Конец фильма требовал финального уничтожения монстров, когда Эш, наконец, их побеждает – это требовало трех месяцев анимационной съемки в пригородном подвале волшебника спецэффектов Барта Пирса. Барт был в одной команде с Томом Салливаном, который опять начал с нами разговаривать, и его работой было добавить в финал фильма немного «ух ты». Иногда было сложно сказать, что именно было на уме у этих аниматоров. Вот типичный список необходимого: искусственная рука, циркулярная пила, парик, белые яйца, ожерелье, болты, обогреватель.
Обогреватель был нужен для них, потому что съемки затянулись до холодных месяцев зимнего Мичигана.
Мой последний аккорд в качестве актера в «Зловещих мертвецах» прозвучал как раз в этом подвале. Сэм чувствовал, что моему герою просто необходимо как-то взаимодействовать с этими умирающими монстрами, и собачий корм «Элпо» оказался лучшей заменой внутренностей чудовищ. Каким-то образом, мне показалось, что целая банка консервированного мяса, которую мне швырнули в лицо, спасибо за это Сэму, была подходящим концом.
И будем мы резать
У нас были горы пленки – теперь главное было как-то сложить все это вместе.
В Детройте монтажеры работают над тридцатисекундными рекламными роликами про машины, им не приходится редактировать девяностоминутные фильмы. Однако, несколько раз в год, снимаются полнометражные фильмы о промышленности и «настоящих» монтажеров приглашают работать – одним из таких редакторов был Эдна Паул.
Через целую цепь знакомых мы вышли на него и он стала нашим редактором, но Эдна жил в Нью Йорке, поэтому если мы хотели, чтобы он занималась нашим фильмом, то это нужно было делать там. Это было намного ближе чем ЛА, и это нам вполне подходило...Сэм был единственным человеком, которому точно нужно было быть в Нью Йорке, поэтому мы с Робом остались дома, пока Сэм, Эдна и его ассистент молодой режиссер Джоель Коэн вместе собирали фильм.
Процесс редактирования был захватывающим – это был первый раз, когда я понял, как сильно можно манипулировать отснятым материалом. Кадры часто поворачивали вспять, использовали в неправильном порядке, или забирали из другого места, чтобы дополнить сцену.
Брюс: Значит именно тогда ты познакомился с Джоелем Коэном. Вы сразу подружились?
Сэм: Ага. Он казался милым, тихим парнем. Некоторые монтажеры позволяют своим помощникам немного заниматься редактированием, и, в итоге, ему досталась сцена в сарае, которая ему очень нравилась, потому что была прописана, как особый момент. Он сделал ее еще качественней, потому что взял две длинные сцены и превратил в четыре, и это выглядело намного лучше.
Первый вариант «Зловещих мертвецов» был длиной в 117 минут. Это было достижение, особенно, если учесть, что сценарий был длиной всего шестьдесят пять страниц. Страниц на тридцать меньше стандарта. Что поразило больше всего, однако, это способность Сэма резать свой собственный материал с глазами, полными стальной жестокости. Я помню, как спорил с ним по поводу нескольких больших кусков, которые он хотел обрезать.
«Но, Сэм, ты не можешь это обрезать», - пытался я достучаться до него. – «Мы так долго это снимали!»
«Давай я это вырежу, а в следующий раз, когда мы будем смотреть фильм, скажешь мне считаешь ли ты, что этот момент стоит оставить».
Это было правильное поведение. Периодически он упоминал о данной сцене:
«Чего-то не хватает в фильме?», - спрашивал он.
«Нет, не думаю...»
«Сцены с рубкой дерева нет».
«А... конечно, я, эм, знал об этом».
Эта точка зрения позволила Сэму и его команде уменьшить длительность фильма ровно до 90 минут.