«Концепция Black Light District постоянно менялась, но в целом рассматривалась как нечто более темное и тяжелое, чем Coil, – объясняет Макдауэлл. – Когда мы впервые обсуждали ее, то видели ее как сочетание краут-рока и безумия эйсид-хауса». Вероятно, Black Light District стал еще одной стратегией создания музыки, свободной от давления и ожиданий. Действительно, возрождение проекта после Love’s Secret Domain выглядит отвлекающим маневром. Однако когда он заработал всерьез, стало ясно: здесь что-то не так. Группа чувствовала присутствие некой сущности, пытающейся быть услышанной. Сперва Бэланс испугался, что это те же существа, которые оккупировали студию во время записи Love’s Secret Domain, но вскоре выяснилось, что с таким они еще не сталкивались. В результате они вновь отложили Black Light District, сосредоточившись на ченнелинге с новоприбывшей сущностью через микшерный пульт. «Мы сразу сменили тактику, оставили все, чем занимались, и обратились к тому, что внезапно оказалось очень важным, – шепчет Бэланс. – Целую неделю мы ощущали, что над нами что-то открылось и вливалось в нас. Мы чувствовали постоянное вдохновение, а потом, так же внезапно, оно оборвало передачу. Мы почувствовали, что оно уходит. Помните, как в „Близких контактах третьей степени“ главный герой делает горку из картофельного пюре в тарелке? Мы в тот момент находились в похожей ситуации». Получившийся минималистский альбом Coil vs. ElpH звучит словно примитивная, невнятная речь, вырезанная из эфира и представленная в ослепительном свете. Передача возобновилась на следующий год, когда Слизи случайно наткнулся на старую катушечную пленку. На этот раз ElpH полностью захватил пространство вокруг них, распространяя указания и сигналы через телевизор, старые кассеты и «поломки» студийного оборудования. Глитчи и дефекты цифровых и аналоговых инструментов разрывали пространство звука – и через эти разрывы вперед устремлялось прошлое. Выступив в роли принимающей антенны, Coil назвали этот проект Worship The Glitch.
«Мы занимались ченнелингом или вроде того, – рассказывает Макдауэлл. – По крайней мере, такова была идея, с которой мы позволяли себе тогда играть. Весь смысл Worship The Glitch заключался в том, чтобы убрать из альбома как можно больше, однако оставив ему какую-то структуру. Поэтому там такие разреженные, призрачные вещи. Но главным стимулом оказалась прекрасная и странная запись поющей женщины. Мы, конечно, подумали, на черта нам это надо, немного повозились с пленкой, но все же она была замечательна сама по себе, как найденный артефакт. Мы действительно рассматривали это как послание, когда ты знаешь: что-то происходит. Разве можно „просто найти“ нечто подобное?»
Бóльшая часть Worship The Glitch не столько музыка, сколько звуковой эквивалент спиритического сеанса, проводимого в маленькой гостиной где-нибудь в Ислингтоне 1960-х. Нечто, что можно принять за подслушанные сквозь время разговоры, сведено здесь с загадочными звуковыми формами и полевыми записями, оживленными ритмом речи. Здесь Coil ближе всего подходят к чистой документалистике, что делает пластинку гораздо более волнующей. Worship The Glitch подтолкнул участников к многочисленным сайд-проектам и укрепил уверенность в грядущем полноценном альбоме.
В тот же год Бэланс лег в частную клинику в Уилтшире, специализирующуюся на лечении наркомании и алкоголизма, чтобы остановить катастрофическое саморазрушение. Он вышел оттуда бодрым и укротившим свои физические зависимости. Зимой 1995–1996 года Бэланс, Слизи и Макдауэлл закончили альбом Black Light District, назвав его A Thousand Lights In A Darkened Room. Похожий на саундтрек к утоплению, он уносит слушателя в странное нескончаемое путешествие по ночной реке. К сожалению, переиздание на CD не содержит главного навигационного подспорья, трека «Lost Rivers Of London», изначально записанного для Succour: The Terrascope Benefit Album и позже включенного в сборник Coil Unnatural History III.