Когда я сочиняю мелодию, то нередко записываю ее в том самом виде, в котором она пришла в голову.
Как я уже говорил, на первых порах лучше не углубляться в детали, а как можно быстрее и полнее набросать общую схему. Конечно, если на ум тут же приходит мысль о том, чтобы внести какое-то исправление или дополнить картину, то не стоит себя останавливать. Но отбросить все и сконцентрироваться на каком-либо моменте, который пока «не идет» -не самый лучший выбор.
Набросав, пусть не идеальную, но цельную последовательность нот, вы сможете лучше представлять себе общую картину. А когда появляется возможность оценить вещь целиком, то и мелочи начинают вырисовываться сами собой.
О нотах и буквах
Довольно часто мне приходится слышать следующий вопрос: «С чего начать лучше? С музыки или текста?»
Здесь трудно дать однозначный ответ. Современные сонграйтеры пользуются как первым, так и вторым способом. Одни сочиняют стихи, либо берут готовые тексты, а потом перекладывают на музыку. Другие делают музыкальный материал и только после этого начинают озадачиваться словами и фразами. Что касается меня, то я пробовал оба метода, и ни один из них мне не подошел.
Пытаясь писать музыку на готовый текст мне приходилось постоянно идти на компромисс. Если текст никак не хотел ложиться в канву песни, то нужно было либо отказываться от каких-то музыкальных нюансов, либо дорабатывать слова задним числом. Результатом такой работы становилась химера из множества условностей и нелогичных решений. И хотя песни порой получались вполне неплохие, слишком много сил уходило на то, чтобы как можно органичнее «поженить» слова с нотами.
Второй метод поначалу показался более действенным, однако и здесь оказались те же недостатки. Готовая музыка задавала свои условия, и текстовую часть приходилось буквально «упаковывать» в подходящие для этого места, жертвуя многими интересными решениями лишь из-за того, что они не укладываются в четко отведенные рамки.
В результате мне пришлось придумать свою схему работы, которая меня успешно выручает уже много лет.
Сперва я делаю план, и примерно пытаюсь представить, о чем будет петься в том или ином фрагменте. В большинстве случаев я не пишу заранее никаких стихотворных строф, если они, конечно, вдруг сами не приходят в голову. Обычно пометки напоминают вольный пересказ содержания будущего текста. Строк может быть много, а может и одна. Здесь важно не количество написанного, а его смысл. Все это делается для того, чтобы уловить настроение будущей композиции, проникнуться ее атмосферой.
Далее наступает время создания музыкального эскиза. И вот, когда в моем распоряжении есть готовая основа для новой песни, можно смело писать текст.
На данном этапе я уже сочинил вокальную партию и знаю, о чем будет петься в каждой из частей песни. Даже если во время сочинения текста меня «занесет», и я значительно переработаю куплеты или припевы, музыкальные рамки еще слишком общие и условные, чтобы ограничить фантазию и не суметь подстроиться под нее.
Черная работа
Как только работа над текстом и вокальной партией будет закончена, можно смело утверждать, что песня готова. Нет, разумеется, предстоит еще куча работы, чтобы произведение приобрело удобоваримый вид, но весь основной труд уже, считай, проделан.
Вы получили в свое распоряжение черновик.
По сути, это и есть песня. Точнее, ее каркас. И теперь все дальнейшие манипуляции с данным материалом будут не чем иным, как созданием подходящих декораций.
Оформление
Драматургическая оправданность
Дело было то ли в конце лета, то ли в начале осени. Вряд ли кто-нибудь нынче вспомнит примерное число или хотя бы месяц. Впрочем, никаких признаков приближающихся холодов замечено не было, и деревья, раскачивающиеся в такт с порывистым ветром, безраздельно властвующим на открытых просторах северной Москвы, не спешили расставаться со своими изумрудными нарядами. Стрелки часов незаметно подкрадывались к цифре «9», в то время как длинные тени с улицы настойчиво пытались пробраться внутрь комнаты сквозь небольшое окно, в самом центре которого высился далекий силуэт Останкинской башни, неясно проглядывавшей сквозь плотное сумеречное марево.
В студии царил полумрак и умиротворение. Пару недель назад я закончил запись гитар для нового альбома Mechanical Poet под названием "Creepy Tales for Freaky Children". В скором времени мы планировали приступить к активной концертной деятельности, и для этой цели нам был нужен клавишник, которому не было бы зазорно доверить столь важную составляющую нашей музыки, как сэмплы, эффекты и всяческие мудреные синтезаторы.