Лимонад - Lemon Squash
Лежачий полицейский - Judderbar
-М-
Морозильник - Chilly Bin
Мужчина – Bloke
Механический карандаш - Propelling Pencil
Миля – Kilometer
- Н –
Новая Зеландия – Godzone
Новозеландец – Kiwi
Ноль - Nought
- О-
Общеобразовательная школа - Tertiary Education
Овсянка – Porridge
Один выстрел - One Off
Овощи - Salads
-П-
Памперсы – Nappy
Платье – Frock
Пьяный – Pissed
Подъемник – Lift
Поле – Paddock
Пешеходный переход - Zebra Crossing
-Р-
Рубашка – Jumper
Рисовые хлопья - Rice Bubbles
-С-
Сильный дождь - Pissing Down
Сельские районы – Wops
Секс – Bonk
Сода - Fizzy Drink
Салфетка – Serviette
-Т-
Туалет – Loo
Трусы - Knickers
-У-
Уставший – Buggered
-Ф-
Фонарик – Torch
Фруктовое мороженое - Ice Block
-Х-
Хер – Wanker
Ходьба - Shanks' Pony
- Ш –
Шесть - Wool
-Ч-
Человек с чувством юмора - Dag
-Я-
Ягодицы – Bum
Глава 47
Повышение
Во время съемок в «Бриско» и последующих сериалах, я часто задумывался вслух «Я бы это так не сделал» или «Боже мой, никто не в курсе что происходит, почему режиссер ничего не может объяснить?»
Закрытие «Бриско» весной 1994 года заткнуло мой внутренний монолог. Внезапно, я был свободным агентом, поэтому я решил кинуться в неизведанные воды режиссуры.
Это не было тяжелым решением – я 15 лет был за кадром в различных специальностях и знал как вести себя на съемочной площадке. Не могу сказать, что вырос со всепоглощающим желанием соревноваться с Джоном Фордом и Альфредом Хичкоком – меня вели к тому чтобы быть режиссером, поэтому я мог быть режиссером, который всегда хотел быть актером.
Эта работа, как я выяснил, требовала смеси знания технологии производства и некого шестого чувства. По крайней мере, именно это я сказал Робу Таперту, теперь исполнительному продюсеру УСГ.
«Ладно тебе, Роб, насколько плохо это может быть? Отправь меня...»
Выклянчивание было удачным, и я полетел в Южное полушарие, чтобы режиссировать девятый эпизод первого сезона.
Слово режиссер пробуждает различные клише, обычно о жестоком тиране, одетом в брюки для верховой езды, выкрикивающего приказы раболепствующей съемочной группе. Режиссер и правда капитан...вроде того. Продолжая морскую аналогию, он или она поставлен над большой съемочной группой, чтобы управлять кораблем. Однако, учитывая, что я слышал, этот способный мореплаватель поставлен за штурвалом чужого корабля.
И это либо мореходное судно, либо дырявая шлюпка. Изначально, дизайн в руках сценаристов, если они умны, то четкий курс проложен и устойчивости корабля достаточно, чтобы преодолеть любые штормы или неопытных режиссеров и недальновидных продюсеров. С другой стороны, если обшивка будет слабой, то корабль очень скоро будет выброшен на берег, не смотра на умелость шкипера.
Финансирование - это порт, если они посадят на корабль любителей своего дела, то их судно неизменно станет завистью морского мира и любой капитан будет горд стать за штурвал. Жадные продюсеры, с другой стороны, так накренят корабль, что управлять им будут только идиоты и зеленые юнцы.
В случае с телевидением, режиссер-этой-недели часто ступает на территорию, знакомую всем, кроме него самого. Съемочная площадка, актеры, съемочная группа и сценарий уже слажены и работают. В этом случае, режиссер берет на себя роль координатора повышения производительности, Чирлидера, няньки для звезд, и козла отпущения.
Режиссер в такой ситуации должен просто стараться использовать с максимальной производительностью все предоставленные элементы, чтобы не растрясти лодку, если пожелаете, и вернуть ее в целости и сохранности в порт для следующего бедолаги. Джон Бекер обнаружил, что режиссура на ТВ отличается от мира независимого кинематографа:
Джош: Это забавно, но это не тоже самое, что пытаться улучшить свои умения. Единственное умение, которое мне удастся улучшить на ТВ это – как быстро ты сможешь это сделать?
Брюс: Точно, но я должен сказать, это отличный полигон. Место, где дисциплина правит всем...
Джош: Соглашусь. Я рад знать, что способен на это. Я и, правда, верю, что если ты смог делать ЗКВ и УСГ, то сделаешь что угодно.