«О, мне просто нужно было посидеть не... немного...»
После этого он собрался и продолжил съемку. По дороге домой этой ночью он потерял сознание.
На протяжении следующих трех месяцев «Зловещие мертвецы» оставили за собой через весь юг дорогу разрушений такую же широкую, как марш Шермана к морю.
Кроме всего прочего, мы поцарапали краску нашего белого пикапа, погнули корпус нашей 16 мм камеры, сорвали крышу арендованного грузовика с помощью низко растущей ветки и сломали канализацию в доме моих друзей в северном Мичигане.
Сэм, и Я
Когда нас не преследовал Мерфи и его бесчисленные законы, мы умудрялись проделать какую-то работу. Например, Сэм сделала примечательные успехи, как визуально ориентированный режиссер. Его режиссерский стиль очень рано стал очевиден. Он никогда не был большим поклонником панорамных снимков, позволяющих показать сцену от начала до конца. Он предпочитал разделать сцены на серию кадров, основанную на его собственных нарисованных от руки эскизах, и он снимал только те моменты, в которых он нуждался. Это позволило ему стать более точным, но подобный метод не приветствуется большинством режиссеров. Самое забавное, что все актеры (включая меня) были настолько зелеными, что никто из нас не знал разницы. Сэм также не приветствовал крупный план, стандартный средний план, позицию камеры из-за-плеча, которые используют большинство сериалов и фильмов для того, чтобы «сделать» сцену. Как актер, я понял, что меня снимали со всех возможных ракурсов. Если бы Сэм мог прицепить камеру мне на нос, он бы это сделал.
Есть целый эпизод в фильме, снятый под углом в сорок пять градусом, по «датскому методу». Это довольно трудно. Должен признать, что мы все решили, что Сэм псих, когда стало известно о его планах, но он был режиссером. Результаты были поразительными и хорошо вписались, даже для любителей «Mtv-стиля», который используется сейчас регулярно. Как результат методов Сэма, это съемка породила огромное количество низкотехнологичных, но уникальных видов камер. Ранние «следящие» кадры легко делали с помощью инвалидного кресла. Когда движения должны были быть более гладкими использовалась Вазо-Камера.
Это, собственно, была тележка для бомжа. Она состояла из нескольких досок, расположенных на козлах. Доски были покрыты серебристой клейкой лентой, что делало их поверхность ровной и защищенной от шероховатостей. Затем ленту покрывали вазелином. Далее, камера прикручивалась к «У» образному деревянному устройству, лежащему на вазелине. Камеру можно было легко двигать по ленте, останавливая в нужный момент. Устройство весило мало, было портативным и, самое главное, дешевым.
Следующим изобретением-из-нужды была Шатко-камера. Она была полной противоположностью ее дорогущих (а значит полностью недоступных для нас) родственников, Стеди-Камер. Наша версия представляла собой треногу из досок, посередине которой была камера. Оператор цеплял широкоугольную линзу, хватал трехногу и бежал так сильно, словно за ним черти гнались. Конечным результатом было злобное лицо, прыгающее по кустам.
Был у нас и Элли-ватор, названный в честь своей первой жертвы – Эллен Сендвейсс. Он был основан на старом трюке, который позволял левитировать в воздухе, как одержимому, без тросов. Сэм, бывший маг в стиле Бар Мицв, часто использовал простые трюки в своих фильмах. Для него художественные фильмы были всего лишь ловкостью рук. Однажды он объяснил это так:
«Дело не в том, чтобы просто снять фильм, нужно поразить себя и одновременно всех остальных. Если ты думаешь, что у тебя все ловко выходит, то, скорее всего, остальные будут думать также».
И как мы можем забыть о Рэм-о-камере? Вам нужно, чтобы зловещее лицо ворвалось сквозь оконное стекло? Эта установка состояла из досок (из чего же еще?) и оканчивалась Т-образным устройством, которое служило для того, чтобы разбить стекло, не навредив камере. Учитывая, что ее общая цена составляла около 3,50$, это также позволяло избежать перерасхода бюджетных средств.
Когда все остальное проваливалось, мы просто приматывали камеру к руке Сэма. Начальные титры «Зловещих мертвецов» начинались с того, как я толкал Сэма на резиновой лодке по воде, и он парил под ветками. Если вы забыли, то главным правилом джунглей фильмов категории Б было: «Когда сомневаешься – просто делай».
«Грани» производства
Учитывая факторы неопытности, далекое расстояние и раннее начало необычайно суровой зимы, наш «идеальный» план съемок на шесть недель вскоре превратился в восемь, потом в десять, а затем и в двенадцать недель.