Кровь? Легко.
Во время монтажа «Зловещих мертвецов» Сэм подружился с Джоэлем Коэном, помощником редактора, и его братом/партнером Итаном. Коэны вынашивали идею триллера, но им тоже нужны были деньги. Им была понятна идея снять какую-то форму прототипа, но их главной идеей было просто произвести впечатление – словно фильм был уже готов.
Итак, холодным февралем в пригороде Нью Джерси появились Сэм, Роб и Я, чтобы помочь. В одной сцене смертельно раненый герой должен был ползти по пустынной дороге, отказываясь умирать. Эта роль, по вполне понятным причинам, отдали мне – я был настоящим экспертом по крови и холоду. Полнометражный фильм «Просто кровь» вполне удался Коэнам, ну, а остальное вы знаете.
Громко и четко
В конце концов, анимация конца монстров была закончена и фильм сведен вместе. Теперь, нам нужно было добавить звук – много звука. Ужастики, хоть основной упор и делался на визуальный ряд, нуждались в не меньшем внимании к аудиоряду.
Концепция переозвучки была абсолютно нова для нас. Это процесс, во время которого актеры заменяют плохой или некачественный диалог. В нашем случае заменять нужно было многое. Переозвучка для неопытных была большим вызовом. Во-первых, синхронизация – актер должен повторять первоначальный ритм своего прочтения. Это, собственно, больше механическая вещь, и, в конце концов, этому можно научиться. Другие аспекты более эмоциональные, во время переозвучки нужно передать твои ощущения штормового ветра, или эмоции, если твой друг умирает на твоих руках.
В моем случае зеленого новичка, я очень быстро обнаружил, как быстро может осипнуть голос. После долгих лет вокальных мук, я теперь заказываю на переозвучку половину рабочего дня и всегда ношу с собой самодельную мазь для горла - варево из травяного чая, лимона и меда.
А еще была штука под названием «Фоли». Эта, названная в честь пионера звукозаписи, технология невокальной озвучки добавляет органические звуки для того, чтобы улучшить или заполнить активность на экране.
«Зловещие мертвецы» требовали своего собственного, уникального звучания – наши герои продирались через лес, топали по липким полам и рвали друг друга на куски. Чтобы записать это, Сэм и я послушно следовали анальным инструкциям Джо Мейсфилда, контролирующего звукового редактора.
Джо был нью йоркцем старой закалки и жил на диете из кукурузных кексов (с дополнительным маслом) и кофе. Джо, как инженер, наметил куда пойдет каждый звук, включая то, что он дал каждому звуку номер.
Сэм и я были самоучками на поприще «Фоли», поэтому мы принесли с собой убойный арсенал, который состоял из сырых кур, вырезки, индюшиных горлышек, орешков, сельдерея и настоящего реквизита из фильма. Куры заменяли любую форму порезанной, проткнутой и израненной плоти. Горлышки индюшки были идеальна для бульканья и брызг крови. Орехи и сельдерей подошли для переломов и разного хруста. Мы также обнаружили, что четверть дюймовые магнитофонные записи идеально имитировали звук сухих листьев.
Спросите у любого старожила нью йоркской звукозаписывающей корпорации Саунд Ван и они подтвердят, что из их студии месяцами несло дохлыми курами.
Путешествие в библиотеку
Следующим в списке Джо были «тяжелые эффекты» - вроде гудка поезда, сигнала машины или щебетания птиц – то, что нельзя создать вручную и что обычно хранится уже записанным в специальных библиотеках. Было бы непростительно, если бы я не упомянул, что Сэм и я использовали пару записей из нашей собственной «библиотеки». Звуки, записанные с телевизора, были «очищены» и оказались особо эффективны для озвучки падения тел и выдавливания глаз.
Еще одной нужно вещью была «Игра на нервах». Это любые резкие, пугающие звуки, которые могли быть использованы, чтобы вывести из равновесия публику, когда на экране происходит что-то страшное или неожиданное – это может быть что угодно, от выстрела, до удара музыкальных тарелок.
Сэм, Роб и я стали одержимы желанием «увеличить» звуковую дорожку. После целого дня попыток соединить воедино записанные звуки, довольно нудный процесс, мы проводили большую часть ночи редактирую дополнительные эффекты или диалоги. У Джо Мейсфилда не было особой цели для них, поэтому они стали известны как «Экс» записи.
Чтобы как-то развеяться и прервать рутину, мы с Сэмом во время обеденного перерыва украдкой пробирались в зал видеоигр, который назывался «Очарование», и еще больше отупляли наши чувства, играя снова и снова в Астероиды и Берсерка. Сэм, с его врожденной способностью порвать в клочья что угодно и кого угодно, был превосходен в обеих играх.