Скульптура
Копенгагенский музей располагает интересной коллекцией скульптуры. Эта мраморная голова — прекрасный пример позднеготических статуй. Ее автор, знаменитый итальянский ваятель Джованни Пизано, прославился своими новаторскими произведениями. Он впервые после нескольких веков разработки исключительно христианской стилистики начал создавать скульптуры, в которых мораль и сюжеты на библейские темы сопровождались гуманистической трактовкой персонажей. Мастер возродил искусство римского портрета с тонкостью и многообразием психологических характеристик, соединив с общей спиритуальностью христианской религии. Пизано стремился обогатить фактуру мрамора, добавить на поверхность драматическую светотень. Для этого он довольно прямолинейно пробурил отверстия в бороде и прическе мужчины, желая подражать прекрасному умению римских творцов создавать почти театральную, завораживающую игру завитков.
Адриан де Врис — один из самых интересных и талантливых нидерландских скульпторов XVII века. Его учителем во Флоренции был великий ваятель Джамболонья, мастер дерзких ракурсов и захватывающей динамики. Лучше всего для отображения движений персонажей подходила бронза, этот материал стал основным в творчестве автора.
К числу главных достоинств изваяний названного периода относились плавность и изящество линий, которые обеспечивали единство кругового осмотра. После многих веков развития скульптуры как вида искусства, помещавшегося на соборные порталы, прислонявшегося к стенам и имевшего только одну обработанную сторону, начиная с эпохи барокко и маньеризма ваятели увлеченно занялись проблемой ракурсов.
Эта статуэтка изображает обнаженную фигуру Лазаря, скульптор создает сложный рисунок мышц, напрягшихся в эффектном повороте. Физическое усилие в небольшом произведении, одновременно легкое из-за гладкой, скользящей фактуры бронзы и мощное из-за прекрасно вылепленной мускулатуры, буквально захватывает зрителя.
В возрасте 20 лет Джованни Лоренцо Бернини, один из величайших ваятелей эпохи барокко, создал этот скромный бюст, посвященный умершей матери кардинала Маффео Барберини. Он был парным к скульптурному портрету отца кардинала и создавался для фамильной усыпальницы в роскошной церкви Сант-Андреа-делла-Валле в Риме. Через несколько лет Барберини посвятили в сан римского папы, и он стал самым главным патроном и заказчиком мастера. Большое впечатление производит великолепная отделка мрамора. Особый эффект жизненности достигается путем глубокой светотени, образованной покрывалом на голове Камиллы. Лицо женщины буквально светится изнутри, приобретает особую энергичность, оно притягивает взгляд своей мощной артикулированностью, резким контуром. Этим одним приемом, на первый взгляд незначительным, создаются весь характер скульптурного портрета, четкость и выразительность, которые мастер с успехом разовьет в дальнейшем творчестве.
Данный гипсовый эскиз, олицетворяющий патриотизм, является прекрасным примером монументальной скульптуры, распространенной в XVIII веке по всей Европе. Именно тогда формировалась политическая программа государств, императоры, короли, монархи были заинтересованы в разработке образов, аллегорий и сюжетов, которые прославляли бы вверенную им страну, создавали идею национальной доблести и пропагандировали основные принципы государства. Современный зритель вряд ли отличит друг от друга аллегорические фигуры, поставленные на пышные фронтоны европейских общественно-политических зданий, а в XVIII веке их символика прекрасно считывалась прохожими. Например, данная статуя, как и целый ряд других, скульптора Королевской датской академии художеств возникла благодаря опубликованию в 1776 Кристианом VII новых законов о порядке установления национальности. Мастер использовал образ идеализированной обнаженной мужской скульптуры с лавровым венком.