Шатания и шараханья Мейерхольда, Малевича и им подобных, оказывается теперь, были сладкими ягодками по сравнению с беспределом, творимым их нынешними последователями. Куда основоположникам революционных экспериментов, получившим классическое образование в царских гимназиях и университетах, до всякого рода фокиных, розовских, захаровых, житинкиных и виктюков, учившихся в заведениях с обязательными курсами истории КПСС да диамата с истматом. Эти "гении" препарируют классику, запоздало откликаясь на призыв ненавистного им вождя: "Гоголи и Салтыковы-Щедрины нам нужны". Сколько "Ревизоров", "Мёртвых душ", "Чаек", "Вишнёвых садов", "Гроз" и "Карениных" осквернили безжалостные эксгуматоры классического наследия, заставив героев материться, творить крутой секс, плеваться в зрительный зал. Действие пьес они переносят в наши дни, не моргнув и глазом, Чичикова превращают в олигарха, а Хлестаков у них ревизует тюменские нефтескважины. Главная цель всех без исключения горе-режиссёров — надсмеяться над русским народом, наделить его своими пороками, исказить историю и помочь Отечеству поскорее оказаться на дне пропасти.
На минувшей неделе свои ушаты грязи в незамутнённый родник русской истории и культуры вылили два верных попутчика "гарвардских мальчиков", рушащих государство — Парфёнов и Лунгин. Первый радостно продолжил многолетнее путешествие попрыгунчика по дорогам нашей истории, начавшееся ещё в дни пушкинского юбилея. Как обидно стало после пошловатых серий за героев обороны Севастополя, о которых даже противники отзывались в превосходной степени, называя их действия подвигом и ставя поражение то выше иной победы. "Война в Крыму, всё в дыму…" — ёрнически недоговорённой прибауткой сопровождаются все ужимки бездарного череповецкого актёришки, изображающего императоров, полководцев, воинов и литераторов. На фоне трагических картин Севастопольского сражения Парфёнов ведёт себя столь же развязно, как и во время съёмок дорогого по форме (в долларах) и дешёвенького по сути юбилейного фильма о Познере — кумире и учителе шкодливого Парфёнова.
Пакостное впечатление от лунгинского "Дела о мёртвых душах" сопоставлю разве что с грязцой его же скабрезных фильмов о нынешней России. Вот как оценил труд скабрезника и образованца Лунгина писатель Игорь Золотусский, отвечая на вопрос ошарашенного антигоголевским зрелищем журналиста: "Эти господа позволяют себе гадить на людях, осквернять святыни, а признаки элементарного приличия им чужды". Вместе с блистательным знатоком творчества Гоголя вот уже который год добиваемся мы открытия первого музея великому творцу в России, чей двухсотлетний юбилей не за горами. Лунгины же и Фокины вносят весомый вклад в поругание самой памяти писателя, "смеявшегося сквозь слёзы", плюют в святой источник, ибо давно уже черпают воду из колодцев, заражённых бациллами бескультурья и цинизма. Ученическая режиссёрская работа блистательного актёра Алексея Баталова, снявшего свою проникновенную "Шинель" — вот образец, достойный подражания.
ШВЫДКОЙ НЕ ТОНЕТ!
Два месяца вся страна следила за сымпровизированным шоуменом Швыдким судебным иском к министру культуры А.С.Соколову, уличившему своего предшественника в чиновничьей нечистоплотности. Засоривший до тошноты телеэкран своим изображением, Швыдкой представил очередной выпуск "Культурной революции" под названием "Швыдкие не тонут". Комедия оказалась пирожком без начинки и шоумен министра великодушно "простил". Намедни я спросил минкультовского чиновника: "Как стоят дела Соколова?" — "Прочно", — последовал уверенный ответ. Поинтересовался я вослед положением дел председателя ФАКК (агентство по культуре и кинематографии) Швыдкого и снова услышал: "Прочно". Если у умного агента при губернаторе (министре) прочно, значит, будет продолжать он измываться над многострадальной культурой. Так я подумал после краткого разговора и убедился в своей правоте тотчас, посмотрев новости НТВ и газету "Коммерсант", пропагандирующие международное биеннале искусства в Москве. Только ленивый не обвинит Швыдкого в разбазаривании миллионов долларов, нынешней весной отстёгнутых из госказны на чудовищные мероприятия. "Коммерсант" пишет: "Чего стоила одна гигантская жёлтая сосулька, наросшая на стоке нужника" (кстати, расположенного в одном из помещений, приписанных к Историческому музею), и "по этой части Московская биеннале не уступала Венецианской". Но зато чучело Льва Толстого, сидящее в клетке с живыми курами, гадящими на писателя и его рукописи, переплюнуло даже самые смелые проекты продвинутого Запада. Недаром же наградил автора очередной пакости добрейший Церетели золотой медалью Академии художеств, которыми раньше венчали успехи Брюллова, Иванова, Сурикова и им равных. Болтливый донельзя Дондурей и бесстыжий Гельман сравнили первое биеннале в Москве с конкурсом Чайковского и Международным кинофестивалем, а значит, на следующую такую вакханалию Швыдкой "стырит" у государства долларов поболе нынешнего. "Г-н Швыдкой, неоднократно заявлявший в ходе коллегии, что он сам остановился в художественном развитии на Шишкине (каково кокетство?), а своё отношение к современному искусству выразивший цитатой из Льва Толстого: "Еврея любить трудно, но нужно" (проверить подлинность), вдруг сказал, что в первой биеннале ему не хватало радикализма".