Литературный сценарий ориентирован в первую очередь на покупателя. Если говорить точнее, на ридера, который работает на покупателя: продюсера, телекомпанию или руководителя студии. Агенты, режиссеры и актеры тоже будут читать ваш сценарий, и, работая над литературным сценарием, нужно постоянно держать это в голове. Вам следует писать так, чтобы текст было легко читать. Это значит, что нужно использовать как можно меньше заголовков сцен (и они должны быть простыми), включать лаконичные описания действия, редкие ремарки и указания по съемке, звуковому оформлению и монтажным переходам.
Все это справедливо и в отношении рабочего сценария, тем более что по нему идут съемки и поэтому его читает гораздо больше людей самых разных профессий. В рабочем сценарии должно быть минимальное количество заголовков сцен, сформулированных максимально просто, и писать его следует лаконично: нужно свести к минимуму указания для актеров, для камеры, по звуку и переходам между сценами. Причины все те же.
Фактически рабочий сценарий – это чаще всего не что иное, как литературный сценарий, который нашел покупателя, был несколько раз переписан, отредактирован, переписан еще немного и – в этом его единственное отличие – в котором проставили номера рядом с заголовками сцен. Не бывает такого, что автор сидит и вписывает дополнительные заголовки сцен, или монтажные переходы, или что-то еще, чтобы из литературного сценария получился рабочий. На самом деле, пока не включили камеры, никто не знает, какой из вариантов станет финальной, или режиссерской, версией.
В процессе производства конкретные указания для камеры – общий, средний, крупный планы и так далее – вручную вписывает скрипт-супервайзер (ассистент режиссера по работе со сценарием). Диалоги часто переписывают прямо во время съемок, кроме того, актеры могут импровизировать. Все эти изменения не вносятся в печатную версию сценария.
Формат для однокамерной съемки
Это классический формат сценария, который развивался в Голливуде десятилетиями. Используется для производства проектов, снятых преимущественно одной камерой, таких как:
• полнометражные художественные фильмы;
• часовые телевизионные драмы;
• большинство получасовых телевизионных комедий (за исключением традиционных ситкомов, которые снимают на несколько камер перед живой аудиторией, вроде «Теории большого взрыва»);
• большие телевизионные форматы, включая телефильмы, односезонные и мини-сериалы.
Четыре ключевых элемента, на которых держится формат для однокамерной съемки
Хотя в сценарии самые смелые идеи, которые под силу воплотить на теле- или киноэкране, можно зафиксировать во всей их сложности и красоте, он складывается всего лишь из четырех базовых элементов: заголовка сцены, ремарки, диалога и монтажного перехода.
Заголовок сцепы предваряет каждую сцену или кадр. Он может содержать общую информацию о месте действия и времени суток.
ИНТ. ПЕНТАГОН – КОРИДОР ПЯТОГО ЭТАЖА – ДЕНЬ
Или давать информацию о типе и объекте съемки в конкретном кадре:
ДЕТАЛЬ – ПАЛЕЦ ВАНДЫ НА СПУСКОВОМ КРЮЧКЕ
За заголовком чаще всего следует описание действия — фрагмент текста, описывающий, что видно или слышно на протяжении кадра или сцены:
Майкл ползет вдоль забора, его изодранный свитер цепляется за колючую проволоку. Мимо скользит луч прожектора, и Майкл вжимается в землю в отчаянной попытке остаться незамеченным.
Диалог состоит из имени персонажа, который произносит реплику, произносимых слов и ремарки в скобках:
МИМИ
Ну разумеется, как же иначе?
(бьет руками по рулю)
Я угнала машину с пустым баком.
Монтажный переход иногда появляется в конце сцены и указывает на то, каким образом одна сцена соединяется со следующей.
НАПЛЫВ:
Примеры оформления сценария в соответствии с форматом для однокамерной съемки приведены в «Приложении А».
Отступы и шрифты в формате для однокамерной съемки
По правилам, в сценариях всегда используется моноширинный, или непропорциональный, шрифт, такой как Courier или Courier New, и соблюдаются стандартные отступы. В моноширинном шрифте (в отличие от пропорционального шрифта, которым набран, например, этот абзац) все буквы в строке имеют одинаковую ширину – неважно, это строчная «с» или прописная «Щ». Для сценариев подходят шрифты, в которых в один дюйм (2,54 сантиметра) по горизонтали укладывается десять символов, и кеглем 12, то есть в один дюйм по вертикали укладывается шесть строк. Чаще всего сценарии набирают Courier или Courier New, кегль 12, потому что они отвечают всем этим требованиям. Благодаря соблюдению этих норм оформления (стандартные отступы, моноширинный шрифт) сценарная страница всегда содержит приблизительно одинаковый объем информации.