— Может, вас тянет в Государственную думу?
— Нет. Я артистка, хватит с меня. Еще хочу поиграть.
— Я желаю вам, чтобы на драматическом «троне» вы властвовали с тем же триумфом, как и на оперном.
— Спасибо. Дай бог сил!
Специально для книги мне захотелось узнать подробности закулисной жизни Галины Вишневской в Московском Художественном театре. Эта страница в ее биографии — сплошные загадки и недосказанности. Я встретился с двумя очевидцами тех давних событий. Это партнер Галины Павловны актер Сергей Шнырев (исполнитель роли Александра Ланского) и помощник режиссера Ольга Рослякова.
Программка спектакля «За зеркалом». МХАТ им. А. П. Чехова. 1994 год.
Держу в руках программку спектакля, — она сохранилась в архиве Ольги Росляковой. Героиня Вишневской обозначена как «Матушка», Александр Ланской — «Сашенька». Сергей Шнырев тогда только начинал служить в Художественном театре: в 1993 году он окончил Школу-студию МХАТ, и это его дебют на профессиональной сцене. Еще один персонаж — Графиня Брюс, наперсница Екатерины. В этой роли — великолепная Татьяна Лаврова. Она дебютировала на мхатовской сцене, еще будучи студенткой, в роли Нины Заречной, потом много лет работала с Олегом Ефремовым в «Современнике». В 1980-м Ефремов вернул ее в Художественный театр: в новой постановке чеховской «Чайки» Лаврова сыграла Ирину Николаевну Аркадину. И вот теперь возник неожиданный союз двух больших актрис — Галины Вишневской и Татьяны Лавровой.
Сергей Шнырев давно не служит в МХТ. Мы специально встретились в театре, чтобы вспомнить Галину Вишневскую. Репетиции, по словам Шнырева, шли всего полтора месяца. Случай уникальный: в такой короткий срок в те годы не выпускался ни один спектакль. Скорее всего, это было связано с ограничениями по времени, полученными от Галины Павловны.
— У меня был короткий разговор с режиссером Вячеславом Долгачевым, и он напугал информацией о том, с какими дамами придется репетировать, — говорит Сергей Шнырев. — Татьяна Лаврова, драматическая дива наша, с очень сложным характером. Ну и про непростой характер Галины Вишневской немало слухов. Хорошо помню нашу первую общую встречу. Мы собрались с Галиной Павловной Вишневской, Татьяной Евгеньевной Лавровой и режиссером в комнате правления, за большим круглым столом…
В комнате правления на третьем этаже и сейчас проходят читки пьес, принятых к постановке. Даже мне однажды удалось испытать волнение, свойственное актерам, когда они приступают к новой работе. Константин Богомолов собирался ставить к 75-летнему юбилею Олега Павловича Табакова спектакль по пьесе Вацлава Гавела «Уход» и пригласил меня… сыграть роль журналиста.
— А Табаков в курсе твоей безумной затеи? — спросил я Богомолова.
— Да, Олегу Павловичу идея понравилась. Он сказал, чтобы я тебе позвонил.
Олег Табаков и Вадим Верник в зрительном зале МХТ имени А. П. Чехова. 2015 год. Фото Дмитрия Исхакова.
И вот мы впервые встречаемся на читке пьесы. «Мы» — это Ирина Апексимова и Ирина Пегова, Роза Хайруллина и Аня Чиповская, Михаил Пореченков и Николай Чиндяйкин, и примкнувший к ним я. Ждем Табакова. Актеры, конечно, шутят над моим предстоящим перевоплощением: я никогда не участвовал даже в драмкружке, а тут легендарная мхатовская сцена. Через несколько минут входит Олег Павлович. Со мной он здоровается так приветливо и одновременно буднично, как будто мы уже не раз партнерствовали с ним на сцене. Я сразу задышал гораздо свободнее. Спектакль по разным причинам не состоялся, но репетиции, которые продолжались несколько месяцев, навсегда в моей памяти.
Вернемся в 1994 год. Комната правления. Актеры читают пьесу «За зеркалом».
— Обычно на первой читке, — отмечает Сергей Шнырев, — все просто проговаривают текст, читают его по листочкам, впиваясь глазами в напечатанные слова.
А Вишневская — и это меня сразу поразило — уже знала весь текст наизусть. Весь! Это было настолько неожиданно. И — я тебе скажу, Вадим, хотя мне неловко об этом говорить, — это было ее лучшее, на мой взгляд (и не только на мой взгляд, мы с Татьяной Евгеньевной потом об этом говорили), исполнение своей роли. Вишневская ничего тогда не играла, ничего не изображала. Она просто и естественно передавала чувства и эмоции своей героини. Татьяна Лаврова, очень чуткий человек, даже смеялась в некоторых сценах — так Вишневская была органична. А на дальнейших репетициях Галина Павловна стала интонационно раскрашивать слова, как бы выпевать их, все больше и больше появлялись голосовые контуры. Стала уходить какая-то легкость. Особенно это ощущалось, когда из репетиционного зала мы переместились на сцену.