В итоге пресловутая российская «диктатура Закона» обернулась диктатурой Дышла и сериалом в духе «Санта-Барбары» с прокурорскими поручениями и отписками, конца которым не видно по сей день. Неизвестны и результаты того злополучного расследования.
Мало того, практика московской реставрации, действия столичных и федеральных властей полностью игнорируют требования международных организаций. Яркий пример – реставрация исторического здания Государственного академического Большого театра России.
Уже начало проектирования второй очереди реконструкции и реставрации ГАБТ России, включающей главное здание театра, выявило общую его нацеленность на наращивание затрат. Так, ЗАО «Курортпроект» (главный проектировщик), бравшееся после выигранного тендера осуществить проектирование за 55 млн. рублей, истратило к марту 2005 года 350 млн., т.е. превысило изначальную сумму более чем в 6 раз.
Стоимость всех работ второй очереди по расчету сметно-финансового отдела Моспроекта-2 составляла примерно 330 млн. долл. США. На 1 кв. метр реконструируемых площадей предполагалось израсходовать 5900 долл. США. В действительности оказалось намного больше.
15 марта 2005 года в здании театра состоялось совещание по вопросам реконструкции памятника с участием президента России Владимира Путина. Стоимость работ по реконструкции ГАБТ к тому времени по расчетам специалистов «Курортпроекта» уже возросла до 28 млрд. 531 млн. 872 тыс. рублей (примерно 1 млрд. долл. США). У президента возник естественный вопрос о причине дороговизны намеченной реконструкции. Один из представителей руководства театра ответил, что треть названной суммы, т.е. примерно 330 млн. долл., будет израсходована на золочение театральных интерьеров. Эта информация оказалась прямым обманом главы государства. В действительности на покрытие 632 кв. метров поверхностей интерьера, подлежавших золочению, требовалось, включая тогдашнюю стоимость работ и материала, всего 240 тыс. долларов. Названной суммы в 330 млн. долл. хватило бы на то, чтобы 43 раза покрыть золотом все фасады театра и кровлю площадью 21 000 кв.м.
Запрашиваемые колоссальные бюджетные суммы потребовались театру для устройства огромного подземного пространства и дополнительных коммерческих площадей. В результате выдающемуся памятнику мировой архитектуры был нанесен огромный ущерб.
Несмотря на рекомендации ЮНЕСКО о сокращении планируемых объемов подземного строительства и сохранении северного портика театра, относящиеся к октябрю 2000 и апрелю 2003 годов, эти мероприятия не были осуществлены. Под театром устроено огромное подземное пространство с функциями, дублирующими таковые уже построенной первой очереди реконструкции. Уничтожен северный фасад здания с 10-колонным портиком, сохранившийся от первого строительного периода по проекту выдающегося зодчего Осипа Бове и являвшийся предметом охраны памятника.
Нанесен ущерб и интерьерам здания, о чем уже публично говорилось солистами труппы Большого. В театре не осталось ни одного бронзового канделябра и бронзовых ручек. Их заменили на «железяки». Вместо старинной лепнины появилась пластмасса и папье-маше. Вместо позолоты – маленькие полосочки сусального золота на фоне золотой краски. Вместо дубового паркета в фойе сделали «венецианское» покрытие, неудобное для посетителей. Уничтожены два репетиционных зала, идеально подходившие для репетиций солистов балета.
Показатели расходов на реставрацию и обновление театра вылились в астрономическую сумму. Так, стоимость 1 квадратного метра отремонтированных площадей театра составила более 21 тыс. долл. Для сравнения – завершившаяся аналогичная реконструкция, реставрация, инженерная и технологическая модернизация миланского театра La Scala обошлись бюджету Итальянской республики в 60 млн. евро. Здесь за 1 квадратный метр здания театра было заплачено 2 тыс. евро, или 2 тыс. 400 долл. США. Вскоре после завершения работ Совет администрации театра уволил генерального директора La Scala Карло Фонтана за перерасход сметных ассигнований на реконструкцию. Скандалы в связи с попытками превращения театра в «пышный салон для богатых предпринимателей» продолжались в Италии несколько лет. Таковы «их нравы». В нынешней Москве всё наоборот – «пир во время чумы» уже становится здесь зрелищем, привычным для россиян.
Критическая ситуация сложилась вокруг памятников садово-паркового искусства. Наиболее яркий пример – деградация парка усадьбы «Студенец», некогда принадлежавшей герою Отечественной войны 1812 года генералу Арсению Закревскому. Парк, создававшийся как единственный в своем роде памятник войне 1812 года, сохранил пруды и несколько архитектурных сооружений, посвященных этому историческому событию. В течение 1990-х годов территория парка планомерно застраивалась сооружениями Центра международной торговли, отхватившего значительную его часть. В этот период систематически уничтожались зеленые насаждения парка. Усадебные пруды и каналы запущены, превращены в сточные канавы. Под видом восстановления усадебного дома на территории памятника ведется строительство огромного бетонного сооружения, не имеющего никакого отношения к историческому зданию. В ходе работ строителями был пробит водоупорный слой глины, после чего из прудов стала уходить вода. В настоящее время строительные работы на территории памятника садово-паркового искусства приостановлены из-за нехватки денег. К реставрации же парка, его сооружений и прудов организация-инвестор не приступает вот уже 13 лет, несмотря на имеющееся постановление правительства Москвы.
Сегодня с уверенностью можно утверждать, что восемнадцатилетнее пребывание Юрия Лужкова в роли хозяина стольного града нанесло невосполнимый урон важнейшей части нашего национального достояния – памятникам гражданского зодчества Москвы. За это время снесено 136 уникальных объектов культурного наследия, что значительно превышает ущерб, причиненный городу в период «сталинской» реконструкции столицы. Среди уничтоженного четыре пушкинских адреса, здания, связанные с именами писателей Гоголя, Аксакова, Белинского, Сухово-Кобылина, драматурга Островского, поэта Аполлона Григорьева, композитора Алябьева и других. Снесено несколько палат XVII-XVIII веков, десятки усадебных строений и несколько усадебных комплексов XVIII-XIX веков. Разрушены здания, выстроенные по проектам зодчих Казакова, Бове, Григорьева, Шехтеля, Щусева. Исчезли многие памятники деревянного зодчества. К этому перечню можно добавить и сотни объектов исторической застройки.
Утраты огромного числа объектов культурного наследия, случившиеся в Москве, столичные власти компенсируют широко рекламируемым вбросом в существующие учетные списки новых адресов из числа вновь выявленных памятников. При этом «старые» объекты охраны потихоньку выводятся из списков охраняемых сооружений. Таким образом сохраняется примерный количественный состав строений, находящихся под государственной охраной в качестве памятников. Так, в 2007 году на место примерно 130 уничтоженных памятных зданий было внесено 205 новых объектов, историко-культурная ценность которых не идет ни в какое сравнение с уничтоженными сооружениями.
В ходе дискуссии о состоянии охраны культурного наследия Москвы руководство города и Москомархитектуры категорически опровергали свою причастность к уничтожению памятников. Главный архитектор Москвы А.В. Кузьмин, также многие годы отрицавший разрушение объектов культурного наследия, в конце концов выступил с признаниями в сносе «всего 20 памятников», «порядка 20 штук» (газета «Комсомольская правда» за 29 ноября 2007 г.). А раз так, то обстоятельства и законность уничтожения названных объектов обязаны рассмотреть правоохранительные органы. Однако, несмотря на многочисленные публикации по фактам уничтожения памятников и неоднократные признания в этом руководителей города, прокуратура не провела результативной проверки ни по одному из упомянутых случаев. Если учесть, что ни один из сносов госохранных объектов в Москве не был оформлен решением правительства РФ, как того требует закон, то названные «20 штук» – это тот минимум памятников, которые должны быть восстановлены как незаконно снесенные.
Впрочем, по факту уничтожения одного из таких объектов уже имеется решение суда о восстановлении, не выполненное до настоящего времени. Речь идет о памятнике архитектуры «Дом-кузница XVIII-XIX веков», стоявшем в Оружейном переулке, 43-45. Памятник, снесенный коммерческой фирмой «Дизар», вместе с участком земли распоряжением правительства Российской Федерации от 13.12.2006 №1717-р был передан организации «Софицентр» с условием восстановления здания. Несмотря на то, что решением Высшего Арбитражного суда Российской Федерации №4785/07 правительственное распоряжение было признано законным, работы по воссозданию федерального объекта культурного наследия не начаты до сих пор. Хотелось бы знать, почему правительство России не требует от названной организации выполнения собственного распоряжения о воссоздании памятника.