● Как сказал Чехов, если висит ружьё, оно обязательно должно выстрелить. Не стоит вводить в книгу персонажей, которые никак не влияют на сюжет. Я не имею в виду, что герою нельзя описать прохожего, но если он и появился, то в идеале эта мимолётная встреча должна к чему-то привести.
На пальцах: обратил внимание на ребёнка – увидел в его руках машинку – вспомнил, что пора бы пройти техосмотр авто – поехал в сервис – случилось то-то. Или: увидел машинку – включаем любое воспоминание, но опять же важное для сюжета.
Если в конце главы героиня заглянула, например, к соседке, в следующей нужно упомянуть, что она от неё вышла. Досконально расписывать диалог нужно лишь в случае его важности.
Также нельзя оставлять фразу «этот предмет/человек/период был для меня важен», не рассказав читателю, чем он так дорог. Сделать это тут же или через несколько глав – выбор за Вами, но разъяснения должны быть.
● Роман о минувшей эпохе начинать поспешно, если Вы ничего не знаете, не читали литературы или хотя бы не смотрели фильмов о том времени. Каждый период, каждое десятилетие – уникальный набор речевых оборотов, устоев и взглядов, способов врачевания, тканей, в конце концов.
1850 год, Лондон, 20:00. Какая здесь ошибка?
● В каком бы жанре вы ни работали, у вас всегда должен быть открыт словарь синонимов. В интернете – множество сайтов.
Алёша, равный тому по мощи, правою рукою всадил орудие в драконье темечко. Замените правую руку архаизмом.
● Ответьте не задумываясь, что значит хорохориться, а что ерепениться? А роптать и сетовать? Не уверены в значении слова – не ленитесь уточнить в интернете/у знакомых.
● Однажды в одной из литературных групп, в теме, где любой может поделиться своим творчеством, я наткнулась на отрывок от начинающего (и не знаю, продолжающего ли) автора. Суть в том, что в Вумен-сити живут только женщины, а в Мен-сити, соответственно, мужчины. Предсказуемо, правда? Выглядит так, будто автору не хватило фантазии на названия.
Не стану зацикливаться на этом примере, скажу следующее. Чтобы передать атмосферу населённого пункта с удручающей атмосферой, процветающей коррупцией и прочими гнусностями, необязательно именовать его Гадинском – настолько «говорящее» название звучит скучно. Возьмите любое слово, которое у большинства людей не вызывает добрых, светлых ассоциаций, и поиграйте с производными. Для «счастливых» городов играйте с производными приятных слов. Всё просто, не намного сложнее, чем город женщин назвать Вумен-сити.
! Применимо и к фамилиям.
● Не стоит давить на жалость читателя. 15 глав ноющую, ничего не делающую для изменения ситуации героиню не жаль, она откровенно бесит. Читатель уйдёт после главы эдак 5.
Про дурочку читать интереснее? Возможно. При условии, что с дурочкой происходят комичные ситуации или же автор так мастерски закручивает сюжет, что читатель считает героиню наивной, доверчивой, невезучей – какой угодно, только не дурочкой.
Канонический сюжет: муж ГГ уходит к любовнице, спустя время возвращается и клянётся, что всё осознал, любит только её, обещает «больше не в жизть!». Можно написать это так, что читатель, усмехнувшись: «Во дура, приняла!», – закроет книгу. А можно так, что он поверит этому мужу, будет рад за героиню и… искренне обалдеет, когда этот мудак опять останется ночевать у другой. Что выберите? Истерику, слежку, бесплодный скандал, шантаж самоубийством и воспоминания, воспоминания, воспоминания? Или дадите героине быть деятельной, интересной, счастливой?
И да, позволю себе маленькую просьбу: сокращайте количество печальных, грустных и трагических вздохов героинь и даже героев. Спасибо.
● Обо всё можно писать как буквально, так и завуалированно. К примеру, об одиночестве:
Она одинока, – это буквально.
На её кухне всего одна кружка и одна тарелка, – это завуалированно.