И Григорович вернулся. И вернул на сцену Большого театра балет "Ромео и Джульетта" в своей редакции. Уже в ожидании премьеры в кулуарах Большого носился приподнято-тревожный дух.
Открылся занавес. Пестрое карнавальное веселье вспыхнуло прологом печали, а может быть, одной из самых ее пронзительных нот. Площадь Вероны, итальянский палаццо, убежище пастора Лоренцо в декорациях Симона Вирсаладзе сменяли друг друга, оставляя в бордово-чёрно-золотых тонах привкус былого благородства. Да и чёрный тон всё больше походил на патину, что покрывает бронзу времени. Зритель увидел симфонию красок костюмов и стройность танца кордебалета. В разреженном воздухе музыки Прокофьева рисовались картины: вот пафос аристократов Монтекки и Капулетти, вот пылкость влюбленного Ромео (Руслан Скворцов), вот патрицианская гордость Тибальда (Юрий Баранов), а вот нежность юной Джульетты (Екатерина Крысанова)… И зритель ахнул! Не понаслышке узнал, что есть — балет Григоровича. Хореографическое полотно, пронизанное золотой нитью рафинированной пластики, усыпанное алмазной крошкой тонкого психологизма. Вспыхивают и угасают в нем как сапфировые звезды — реминисценции революционных реформ Фокина, авангардных поисков Лопухова, твердой поступи драмбалета Лавровского, и как будто набегами волн материальное растворяется в иллюзорном, иллюзия обретает боттичелевскую плоть.
"Балет "Ромео и Джульетта" идет во многих театрах мира, — сказал Григорович перед генеральной репетицией, — потому что не может не привлекать музыка великого Прокофьева и произведение великого Шекспира. И это самая удивительная история любви, которая потрясает, и о которой рассказывают и в драме и, конечно, с балетной сцены. Я старался здесь сохранить все хорошее, что было сделано в предыдущих моих постановках. Словом, сделать так, чтобы спектакль был интересен для современной публики".
В 1979 году Григорович поставил "Ромео и Джульетту" на величайшую балерину романтизма, свою жену и музу Наталию Бессмертнову. Сегодня балерины, подобной Бессмертновой, у нас нет. Нет изысканной декоративно-ломанной пластики, нет сильфидной прозрачности, нет одухотворенности высокой трагедии.
Но сегодня есть хореография, подобная архитектуре, выверенной и устойчивой, как замки Петипа. Есть балет Григоровича "Ромео и Джульетта". И зерно, однажды упавшее в его саду, способно произрасти диковинным цветком.
…Не так давно ведущий радиостанции «Свобода» в разговоре о русском балете задался вопросом: Кто такой Григорович? Что сделал он такого, что мы его до сих пор вспоминаем? Что хорошего он сделал?
Краткая справка. Григорович Юрий Николаевич — балетмейстер. Герой Социалистического Труда, лауреат Ленинской и Государственных премий. Награжден орденами "За заслуги перед Отечеством" III и II степени, орденом Ленина. В 1964 году Григорович возглавил балет Большого театра. В то же время в театр пришла плеяда артистов: Нина Тимофеева, Наталия Бессмертнова, Екатерина Максимова, Владимир Васильев, Михаил Лавровский, Марис Лиепа. Они были, как персонажи Серебряного века, почти ровесники и почти гениальны. Спектаклями: "Легенда о любви", «Спартак», "Иван Грозный", "Ромео и Джульетта", "Золотой век" они вывели наш балет вслед за «Восходом» на космические орбиты. Можно было шутить, что "в области балета мы впереди планеты всей", но советский балет совершал триумфальные мировые турне, закрепляя лидерство русской классической школы балета. Эстетическая мощь балетов Григоровича обладала таким поражающим действием, что балет стал инструментом внешней политики. Григорович был главным балетмейстером Большого театра до 1995 года. Через пятнадцать лет, в 2010 году Григорович вернул на сцену Большого "Ромео и Джульетту", ключевой балет ХХ века. И стало без слов, как это принято в балете, ясно, кто олицетворяет собой эпоху Bolshoi Ballet, эпоху гордости, триумфа и восторга. Она так и называется: "золотой век Григоровича".
P.S. Вечером после спектакля я позвонила в Петербург Алле Осипенко, с которой еще неизвестный Григорович искал линии своей новой пластики для балета "Каменный цветок". Я рассказала, как зритель принял премьеру. "Ну и спектакль!" — передавала недоуменно восхищенные реплики. — "Вот это балет!" Даже на улице зритель всё еще находился под впечатлением. Кто-то вспоминал увиденные им во время поездки по Италии звезды над Вероной, кто-то галерею Уфицци. "Как я рада за Юрочку!" — произнесла Алла Осипенко. И добавила: "А никто не спрашивал: зачем его выгоняли?"