Смотрит на цветы.
* * *
Совсем исхудал,
И волосы отросли.
Долгие дожди.
* * *
Иду посмотреть:
Гнезда уток залили
Майские дожди.
* * *
Стучит и стучит
У домика лесного
Дятел-трудяга,
* * *
Светлый день, но вдруг -
Маленькая тучка, и
Дождь заморосил.
* * *
Сосновая ветвь
Коснулась воды - это
Прохладный ветер.
* * *
Прямо на ногу
Вдруг выскочил шустрый краб.
Прозрачный ручей.
* * *
В жару крестьянин
Прилег на цветы вьюнка.
Так же прост наш мир.
* * *
Спать бы у реки
Среди пьянящих цветов
Дикой гвоздики.
* * *
Он дыни растил
В этом саду, а ныне -
Холод вечера.
* * *
Ты свечу зажег.
Словно молнии проблеск,
В ладонях возник.
* * *
Луна проплыла,
Ветви оцепенели
В блестках дождевых.
* * *
Кустарник хаги,
Бездомную собаку
На ночь приюти.
* * *
Свежее жниво,
По полю цапля идет,
Поздняя осень.
* * *
Молотильщик вдруг
Остановил работу.
Там луна взошла.
* * *
Праздники прошли.
Цикады на рассвете
Все тише поют.
* * *
Вновь встают с земли
Опущенные дождем
Хризантем цветы.
* * *
Чернеют тучи,
Вот-вот прольются дождем
Только Фудзи бел.
* * *
Мой друг, весь в снегу,
С лошади упал - винный
Хмель свалил его.
* * *
В деревне приют
Всем хорош для бродяги.
Озимые взошли.
* * *
Верь в лучшие дни!
Деревце сливы верит:
Весной зацветет.
* * *
На огне из хвои
Высушу полотенце.
Снежный вихрь в пути.
* * *
Снег кружит, но ведь
В этом году последний
День полнолунья.
* * *
Персики цветут,
А я жду все не дождусь
Вишни цветенья.
* * *
В мой стакан с вином,
Ласточки, не роняйте
Комочки земли.
* * *
Двадцать дней счастья
Я пережил, когда вдруг
Вишни зацвели.
* * *
Прощайте, вишни!
Цветенье ваше мой путь
Теплом согреет.
* * *
Трепещут цветы,
Но не гнется ветвь вишни
Под гнетом ветра.
Владимир Соколов (БАСп)
Короткий очерк
Хайку - это суета сует, ловля ветра и томление духа. Для понимания хайку необходимо представить печаль и грусть одиночества, немного налета старины, много подтекста, мало слов - всего пять слогов в первой строке, семь - во второй и пять - в третьей. Хайку состоит из трех строк, но включает в себя весь окружающий мир и требует взамен лишь немного фантазии, внутренней свободы и воображения. В Древней Японии хайку являлось простым народным стихотворением, как, скажем, в России - частушка. Но хайку только внешне проста и народна, как это стихотворение Мацуо Басе:
После хризантем,
Кроме редьки,
Ничего нет.
1691г.
Перевод Т. И. Бреславец
Поэзия Мацуо Басе
М, Наука, 1981, 129
Поэт утверждает: внутренняя красота овоща может быть так же очевидна и прекрасна, как воспетые в японской лирике цветы хризантем. Но параллель частушки и хайку не заканчивается на народности происхождения, можно заметить и композиционную близость с японскими трехстишьями: каждая из стихотворных строк несет свою смысловую нагрузку: так, первая строка - теза, вторая - антитеза, а третья - озарение или катарсис. На этом близость с частушками и заканчивается, поэтому хайку ни в коем случае нельзя перевести в частушечном рифмованном виде, это не только опустит высокую поэзию до плебейского восприятия, но и погубит все то, что отличает человеческую сущность от животного братства.
Хайку - не стихи, а образ жизни, часть философского восприятия мира по дзэн-буддизму, для полного погружения в который требуется осмысление таких категорий, как единение истинности и красоты, гибкости в соединении печали и сострадания, тонкости и хрупкости в стремлении постичь внутреннюю жизнь самых незначительных предметов, что соотносится с дзэн-буддистским представлением о духовном слиянии человека с явлениями и вещами окружающего мира. Необходимо понимание очарования простых вещей, сочетания легкости, простоты и прозрачности с глубиной мысли и чувств. И самое главное, ради чего собственно создается хайку, - это озарение или просветление, наступающее не только вследствие долгих и мучительных раздумий, но и вслед внутреннему освобождению, почти мгновенно, неожиданно, вдруг...
Я чуть доплелся
До горной ночлежки, как
Вдруг глициний цвет.
1686 г.
Мацуо Басе
Перевод В.С.
В хайку так сочетается простое и сложное, что разобраться может каждый, у кого возникнет желание погружаться в мир одиночества, грусти и счастья внутреннего прозрения, в мир наслаждений и открытий, мир, который вас окружает, но в который все же стоит внимательнее вглядеться.
Илья Свирин
Поэт-странник
Встретив этого немолодого уже человека, бредущего куда-то в одиночестве по запыленной дороге, многие его соотечественники были убеждены, что видят перед собой обычного бродягу, ночующего под открытым небом только лишь потому, что вряд ли найдется желающий предоставить ему кров. Все те, для кого дорога имела конкретную цель, кто спешил по своим делам, с пренебрежением поглядывали на этого скитальца, чей путь, казалось, был бесконечен. ...Вот он сошел с узкой горной тропки для того, чтобы отдохнуть и перекусить. Но, хотя скудная трапеза давно окончена, этот человек не спешит вновь пуститься в путь. Как завороженный, он сидит на том же месте, будто что-то не дает ему двигаться. Из его сумы появляется тушечница и бумага, на которой странник оставляет несколько иероглифов:
Парящих жаворонков выше,
Я в небе отдохнуть присел, -
На самом гребне перевала.
перевод Веры Марковой
История стерла имена всех тех, кто прошел мимо этого человека, бросив на него надменный взгляд. За более чем три века, что протекли с тех пор, многое изменилось, и Япония теперь ассоциируется вовсе не с самураями и дзэн-буддизмом. Остались только эти три строчки и имя их автора - Мацуо Басе.
Детство Басе протекало в небольшом замковом городе Уэно провинции Ига, что на острове Хонсю. В 1644 году в семье самурая Мацуо Едзаэмона родился третий ребенок. Места, где прошли первые дни жизни будущего поэта, отличались необыкновенной красотой. И, возможно, именно эта гармония природы оказала воздействие на формирование его внутреннего мира и образов, впоследствии нашедших свое отражение в стихах. Уже став добровольным скитальцем, навсегда покинув свои родные места и не приобретя новых, Басе будет часто вспоминать о своей родине, о своем, как писал он сам, отождествляя себя с бродягой-вороном, "старом гнезде". Как известно, Басе - литературный псевдоним поэта, имя, под которым он запомнился своим соотечественникам и вошел в мировую историю. Главное имя этого человека, но далеко не единственное. В детстве, сразу же после рождения, его называли Кинзаку. Но по японскому обычаю, когда мальчик подрастал и становился мужчиной, на смену детским именам приходили имена мужские. Мацуо Манэфуса - так назвали будущего поэта, когда он стал взрослым.