Перечисляя все, что было им создано в течение жизни, Толстой даже не упомянул об увлечении искусством силуэта. Тем не менее силуэты Толстого обращают на себя внимание не только занимательностью сюжетов или безукоризненностью исполнения. Толстой в искусстве силуэта нашел форму выражения своего интереса к народной жизни и природе России. В силуэтах Толстого зазвучали национальные интонации. В контурах крохотных человеческих фигурок ничто не напоминает объемного классического рисунка с льющейся контурной линией. Ритмы и контуры приобрели благодаря поворотам ножниц некоторую корявость, стали чуть-чуть "как топором вырубленные", сохранив при этом ту изящную декоративность, которая всегда свойственна работам художника. Русская культура начала XIX века, воспринимающая и оценивающая мир сквозь призму совершенства античности, начинала открывать для себя поэзию родной природы.
Пушкин признается:
Люблю песчаный косогор,
Перед избушкой две рябины,
Калитку, сломанный забор,
На небе серенькие тучи,
Перед гумном соломы кучи,
Да пруд под сенью ив густых,
Раздолье уток молодых,
Теперь мила мне балалайка,
Да пьяный топот трепака,
Перед порогом кабака.
Силуэты Толстого - это его признание в любви к Отечеству.
"...Столько же известен, как и талантлив"
Жизнь Федора Толстого - служение искусству и Отечеству. И в юности и в зрелые годы его волновала судьба России. Он не только мечтал о ее величии и благоденствии, но был твердо уверен, "что всякий по силе и возможности должен способствовать улучшению человеческой жизни и трудом своим и честным правдивым словом; горячий от природы, он волновался, негодовал на все, что задерживает ход человеческого совершенствования"[1 Е.Ф. Юнге, указ, соч., с. 118.].
Пятьдесят лет, минувших с той поры, когда мичман Толстой решительно изменил свою жизнь, он с присущей ему страстью и одержимостью, посвятил любимому искусству. Его произведения, полные искренности и изящества, гражданственности и патриотизма, величия и гармонии,сделали известным имя Толстого и в России, и в Европе. Созданные им рисунки, барельефы, акварели, силуэты, гравюры, как и карандашные рисунки Ореста Кипренского или акварели Петра Соколова, висели на стенах особняков, хранились в шкатулках, были украшением альбомов, создавая художественную среду повседневной жизни дворянства этого времени. Не случайно Пушкин в романе Евгений Онегин, этой "энциклопедии русской жизни", из многих великих имен своих современников упоминает имя Толстого.
Ночь. Аллегория. 1855.
Рисунок
Государственная Третьяковская галерея, Москва
В мае 1859 года исполнилось 50 лет с тех пор, как граф был избран почетным членом Академии художеств. Продолжая службу в Эрмитаже, работая на Монетном дворе, Толстой преподавал медальерное дело, реализуя ту программу, которую создал в юности для себя. Собственными трудами, и воспитывая в своих учениках медальеров-художников, он превратил медальерное дело из ремесленного в искусство, заслуженно получив почетный титул "отца медальерного искусства в России". С 1828 года, став вице-президентом Академии художеств, Толстой на протяжении 31 года руководил работой Академии. В 1859 году он был произведен из вице-президентов Академии художеств в товарищи (заместители) президента. "Это была почетная отставка, но все-таки отставка, - писала его дочь. - Отцу было тяжело перенести это, тяжело оставить любимую деятельность, оставить Академию, с которой неразрывно связана была его жизнь; даже квартиру, где он прожил, окруженный любимыми предметами, почти полстолетия"[2 Там же, с. 193.]. Этот юбилей нес ощутимое чувство горечи. Официальных торжеств не было, но пятидесятилетие службы графа Толстого в Академии художеств было отмечено в художественной и общественной жизни. Газета Санкт-Петербургские ведомости писала: "Не многие так честно доживают до 50-летнего юбилея, сохраняя вполне расположение общественного мнения. Трудами, добросовестностью, талантом завоевал он себе право на это общественное мнение, так что ничто уже не в силах отнять его"[3 Записки графа Ф.П. Толстого, с. 33.]. Друзья художника и его ученики устроили дружеское чествование с речами, овациями, спектаклем, экспромтами.
Судьба была благосклонна к Федору Петровичу. Щедро одарив его талантами, энергией, решительностью, силой характера, упорством, ловкостью, вкусом к жизни, она подарила ему девяносто лет жизни.
С годами здоровье ухудшалось, угасали силы, но граф не терял интереса к жизни общества и искусства.
Муза.
Гуашь.
Государственная Третьяковская галерея, Москва
Он был бесконечно счастлив, что свершилась мечта юности - крестьяне получили свободу, крепостное право было отменено. Во время бунта молодых художников, заканчивавших в 1863 году Академию художеств, Толстой был согласен с требованием "бунтовщиков" - выбирать самим сюжет для конкурсной картины, а не исполнять заданную программу, ведь, "избирая сюжет своей картины, художник может с большей свободой и любовью работать и лучше выразить свою мысль"[1 Цит. по: Э.В. Кузнецова, указ, соч., с. 205. ].
Сказывались долгие годы кропотливой работы, часто с лупой, он быстро терял зрение, в последние годы жизни был почти слеп и плохо слышал. Но красота души не подвластна времени. "Как не было в отце моем гордости и важничания, так не было и низкопоклонства, - отмечала дочь. - В манерах его была та врожденная спокойная уверенность, не допускающая возможности каким-нибудь внешним действием унизить свое достоинство, та благосклонная обходительность, дающая человеку возможность найтись во всякой среде, всегда поставить себя на уровень с теми людьми, с которыми приходится сталкиваться, те, никогда, ни в какой обстановке не изменяющие себе вежливость и деликатность"[2 Е.Ф. Юнге, указ, соч., с. 119, 121.].
Толстой и в старости сохранил ясный ум, интерес к жизни, искреннюю веру в прекрасное будущее России и всего человечества: "Все на земном шаре растет как в физическом мире, так и моральном. Так дорастет и человечество до должного своего положения - до счастья"[3 Цит. по: Э.В. Кузнецова, указ, соч., с. 202.].
Вечер. Аллегория. 1855.
Рисунок
Государственная Третьяковская галерея, Москва
День. Аллегория. 1855.
Рисунок
Государственная Третьяковская галерея, Москва
Утро. Аллегория. 1855.
Рисунок
Государственная Третьяковская галерея, Москва
| Хроника жизни Федора Толстого | |
| 1783 | 10 февраля родился в Петербурге. |
| 1792-1796 | Учился в Иезуитском коллегиуме в Полоцке. |
| 1798-1802 | Учился в Морском кадетском корпусе в Петербурге. |
| 1802 | Поступил в Академию художеств в качестве вольноприходящего ученика. |
| 1804 | Вышел в отставку. |
| 1806 | Поступил на службу в Эрмитаж. |
| 1809 | За восковой барельеф Триумфальный въезд Ромула в Рим избран почетным членом Академии художеств. |
| 1810-1828 | Работа на петербургском Монетном дворе в качестве медальера. |
| 1811 | Женитьба на А.Ф. Дудиной. |
| 1814-1816 | Работал над барельефами на сюжеты поэмы Гомера Одиссея. |
| 1814-1836 | Работал над созданием медальонов на темы Отечественной войны 1812-1814 годов. |
| 1815 | Вступил в масонскую ложу "Избранного Михаила". |
| 1817 | Член "Вольного общества любителей словесности, наук и художеств". |
| 1818 | Почетный член "Вольного общества любителей российской словесности". |
| 1818-1820 | Участие в создании ланкастерских школ в России. |
| 1818-1820 | Участие в "Союзе Благоденствия". |
| 1820 | Участие в учреждении Общества поощрения художников. |
| 1820-1833 | Работа над иллюстрациями к поэме И.Ф. Богдановича Душенька. |
| 1820 | Почетный член "Вольного общества любителей русской художественной словесности". |
| 1822 | Действительный член Королевской академии художеств в Берлине. |
| 1825 | Почетный член Курляндского общества литературы и искусства. |
| 1820-1828 | Преподаватель медальерного класса петербургской Академии художеств. |
| 1828 | Избран вице-президентом петербургской Академии художеств. |
| 1835 | Смерть жены. |
| 1836-1839 | Работа над серией медалей, посвященной победам в войнах с Персией и Турцией в 1826-1829 годах. Почетный член австрийской императорской Академии художеств.Награжден золотой медалью королем Баварии. |
| 1838 | Создание рисунков к балету Эолова арфа. |
| 1840 | Женитьба на А.И. Ивановой. |
| 1842 | Создание рисунков к балету Эхо. |
| 1842 | Присуждение звания профессора медальерного искусства. |
| 1845-1846 | Первая поездка за границу. |
| 1846 | Избран почетным членом флорентийской Академии художеств. |
| 1846-1852 | Создание моделей для скульптур и барельефов для храма Христа Спасителя в Москве. |
| 1849 | Присуждение звания профессора скульптуры. |
| 1851 | Избран почетным членом Московского художественного общества.Награжден золотой медалью на Первой всемирной выставке в Лондоне.Назначен управляющим художественного отдела Мозаичного заведения при Академии художеств. |
| 1852-1853 | Картина Варвик. |
| 1853-1854 | Создание статуй для петергофских фонтанов. |
| 1855 | Картина Вид в саду дачи Марковиль в Финляндии. |
| 1859 | Назначен товарищем президента петербургской Академии художеств. |
| 1861 | Участие в Парижском салоне. |
| 1861-1862 | Вторая поездка за границу. |
| 1873 | 13 апреля умер в Петербурге; похоронен на Лазаревском кладбище Александро-Невской лавры. |