Напротив, бывают герои, повторяющие одно и то же слово, потому что у них скудный словарь:
Джейни. Она подлая. Очень, очень подлая. Не люблю подлых.
Диалог раскрывает цели, надежды и мечты персонажа
У настоящих героев есть мечты, направляющие их на протяжении всей истории. Очень часто именно они позволяют читателям и зрителям отождествлять себя с героями и сопереживать им.
Эми. Чем займемся?
Эллисон. Я открою студию вокала. Хочу учить людей пению, развивать голоса…
Эми. На это же нужны деньги!
Эллисон. Завтра иду в банк за кредитом.
Эми. Ты решилась!
Судя по всему, Эллисон отлично знает, чего хочет и как этого добиться. Что ей может помешать? На протяжении всего фильма мы будем следить за тем, как события ставят перед героинями все более серьезные вопросы, требующие решения, и приводят к намного более удачному, чем планировалось изначально, результату.
Диалог раскрывает для нас страхи героя
Страх персонажа может быть внутренним препятствием, мешающим идти вперед. Мы все чего-то боимся: потерпеть неудачу, быть отвергнутыми, не справиться с вызовом. Например, если огромное желание стать певицей наталкивается на страх провала или критики, героиня найдет способ уклониться от того, чтобы идти к своей мечте.
Рон. Я записал тебя на конкурс талантов в кофейне «Картел».
Дайана. Зачем?
Рон. Ты же говорила, что обожала петь.
Дайана. Разве что под душем, но не на людях.
Рон. Я слышал, как ты поешь! Ты потрясающе пела песню этой, как там ее… «Я начала из ничего и дошла до вершины», как-то так.
Дайана. Я ни за что не буду петь это на людях. Дурацкая песня.
Рон. Вовсе не дурацкая. Песня крутейшая, и ты поешь ее просто убойно!
Дайана. Забудь об этом, ладно?
Рон. Ну так спой другую песню, которую знаешь. Я тебя уже записал.
Дайана. Прекрасно! Замени имя «Дайана» на свое и пой вместо меня.
Рон становится для Дайаны «призывом к приключению» – возможностью сделать то, о чем она мечтает, и она отказывается от этого вызова из-за уязвимости и страха. Разумеется, чтобы закрутился сюжет, что-то должно убедить Дайану выступить на публике, с чего и начнется ее превращение в профессиональную певицу. Однако из этого не следует, что она избавилась от страха. Она бросила ему вызов, но история будет рассказывать о ее пути к тому, чтобы полностью покончить с тревогой и обрести свой голос.
Диалог позволяет увидеть положительные качества персонажа
Обычно проявлению положительных качеств персонажа в диалоге предшествует акт милосердия. В Голливуде часто приводится в пример сцена, описанная в пособии для сценаристов «Спасите котика!».
– О, кисонька! Ты голодная? Давай-ка покормим тебя. Вот, кушай, это все, что у меня осталось!
Если персонаж любит собак и кошек, значит, это действительно добрый человек. Треву Сильверман пригласили внести второстепенные правки в сценарий фильма «Роман с камнем» (Romancing the Stone), чтобы сделать главную героиню Джоан Уайлдер более душевной. Сильверман придумала для Джоан домашнюю любимицу, кошку, которую та, со всей очевидностью, обожает и балует в начале фильма. Позднее, отмечая завершение работы над книгой, Джоан накладывает кошачий корм в хрустальный кубок. По словам Сильверман, «если персонаж со всей душой и заботой относится к домашнему питомцу, мы немедленно влюбляемся в этого персонажа».
Доброту героя можно показать с помощью ситуации, когда он видит, как кто-то не может справиться с задачей – например, ребенок с домашним заданием, – и пытается помочь.
Поклонник матери. Над чем это ты трудишься?
Сын (хмурится). Ни над чем.
Поклонник матери. Да я и сам вижу. Мне тоже не давалась алгебра.
Сын. Дурацкие задачи!
Поклонник матери. Согласен. Дай-ка взглянуть на эту дурацкую задачу. Ага, вот оно что! Она непонятная. Смотри, я объясню. Дейл и Чип играли в теннис не друг с другом. Узнай, сколько игр сыграл Чип, и вычти – получишь, сколько игр сыграл Дейл.