Оставшиеся статичные работы — сочетание органики и неорганики. Кроме palm printing упомянутой входной группы, художник освоил новаторскую технику — принт нанокраской с УФ-отвердителем на различные материалы. Часть изображений нанесена на лаковые панели, изготовленные »по рецепту« слоеного монгольского лука, то есть, из жил и дерева. Другая часть — на войлочные плиты, армированные деревом (вроде юрты), золоченные вручную. И третья — на панели, сделанные, подобно китайским шкатулкам, из яичной скорлупы и органического клея. Мелкие прожилки-трещинки идут по этим работам, как кракелюры, придавая глубину и усугубляя историчность восприятия произведений.
Новая Москва — гигантское киберпространство, покрытый постоянно меняющимся орнаментом город, наполненный ступами, юртами и хтоническими существами. Однако в нем бережно сохранилась привычная нам историческая застройка: и церковь Ивана Грозного из Коломенского парка, и ансамбль Красной площади, и высотка на Котельнической набережной — только масштаб совершенно несопоставим с человеческим. Сопоставлять и не надо. По Беляеву-Гинтовту, будущее расчеловечено. Это мир многосредных космических кораблей, стилизованных под кремлевские звезды, громадных полуобитаемых городов, заданного ритма.
Это можно назвать футурологией, усугубленной отчетливым кинематографическим эффектом. 12 работ из 21 являются диптихами. Изображения сопровождаются видеопроекциями, полностью дублирующими живописное изображение. Только вопреки станковой статике на экранах с 30-секундными видео заметно движение облаков, птиц, пролета тех самых кораблей-звезд, свечение шпилей, мерцание огней. Совершенно очевидно, что этот сон разума — продуманная фантазия, написанная вовсе не для предсказания будущего или из тяги к мировому господству. Беляев-Гинтовт здесь практически художник эпохи романтизма, для которого важен в первую очередь конфликт, катаклизм, вылившийся в мощную символичную архитектуру — единственную оставшуюся на земле гармонию.
Алексей Беляев-Гинтовт — человек-нарратив, пользующийся в жизни жёсткими формулировками. Это прорыв к той странной утопии, которая, будучи ранее представлена кусками и фрагментами, в отсутствие видимого цельного замысла давала простор для вольных интерпретаций, а теперь, наконец, сложилась у художника в цельную историю. Гинтовт — наследник советской романтической фантастики конца 50-х—начала 60-х годов (вроде Беляева и Казанцева), а вовсе не »Звездных войн« и »Блейд-раннера«. С теми инструментами, которыми »Триумф« снабдил художника, от визуального ряда проекта можно было ждать чего угодно. Однако Гинтовт выбрал отъезд в сторону архетипов и сознательных упрощений, практически совсем убрав из проекта все живое.
В проекте есть еще одно короткое шестиминутное видео — общий монтаж фрагментов из диптихов, перемежающихся некими плавными зумами, укрупнениями деталей. В этом видео как раз и видны толпы быстро передвигающихся по внутренним пространствам прозрачного города то ли людей, то ли их аватаров или информационно-астральных тел.
И только личная упёртость художника, из года в год заставляющая его махать пресловутым красно-золотым флагом в поисках умиротворения и красоты, выдает политические настроения — правда, скорее утопически-большевистские, нежели какие-либо другие, усердно ему приписываемые.
Рекомендуем к прочтению:
Задело
Задело
Арктика манит нас
Задело
Королёв бы ужаснулся
Реклама
Комментарии
Чтобы иметь возможность оставлять комментарии, вам нужно войти в свою учетную запись (на сайте существует возможность зайти под учетной записи Twitter, Facebook и Живого Журнала) или зарегистрировать её , если у вас таковой еще нет.
window.comments_bootstrap=function(){$('#comments').comments();}
Новости "
В Подмосковье избили и ограбили последовательницу А. Политковской
time datetime="datetime" pubdate="2012-04-05 08:46:31" 05.04.2012 /time