«Оденьте свои шутовские колпаки», - сказал он толпе интеллектуалов с северо-западного побережья Тихого океана. Так получилось, что моя мама пришла на показ в ту ночь, и благодаря правильно предупрежденным зрителям, она до сих пор утверждает, что фильм был «милым».
Джон Кемером с тех пор придумал «волнопреступную единицу измерения» - сигнал тревоги, который звучит у него в голове, когда он знает, что кинопроект, в котором он будет работать, настоящая лажа.
В целом, «Волна преступности» стал уроком жалкой неудачи – как его не поверни, фильм отвратителен и все, кто участвовал в его производстве, могли выстроиться в ряд, чтобы получить сорок пинков. Как режиссерам, нам не удалось сделать сложную концепцию, а наша студия не верила нам до конца.
Единственное хорошее, что случилось во время всей этой фигни – была зачата моя дочь Ребекка. Пока «Волна преступности» был в постпродакшине, она родилась в Госпитале Генри Форда в центре Детройта.
Глава 29
«Юг воспрянет снова!»
Я видел, как ошибка, вроде «Волны преступности» могла поместить кинопроизводителей в студийный список «не беспокоить». К счастью, у нас были запасные позиции – съемки сиквела успешного фильма. «Зловещие мертвецы 2» призваны были послужить нам для зализывания ран.
Роб, Сэм и я томились в ожидании медленно развивающейся финансовой сделки, и, потому что еще не было гарантировано зеленого света, мы не могли дать твердых обязательств членам съемочной группы, хотя мы провели собеседование со многими.
А потом случилась интересная вещь. Одна из женщин, которая проходила у нас собеседование, отправилась на юг в Уилмингтон, где Стивен Кинг снимал «Максимальное ускорение» для Дино Де Лаурентис. По какой-то необъяснимой причине, она захватила с собой запись своего собеседования и она упомянула, что она прослушивалась для «Зловещих мертвецов 2», но у нас проблемы с получением денег. После этого, Стивен Кинг позвонил Дино, Дино позвонил нам, и мы оказались в его огромном офисе. Двадцать минут спустя мы заключили договор. Нас настоятельно попросили снимать фильм, как можно ближе к студии Дино в Уилмингтоне, Северная Каролина, но мы были больше заинтересованы в том, чтобы избегать вмешательства студии, поэтому мы решили снимать в пригороде городка Вадесборо. В общем, сценарий зачитывался по громкой связи, так как продюсерам либо приходилось ехать три часа из Вилмингтона или лететь в Шалотту и ехать еще полтора часа.
Вадесборо был тем самым городом, где Стивен Спилберг снимал «Цветы пурпура». Мы думали о том, чтобы снимать там же, потому что владелец земель, Гарри, имел опыт со съемочными группами. «Цветы пурпура» были тем фактором, который заставил Гарри вытянуть лицо от удивления, когда я сказал ему сколько мы собираемся потратить на локациях. Я объяснил, что обычно кинокомпании не устанавливают центральное кондиционирование, гн проводят электроэнергию и девятидюймовые водопроводные трубы для локации, как было с фильмом Спилберга.
«Он был Кадиллаком киноиндустрии, Мистер Г.», - сказал я. – «Мы всего лишь Шевроле Нова». В итоге, Гарри согласился на сделку, если все дополнительные услуги будут проходить через него.
Нашим командным центром была полуразрушенная школа: съемочные локации были построены в спортивном зале, отснятый материал смотрели в аудитории, а из библиотеки получился прекрасны офис, школьную кафетерию не пришлось переделывать под что-то другое, там мы готовили себе еду.
Поезд Боли
Съемки в Вадесборо стали приятным опытом, если исключить погоду. Тед Рейми был бы рад вставить пару слов о температуре, как наружной так и внутренней. Сэм предположил, что оттого, что его брат был молодым и нетерпеливым, он заставит его играть «гнусную ведьму из ужастика».
Чтобы достигнуть желаемого вида, Теда одевали в костюм из пены, вместе с лапами монстра. Требовалось пять часов, чтобы подготовить его к съемкам. Имейте в виду, что температура снаружи была по крайней мере 100 градусов, с влажностью 85%. Внутри спортзала, учитывая плохую вентиляцию и вольфрамовые огни, температура достигала 110 градусов.
Гримеры всегда носили в себе видеокамеру и снимали все те долгие часы работы Теда на съемочной площадке. Мое любимое воспоминание – один из ребят наливает пот из сапог от костюма Теда в чашки Dixie.
В какой-то момент фильма герой Теда должен был кружиться в воздухе и вызывать всеобщий ужас. Чтобы сделать это, его нужно было подвесить на страховочных тросах. В зависимости от того, где их закрепляют на твоем теле, эти штуки либо врезались в промежности, либо резали бедра или сдавливали дыхание. Тросы Теда, как я могу предположить, делали все это вместе. Кроме всего прочего, Тед должен был носить эти проклятые белые контактные линзы. Технологии значительно улучшились с 1979 году, но эти линзы все еще были слишком большими и их нельзя было надолго оставлять.