Убогий подростковый мир, воспетый Германикой ранее, был убедителен, потому что каким-то парадоксальным образом автор умудрилась находиться в теме. Здесь же экран плавится от пёстрых игр в режиссёра режиссёровича, вольно резвящегося на территории, о которой Германика имеет крайне умозрительное представление. Стремление сделать и без того некрасочный мир еще более отвратным происходит из того же детского желания шокировать. Шокировать и, значит, победить. Про мочепойцу после показа не написал только ленивый. Но как говорил один из героев Дюма: "От такого зрелища убежишь". И бегут ведь.
Умение находится в тренде, и быть своей как на Первом канале, так и в среде либеральных кинокритиков, даёт нехилый карт-бланш в будущем. Так вышло, что Германике в её примитивной эпатажности не с кем конкурировать, она прочно оккупировала нишу "Девочки скандал" и, похоже, взрослеть совершенно не собирается. Невыгодно. На данный момент её нехитрая кинопсихология легко укладывается в слова песни Земфиры: "Алле! Я девочка - скандал, девочка - воздух. Алле! Я девочка - с ума, девочка - вольно! Алле! Я девочка - пожар, девочка - брызги. Алле! Я девочка - скандал, девочка - воздух. Алле! Я девочка - скандал, я - девочка Алле! Я девочка - скандал, я - девочка"
Ах, да, еще и дипломированный режиссёр.
Музон
Андрей Смирнов
17 июля 2014 0
Культура
ДДТ. "Прозрачный" ("Navigator records")
Два с половиной года назад, откликаясь на альбом "Иначе", я честно признался - невозможно писать о "ДДТ" вне контекста отношения к группе и её лидеру Юрию Шевчуку. И это отношение чуть ли не наверняка формирует положительный/негативный отзыв на очередное творение.
Не исключаю, что будь политическая позиция Шевчука более охранительской или же национал-патриотической, уважительные аттестации последних шевчуковских опусов в "продвинутой" музыкальной прессе сменились бы на высокомерно-ироничные. В Шевчуке много того, что в иных случаях квалифицируется на постмайданном сленге как "ватничество". Достаточно вспомнить, как несколько лет назад Шевчук и Артемий Троицкий периодически вели в прессе "перестрелку", обмениваясь колкостями на тему эстетического - этического. И выпады Шевчука были достаточно наивны на фоне отборного цинизма критика.
Появление "Прозрачного" после кипящего "Иначе" нельзя назвать неожиданным: чередование громогласного эксперимента и лирики уже случались на рубеже веков, когда вслед за "индустриальной" программой "Мир номер ноль" появилась лиричная пластинка "Метель августа". Да и окопная правда альбома "Пропавший без вести" середины нулевых сменилась бардовско-шансонной историей "Прекрасной любви" (пусть по текстам в альбоме хватало социалки).
В "Иначе" был единый лирический герой - "Гамлет XXI века", "примеряющий на себя различные социальные маски и политические убеждения, а в финале обретающий внутреннюю свободу", "Прозрачный" - скорее набор состояний, размышлений, близких самому Шевчуку, с непременной дидактикой, проповедничеством, морализаторством.
Прозрачный - стало быть, пропускающий свет. Но тут много тумана, фирменной иероглифики в текстах - странноватые пассажи, спорные рифмы, обладающие несомненной ценностью для поклонников, но с большим трудом воспринимаемые извне.
Для бюрократов - мертвец, для радикалов - кефир.
Мне б с партизанами в лес, и там беречь этот мир.
Мы для дальтоников - ересь, мы - разноцветные сны.