«Итак, Брюс, чем ты сегодня завтракал?»
«А зачем ты спрашиваешь?»
«Потому что я буду прямо под тобой и хотел бы знать, чего мне ожидать...»
Сэм был за управлением. Я был его собственным «Гейм Боем» целый день – и это все для того, чтобы сделать одну сцену.
Еще один эффект назывался «водопад крови». Чтобы получить запись жидкости, падающей горизонтально на большой скорости, потребовалась комбинированная съемка. Чтобы сделать это мы построили наклонные декорации. Камера также была наклонена, чтобы результатом была «нормально» выглядящая перспектива. Чтобы понять это наклоните голову влево. А теперь представьте, что комната вокруг вас тоже наклонилась под таким же углом. Теперь кровь можно было лить с потолка и потоки бы выглядели горизонтальными.
Это, однако, означало, что мне придется лежать на боку, чтобы казалось, что я стою. Надо мной был барабан на 55 галлонов с поддельной кровью, закрытый пробкой размером с затычку для ванной. Идея была в том, чтобы потянуть пробку и тогда меня ударит потоком со всей силы.
Сэм: Ладно, Брюс, если что-то пойдет не так и ты будешь захлебываться, то маши руками.
Брюс: Но я и так должен это делать – как ты поймешь разницу?
Сэм посмотрел на меня безучастно и повернулся к парню, отвечающему за механические эффекты.
Сэм: Как долго будет литься кровь?
Парень с эффектами: Достаточно долго, чтобы опустошить 55 галлонов.
Сэм: Ага...точно подметил...ладно, давайте снимать!
Я выжил, чтобы рассказать вам эту историю, но целых две недели каждый раз, когда я сморкался, сопли были ярко-красными.
Сэм никогда не придерживался отраслевых стандартов съемок со скоростью 24 кадра в секунду – 24 кадра в секунду для Сэма было слишком медленно. Многие сцены в фильме были сняты с разной скоростью, чтобы добавить разные эффекты. Одна сцена была снята с последовательностью в один кадр, чтобы добавить анимацию. Это было интересно для актеров, потому что нам пришлось замедлить наши движения в 24 раза...
А еще была проблема с эффектом обратного движения – его можно использовать, чтобы быстро и без проблем получить странные и обычно недостижимые движения от актеров. Просматривая однажды отснятый материал, во время сцены, когда меня преследовал язык моей бывшей девушки (сцена была удалена из фильма), Сэм ткнул на экран и закричал: «Это самая худшая актерская игра в сцене с эффектом обратного движения, которую я видел!». Это можно было услышать только в фильмах Сэма Рейми.
Оставшиеся недели мы провели крутясь, обливаясь, наверное, самым большим количеством поддельной крови, которое было использовано в фильмах, и избивая друг друга мухобойкой. Из-за своей природной твердолобости, я настоял на том, чтобы мы использовали проверенную временем формулу сиропа Каро из первого фильма «Зловещие мертвецы». Визуальные эффекты были неплохие, но я стал объектом желаний для каждой мухи в Вадесборо.
Глава 30
Иди на запад, юноша
Теперь, когда «Зловещие мертвецы 2» были готовы, до нас дошло, что мы должны навсегда перетащить свои задницы в Лос-Анджелес.
Одним из инструментов актерской профессии является демо-нарезка – это подборка сцен, которые выдвигают на первый план, то, что, как вы думаете, вы делаете лучше всего. К счастью, у меня были сцены из трех фильмов, которые можно было склеить в подходящую презентацию. Вооруженный этим, и новой стопкой фотографий, я снова связался с менеджером, которого встретил несколько лет назад и он взял меня под свое крыло. Его первой обязанностью, кроме устройства моей карьеры, было найти мне агента.
Этот процесс начинался с встречи с любым агентством, в которое тебя мог устроить менеджер - те, которые считали, что на тебе можно заработать – приглашали тебя. Эти встречи обычно проходили в зале заседаний агентства и целью было очаровать всех агентов в комнате, потому как, во многих случаях, они нанимали тебя только если были все согласны. Вопросы сыпались быстро:
«Как ты относишься к телевиденью, Брюс?».
«Никогда не думал об этом».
«А стоит. Это отличный способ стать популярным среди массового зрителя, и для нас будет проще потом дать тебе роль в большом фильме».
«Ага, ладно, я...»