо. Мой потный учитель без рубашки подвел меня к своей дрянной барабанной установке.
«Ладно, младшенький, давай посмотрим на что ты способен».
Я показал ему, что я знал об игре на барабанах, что не заняло много времени, и он показал мне несколько базовых упражнений. После десяти минут он закатил глаза и схватил мои палочки.
«Ты никогда не будешь барабанщиком», - заявил он категорически. – «Давай чек».
Несмотря на знания, полученные от этого талантливого учителя, было решено, что группы не будет. Вместо этого кульминацией фильма должно было стать шоу талантов, но не было никакого описания, кроме «Виргилий и Хэппи (играл Френч Стюарт) выступают на сцене». Я знал, что был сам по себе и точно не хотел импровизировать что-то в последнюю минуту, поэтому я порылся в моем руководстве ВМВ и нашел то, что надо. Морские термины, как «Корма», «Бычий нос», «Линия груди», казалось, просто кричали о водевиле.
Я позвонил своему приятелю Рону «Одна-строчка» Цвангу и пригласил его для сессии мозгового штурма у меня во дворе. Вместе, мы сделали морскую версию классического выступления Эббота и Костелло, «Кто первый?» и переименовали его в «Кто на корме?».
В Мексике, перед съемками шоу талантов, я подошел к моему дорогому коллеге Френчу Стюарту («Третья планета от солнца»).
Брюс: Эй, Френч, я думал об этом шоу талантов...
Френч: Ага, мы вместе на сцене. Что с ним? Что мы должны делать?
Брюс: Понятия не имею. Я боюсь, что мы сами должны выбираться из этой ситуации.
Френч: Вот дерьмо. У тебя есть идеи?
Я показал Френчу свои наработки, и мы продемонстрировали их режиссеру Брайану Спайсеру, чтобы вовлечь его в нашу команду. Брайан оценил наши усилия, но нам нужно было пройти через звезду и со-продюсера Тома Арнольда. Френч и я «отработали на его флагштоке» и он нам согласно кивнул.