Вскоре после показа нам сказали, что пожилая женщина хочет видеть авторов фильма в фойе. Показ был открыт для публики, поэтому мы поняли, что сейчас на нас накричат.
«Это вы, ребятки, сделали этот фильм?», - спросила восьмидесятилетняя тоном, который сложно было понять.
«Эм, да, мэм», - ответил Сэм.
«Я просто хочу сказать вам, мальчики, что у меня сегодня был отвратительный день. Я увидела рекламу вашего фильма и решила, что просто должна пойти и посмотреть его. И я рада, что сделала так, потому что сейчас у меня превосходное настроение и хочу просто поблагодарить вас за это!»
Это стало началом нашего собственного тестового просмотра. Мы знали, что зрители на нашей премьеры были расположены к нам хорошо. Мы должны были показать «Зловещих мертвецов» новым зрителям и убедиться, что все еще работает.
Решение было принято немедленно – отвезти фильм в университет Мичигана. Показ в кинозале университета доказал, что фильм действительно работает - и чем шумнее зрители, тем лучше.
Глава 22
Рождение продавца
В бесконтрольных поисках места, куда мы могли продать фильм, мы показали его многим мужчинам, женщинам и детям для совета. Нашей первой целью были производители фильмов, просто чтобы получить совет, что делать и что не стоит.
«Ну, вы не облажались, но и ничего хорошего вы не сделали», - получили мы оценку от одного режиссера. – «Фильм очень сырой».
После этого мы отправились к билетерам, экспонентам, дистрибьюторам, упаковщикам и адвокатам. Как бы ни было полезно их мнение, у нас начало создаваться впечатление, что нам повезет, если мы вообще кому-то продадим фильм и нам стоит соглашаться на любое предложение.
Мы привозили копии крупным дистрибьюторам на обеих побережьях и в Канаде, но реакция была одинаковой: единодушное отсутствие интереса.
«Ваш фильм очень кровавый», - сказа дистрибьютор. – «Вы делали его под возрастной рейтинг?»
«Ну, нет... не совсем».
«Потому что, если ему нельзя присвоить возрастной рейтинг, то этому дерьму не повезло».
Нам нужно была помочь. В итоге всплыло имя агента по продажам: Ирвина Шапиро.
После кое-каких исследований мы увидели, что его компания – «Фильмы со всего мира», - связана с ранними работами Джорджа Ромеро. Если этот человек представлял режиссера, который явил миру «Ночь живых мертвецов», то он мог оказаться подходящим парнем для нас.
Ирвин Шапиро жил полной жизнью задолго до того, как мы его встретили. Будучи молодым человеком в 1920-х он занимался рекламой фильма Сергея Эйзенштейна «Броненосец Потемкин». Видя возможность продавать иностранные фильмы в США, Ирвин стал одним из основателей Каннского рынка фильмов. Он также был одним из первых предпринимателей, который купил телевизионные права на фильм и был связан с компанией Screen Gems. Ирвин часто любил напоминать, что картину Пикассо, которая висела в его квартире, он обменял у молодого художника на бутылку вина.
Ирвин много где побывал.
10 декабря 1981 года мы показали наш фильм этой живой легенде. Когда в комнате загорелся свет, Ирвин улыбнулся.
«Это не «Унесенные ветром», но, думаю, мы сможем заработать немного денег. Конечно, название нам придется изменить. Если вы назовете его «Книга мертвых», то люди будут думать, что им придется читать 90 минут. Думаю, мы можем придумать что-то получше».
Откровение #28c: Делать фильм и продавать его – это совершенно разные вещи.
Вернувшись в Ферндейл мы выбирали между несколькими названиями. Ирвин отправил нам пару идей, а мы отправили кое-что ему. Кроме классического в списке были:
- «Книга мертвых» (оригинал);
- «Кровавое наводнение»;
-«Мертв на 101%»;
- «Женомонстры»;
- «Смерть мертвых»;
- «Зловещие мертвецы и зловещие мертвячки»;
- «Зловещие мертвецы»;
«Зловещие мертвецы» оказались лучшим из худшего. Помню, в то время считал это название убогим, но смена названия оказалась самой простой частью.
«Где ваши рекламные элементы?» - спросил Ирвин.