Через двадцать лет светлая, но бесплодная печаль Янки Дягилевой сменилась жёсткой расстановкой всех точек над "ё" в исполнении Ксении, солистки, пожалуй, наиболее некоммерческого и подпольного музыкального проекта современности — "Ансамбль Христа Спасителя и Мать-Сыра Земля":
Когда всё начнётся, уже будет поздно.
Когда всё начнётся, твой мир запылает.
Когда всё начнётся, Иуда-Америка
Трахнет твой мир — и она это знает.
Рожай сыновей для войны
Во имя твоей обречённой страны,
Рожай сыновей для войны
Во имя твоей православной страны.
"РОЖАЙ СЫНОВЕЙ ДЛЯ ВОЙНЫ"
Чёткое осознание опасности и готовность к сопротивлению — это отправная точка любого действенного сопротивления, начало процессов самоорганизации и собирания, весны русской нации.
Интернет упростил всё. Полувеком раньше никакая музыкальная культура не могла бы подпольно влиять на идеологию, 30 лет назад это стало возможно сделать при поддержке масс-медиа, теперь же масс-медиа контролируют только тех, кто предрасположен к этому.
Тот же "Ансамбль Христа Спасителя и Мать-Сыра Земля", нагло существующий вопреки общественному вкусу и законодательству, приобрёл пугающую известность только благодаря Интернету.
А люди, восседающие в телевизоре и его окрестностях, совершенно не знают нынешние настроения активной и дееспособной части молодёжи. В 1986 году Виктор Цой требовал перемен, в 1996 году "Чёрный Лукич" предполагал, что "Будет весело и страшно..", Ксения же сегодня зловеще конкретна:
Когда мы придём — зарыдают иконы...
Сергей Угольников ЛЕБЕДИНОЕ ЛЕТО
Летом в Москве, да ещё и в удушающую жару, когда нервы на пределе, сложно найти не раздражающее культурное мероприятие. Театры — на гастролях и в отпусках, выставки чахнут от безлюдья, сборные составы разрушительных для психики мюзиклов — отправились с чёсом по курортам, и даже кинопрокат — как сговорился. Но ведь какое-то количество иностранных граждан, посещающих Первопрестольную, должны как-то проводить время, помимо арбатских матрёшек и придворных балалаек? Не на Шевчука же с Нойз МС любоваться забугорным туристам? И тут вариантов немного: только балет, который в России пока не задушили, ибо мюзиклы лучше смотреть на родине жанра, а не в исполнении Киркорова. Да и московские цены на представление высокого искусства не в пример ниже иностранных, а качество — несравненно выше. Автоматически срабатывающий стереотип "Птица-Воробей, Поэт-Пушкин, Москва-Балет" и использовали организаторы фестиваля "Летних Балетных Сезонов", в десятый раз собравшего под свою крышу танцевальные коллективы на сцене Российского Академического Молодёжного Театра.
Но нацеленное на заграничную аудиторию событие привлекло и местных почитателей Терпсихоры, ведь главное достоинство фестиваля — возможность увидеть спектакли малоизвестных в России балетных трупп, с успехом гастролирующих за рубежом. В самом деле, если на дворе август, то как-то очень хочется пересмотреть "Лебединое Озеро" и узнать, не заглохла ли школа русского балета. Ответ на второй вопрос: пока ещё держится. Видимо, даже отечественные нувориши понимают, что есть вечные ценности, от которых отказываться — себе дороже, деловые партнёры не поймут. А традиционная и нестареющая классика танца показала, что балет не только живёт ей, но и развивается. На фестивале представлены вполне современные постановки: "Веселая вдова", "Кармен ТV", "Палата №6" и "Андеграунд". Это корректное, без революций, соединение традиции и новизны — выгодно отличает устроителей "Летних балетных сезонов" от постановщиков "авангардных" оперетт на сцене Большого. Участники фестиваля — балет действительно любят.
Конечно, есть в просмотре выступлений трупп Русского национального балетного театра (РНБТ), театра "Киев Модерн-балет" и своя специфика. Танец — это действо, в котором школу и мастерство, в отличие от драматического искусства, нельзя замаскировать фразами "я так вижу" и "мэтр сегодня поймал особую волну". Любая неровность в коллективе, любая недоработка у станка на репетициях — становятся видны сразу. Но это тоже можно рассматривать, как плюс, ведь практически любой зритель может сразу почувствовать себя балетоведом, увидев слишком низкий прыжок или чересчур натужную поддержку партнёрши. Но и в чрезмерный снобизм впадать тоже не резон. Ведь и китайские мастера, когда делали фарфоровую вазу, умышленно придавали ей какой-нибудь незначительный изъян, чтобы изделие было более естественным и "дабы не вызвать зависть богов".
Естественно, что участники фестиваля — не боги, и если кто-то посещает балет специально для того, чтобы увидеть, как упадёт Волочкова, то такой радости он на "Летних балетных сезонах" вряд ли дождётся. Не потому, что постановщики чураются хореографических экспериментов, но и потому, что танцоры ответственнее относятся к задачам. Соревновательный момент фестиваля перемежается с образовательным, поэтому для некоторых зрителей он может стать тестом на тему " нужно ли искусство хореографии лично ему" — и это тоже полезный опыт. И, наверное, не случайное совпадение, что в период проведения фестиваля былые министры культуры отправились ставить мюзиклы на Бродвей. "Боже, храни Америку", но лучше с этого им было и начинать. А балетному фестивалю хочется пожелать развития и новых успехов.
Глеб Самойлов СТИХИЯ
ОТРЯД
Идём отрядом на чёрный свет,
Все наши рядом и смерти нет.
Укрыты мглою со всех сторон,
И про запас один патрон.
Да будь ангел, да будь ты чёрт,
Здесь каждый ствол наперечёт.
За тех, кто против всегда всего,
За тех, кто против всегда всего.
За тех, кто умер, за тех кого...
Пускай в глазах кровавый бред,
И про запас один патрон.
Идём отрядом на чёрный свет,
И наши рядом, и смерти нет.
ВАМПИРЫ
Заблокировали гады —
обрубают все концы
Улыбаясь, убивают
благородные отцы.
Седина на их погонах,
благодарная слеза.
Когда крестятся — иконы
кровью им плюют в глаза.
Перед камерой целуют
в Пасху жертвенных детей,
И уводят их под утро
в тёмный, тёмный мавзолей.
Каждый новый юный гробик