7. После полудня
Из цикла «Озерный край». 1975
8. Дривяты-озеро
Из цикла «Озерный край». 1975
Поплавский глубоко проник в суть красоты и поэзии, высокого достоинства народной жизни, выразив свое понимание убедительно и возвышенно. Тема значительности и радости труда на земле, и именно на земле его родины, на Браславщине, в работах, если их рассматривать в совокупности, ставится широко, трактуется в историческом плане. Он ищет нити, связывающие понимание моральных основ труда, быта, достоинства людей в прошлом и настоящем. Не случайно, что почти одновременно с работами, выполненными по произведениям Якуба Колеса и Янки Купалы, он создает широко известное живописное полотно «Браславские колхозницы» (1970), которое интересно прежде всего передачей трудового процесса в монументально-поэтическом целостном образе. Живописно-пластическими средствами автор выражает радостные стороны труда, ритмическими построениями подчеркивает слаженность коллективной работы. Особое внимание уделяет художник не психологии персонажей, а созданию эмоциональной атмосферы единства их душевного, внутреннего состояния, ощущения полноты и радости жизни. Этому в большой мере способствует пейзаж с широкими пространственными планами, мягкими, перетекающими, словно волны, холмами. Существенным представляется общее направление поисков жизненного идеала как в графике, так и в живописи, утверждение наиболее крепких жизненных основ в плане поэтической романтики. Поэзия бытия современной Браславщины, в ее приподнято-поэтическом понимании, освещении, ярко выражена в графическом триптихе «Озерный край».
Хочется отметить, что эта серия создавалась не сразу после автолитографий, выполненных по мотивам произведений Янки Купалы. Между этими двумя работами появились такие значительные в творческой биографии мастера, да и в современной станковой графике, серии, как «Командоры», «Высокое небо» (цикл посвящен космосу), заканчивалась работа над серией «Индийский дневник». И все же мысль о жизни Родины, о близком крае не прерывается. Триптих «Озерный край» как бы продолжает поэтическое повествование, начавшееся в предыдущей серии, уже на основе личных наблюдений. Но связь очевидна. Тот же высокий строй мыслей, несколько приподнятые интонации повествования о поэтической основе жизни человека и природы, крестьянского труда в листах «Чарот», «Дривяты-озеро». Этот строй не нарушает и конкретное жанровое повествование листа «После полудня». Выполненные в технике сухой иглы листы цикла при всей изящности, живости и легкости обладают известной монументальностью, достигнутой за счет устойчивой, спокойной композиции, выделения отдельных компонентов среды, которые благодаря этому воспринимаются как символы — красоты, изобилия, труда... Так, он не изображает реальное озеро («Чарот») и реальное пространство, а показывает как бы обособленные «фрагменты» воды, камышей, трав; или, создавая образы рыбаков, особое внимание обращает на расположение, фактуру, причудливую форму рыболовных сетей и т. д. «Выборочное» изображение реальной среды, акцентировка одних форм и размытость или вообще отсутствие других, свободная компоновка фрагментов, осуществленная художником органично, без излишней рационалистичности, позволяют ему, оставаясь целиком на основе реальности, достичь определенного синтеза своих непосредственных впечатлений, раздумий, переживаний, дать формулу мыслей и чувств. Однако не менее сильны и те самые непосредственные импульсы, которые питают все творчество Поплавского и настоятельно требуют и своего прямого воплощения не только в путевых набросках, зарисовках, но и в законченных композиционных листах. И наиболее убедительным, думается, воплощением таких стремлений явился цикл офортов «Прогулка с Ганешем». Уже само название выражает глубоко личный, интимный характер цикла. Ганеш — не загадка, не метафора, не символ. Это имя собаки художника, а Ганеш, по индийским легендам,— покровитель путешествующих и странствующих. Внимательно, пристально вглядывается художник во все детали, подробности встречающегося ему на пути. В природе его интересуют не только пейзажи, но и отдельные деревья, которые так же значительны, как и панорамы пейзажа. При цельности охвата действительности, он большое значение придает деталям.
9. Чарот