"Насилие, экономическая и социальная неэффективность являются неотъемлемой принадлежностью сталинской системы", — утверждает в конце своей книги Франсуа-Ксавье Нерар. И, наверное, с этим выводом можно было бы даже согласиться — если только забыть о том, что именно "неэффективная" сталинская система в ходе Великой Отечественной войны смогла в грандиозной схватке устоять перед нацистским Третьим рейхом, на что не сподобилась ни одна из, видимо, "эффективных", по мнению автора, "демократий" того времени. Так что всё познается не только в сравнении, но и в сравнении "здесь и сейчас".
А все эти околодемократические "благоглупости", стоившие нашей стране политического краха 1991 года с последующей двадцатилетней "исторической паузой", в ходе которой она была, по мнению наших геостратегических конкурентов, "навсегда отброшена с передовых позиций в мире", сторонники "рыночной демократии" сегодня готовы не только повторять, но и под шумок очередной "десталинизации" устроить России "вторую перестройку" с новой "децентрализацией", то есть развалом страны на управляемые извне "суверенные" квази-государства.
Историю которых намерены писать уже другие нерары.
Андрей Смирнов -- Музон
Mujuice. "Downshifting" ("Союз"), 2011.
На диске в глаза настойчиво бросается наклейка с восторгами видных отечественных критиков: "Группа крови" для поколения нулевых", "Лучшая российская пластинка за последние пять лет", "открывает новую страницу в истории популярной музыки, умудрившись органично соединить две абсолютно антагонистичные стихии: депрессивный русский рок и бесстрастную клубную электронику". Речь идёт о новом альбоме Романа Литвинова aka Mujuice.
К такой экзальтации не привыкать, проблема в том, что частенько подобные фавориты очень скоро начисто пропадают из поля зрения. Однако будущую историю Муджуса предсказать сложно. И не всё в ней будет зависеть от него самого.
Муджус — довольно известный московский электронщик, признанный, в том числе, и в заинтересованных сообществах за рубежом. Доселе от Литвинова исходила довольно любопытная экспериментальная электроника. На предыдущем альбоме "Cool Cool Death" одним своим названием сражает композиция "Слеза оленя, считающего себя северным сиянием", а ещё имеются "Декаданс", "Жди", "1997".
Последним альбомом Муджус вышел на новые рубежи, на куда более широкую аудиторию. Есть попс, что выдаёт себя за независимую сцену, притворяется музыкой "не для всех". Бывает наоборот — на масскульт старательно претендуют проекты, которым путь дальше клубной сцены заказан. Вот "Downshifting" где-то посередине.
мы цвели на костях весны
после марта пришел февраль
новостройками снились сны
тишину закаляла сталь
стали стаями таять дни
звезды серые звали в путь
обжигали карман нули
в серебро превращали ртуть
"Downshifting" — это такой бодрый электронный поп-рок с аллюзиями на восьмидесятые-девяностые. Критики и меломаны увлечённо перечисляли источники вдохновения, аналогии — Цой, "Мумий Тролль", Дельфин. Вплоть до Moby и Momus'а и даже почему-то Вертинского. От себя бы добавил "Би-2", интонации влиятельного у нас Brazzaville. При желании можно "откопать" даже местный дэнс девяностых годов и 8-бит. И очень часто возникает ощущение чего-то знакомого, давно услышанного.
"Downshifting" — это мрачные романтические истории про "кровь на танцполе", "апокалипсис каждый день", "ласку и тоску" и то, что "всё бессмысленно и бесполезно". При этом у Муджуса отсутствует, во всяком случае, совершенно не читается, ирония/самоирония.
Альбом, что называется, понравился. Слушается с интересом, несмотря на обилие клише, монотонность, бесцветный вокал-шёпот Муджуса.
"Его альбом Downshifting — это вполне понятный продукт, выверенный и просчитанный до мельчайшей реакции слушателя… Его музыка нравится всем — 17-летней посетительнице "Солянки" и 35-летнему бизнесмену, с которым она из этой "Солянки" уезжает, она нравится ценителям Набокова и поклонникам Дэна Брауна, автору этих строк и его маме. При этом, уровень диалога, который предлагает Роман, не то, чтобы очень высок. Музыкальный рисунок — незамысловатый, поэтика — на уровне мечтательного десятиклассника. Но, черт возьми, это работает!.. И главное достоинство этой музыки, этих слов заключается не в том, что они модные, своевременные или какие-нибудь еще. Главное их достоинство в том, что они — это наше отражение. Это мы сами", — объясняет GQ.