Подробнее см. «Ремарки в скобках».
Правило № 9. Краткость – сестра таланта
Уильям Странк и Э. Б. Уайт в своей классической книге «Элементы стиля» (The Elements of Style) призывают авторов «избавляться от бесполезных слов». Эта рекомендация для сценариев особенно актуальна. У студийных сотрудников нет времени на слова, не несущие смысла. Чтобы передать обстановку, достаточно нескольких выразительных слов. Для представления персонажа – одного содержательного предложения. События должны описываться как можно лаконичнее. Вот пример перегруженного текста:
ИНТ. АВТОСАЛОН BMW
Автосалон полон блестящих, соблазнительных, сверхоснащенных произведений баварской стали. Угодливые продавцы снуют около напыщенных представителей элиты. Но сейчас редкий случай, когда все эти люди позабыли о себе и не сводят глаз с женщины, устроившей сцену. Ее зовут МАРТА ЛОУКС. Ей уже перевалило за 40, но еще нет 50, хотя она и выглядит старше. Она одета в старомодный костюм. У нее плохой макияж. На ногах – сланцы.
Эту сцену нужно описать так:
ИНТ. АВТОСАЛОН BMW
Кругом соблазнительная баварская сталь. Продавцы и покупатели из элиты не сводят глаз с МАРТЫ ЛОУКС, помятой женщины 50 лет в старомодном костюме, с плохим макияжем и в сланцах.
Каждое слово вашей лаконичной, емкой, полной энергии прозы должно развивать сюжет, раскрывать персонажа, давать ответы на вопросы.
Правило № 10. Правильно разбивайте текст по страницам
С этим могут помочь такие специальные программы для сценаристов, как Final Draft, Movie Magic Screenwriter и Celtx. Но в конечном счете именно на авторе лежит ответственность за соблюдение этих логичных и давно устоявшихся правил оформления.
Старайтесь переносить текст на следующую страницу, начиная с нового абзаца описания действия или с новой реплики диалога.
МАРТА
Я звонила твоему отцу. Так и не смогла его найти.
БОББИ
Кладбище проверяла?
––Разрыв страницы–
11.
Такого она выдержать не может. Она заходится криком.
МАРТА
БЕЗ СВОЕЙ МАШИНЫ Я НЕ УЕДУ.
__________________________________
Все смотрят на них. Бобби не опускает глаз, она не ожидала от нее такой решимости.
БОББИ
Психически больной человек. Что с нее взять?
Если абзац описания действия или диалога не умещается на странице, переносите его на следующую целиком. Однако если при этом остается слишком много пустого места, можно перенести часть описания действия или диалога. Ниже несколько рекомендаций, как сделать это правильно.
1. Не разбивайте одно предложение, всегда начинайте страницу с нового предложения.
ИНТ. АВТОСАЛОН BMW
Кругом соблазнительная баварская сталь.
––Разрыв страницы–
42.
Продавцы и покупатели из элиты не сводят глаз с МАРТЫ ЛОУКС, помятой женщины 50 лет в старомодном костюме, с плохим макияжем и в сланцах.
4. Когда переносите часть реплики, добавляйте (ДАЛЬШЕ) в конце страницы и (ПРОД.) рядом с именем персонажа в начале следующей. Разбивайте текст перед ремаркой, а не после нее.
УИЛЛ
В то лето, когда умирала Пэм, я не мог собраться с мыслями даже ради спасения собственной жизни. Бобби, но ты меня прикрыла. Черт, мне кажется, ты и сейчас меня прикрываешь.
(ДАЛЬШЕ)
––Разрыв страницы–
14.
УИЛЛ (ПРОД.)
(пауза)
Теперь моя очередь. Разреши мне помочь тебе. Мы со всем разберемся.
5. Не разбивайте текст сразу после заголовка сцены. Вместо этого начните с него следующую страницу.
6. Не разбивайте текст перед монтажным переходом, например «СКЛЕЙКА:». Важно оставить его на одной странице с предшествующей сценой.
Больше подробностей о переносе текста сценария вы найдете в разделах:
• «Переход на новую страницу после заголовка сцены»;
• «Перенос описания действия на новую страницу»;
• «Продолжение диалога на следующей странице»;
• «Перенос монтажного перехода на новую страницу»;
• «Деление на акты».
Теперь начинайте писать. Ориентируйтесь на оглавление, чтобы быстро находить подробную информацию с примерами при возникновении вопросов. Или узнайте больше об основных правилах, прочитав следующую главу – «12 смертельных ошибок сценариста и как их избежать».
12 смертельных ошибок сценариста и как их избежать
Несмотря на все наши творческие амбиции, мы снова и снова повторяем одни и те же ошибки, свойственные новичкам. Перечислим двенадцать из них, самых распространенных и вопиющих, взятых из сценариев, оказавшихся в макулатуре.