Фотография Александра III, Императора России (1845–94) и его супруги Марии Федоровны, Императрицы России (1847–1928) с детьми Цесаревичем Николаем (1868–1918), позднее Николаем II, великим князем Георгием Александровичем (1871–99) ), Великая княгиня Ксения Александровна (1875-1960), великий князь Михаил Александрович (1878-19??) и великая княгиня Ольга Александровна (1882-1960). Александр III сидит в центре, а великая княгиня Ольга стоит перед ним. Мария Федоровна стоит позади него слева, ее левая рука лежит на его плече, а правая рука обнимает великого князя Михаила. Николай Цесаревич и великая княгиня Ксения стоят справа от матери. Великий князь Георгий сидит в крайнем правом положении, скрестив ноги, а левая рука лежит на спинке стула. Александр III был императором России с 1881 по 1894 год. Будущий Николай II, его старший сын, должен был стать последним монархом России.
Что же заставило так волноваться умы и сердца верноподданных граждан Российской Империи? Что смущало всех и заставило сомневаться в правильности выбора Государем Его младшего Брата для царского служения? Можно уверенно ответить – брак по любви…
Брачное законодательство Российской империи было древним и опиралось на каноны, утвержденные со времен Царя Иоанна Грозного и сформулированные на Стоглавом Соборе (1551). Для народа они были изложены в сочинении царского наставника, протопопа о. Сильвестра, под названием «Домострой».
С этих позиций закон о династических браках нарушили все три основных наследника престола: будущий Император Николай Александрович – женился против воли своего Венценосного отца; Великий князь Михаил Александрович женился против своего старшего воли брата-Государя; Великий князь Кирилл тоже против воли своего кузена-Императора.
Все трое женились по любви, нарушая либо Волю Государя, либо матримониальные законы Династии, либо церковные каноны. Эти Высочайшие браки вызвали возмущение и хаос среди подданных и имели катастрофические, непреодолимо тяжелые последствия.
Исключение из наследников Престола составила, пожалуй, только сестра обоих Государей, Великая княгиня Ксения Александровна – она вышла замуж за своего четвероюродного кузена Великого Князя Александра Михайловича (Сандро). Может поэтому она и ее потомство благополучно выжило в горниле революции.
Рассмотрим все эти матримониальные династические решения и их развитие во времени. Увидим, что все в истории Михаила Александровича отразились не только в его жизни, но и в жизни последнего Императора Российской Империи Михаила Второго и сыграло роль в судьбе нашего отечества.
Вел. Кн. Михаил 1890-е г.г.
Император Александр III, 1886 г. худ. И.Н. Крамской
Графиня Н.С.Брасова
Великий Князь Михаил, шеф Кавалергардского полка 1909 г.
Великий князь вдруг влюбился и решил жениться, что было нарушением основного закона Династии. Вел. кн. Михаил Александрович был шефом Лейб-Гвардии Кирасирского полка. Под его началом в полку служил ротмистр В.В. Вульферт. У ротмистра была красавица жена – Наталья Сергеевна. Она была дочь известного в кругах московской буржуазии присяжного поверенного, адвоката Сергея Шереметьевского, доверенного лица банкирского Дома Рябушинских. Наталья была красива, высокого роста, образована и богата. Урожденная Шереметьевская, Наталья состояла в родстве со знаменитым заводчиком Гужоном и принадлежала к высшим кругам буржуазии. За ней ухаживал миллионеры Абрикосов и Мамонтов, в ее окружении были знаменитые художники, режиссеры, певцы и музыканты. Наталья была богата и избалована, с детства у нее были самые дорогие игрушки и самые богатые женихи России.
В 1897 г., в 17 лет она вышла замуж за известного музыканта Сергея Мамонтова, племянника фабриканта Саввы Мамонтова. Через два года она развелась с ним и, забрав дочь Наталью, ушла к гвардейскому офицеру Владимиру Вульферту, ставшему наследником большого состояния. Французский посол и знаток женщин, светский человек, принц Морис Палеолог так описал в своём дневнике Наталью Сергеевну в 1915 г.: «Она прелестна, её туалет свидетельствует о простом, индивидуальном и утонченном вкусе. Из – под шиншилловой шубки видно платье из серебристо-серого шёлка, отделанное кружевами. Шапочка светлого меха очень идет к ее пепельным волосам. Выражение лица гордое и чистое, черты прелестны, глаза бархатистые. На шее, при свете зажжённой люстры, сверкает ожерелье из чудного жемчуга. Малейшее её движение отдаёт медленной, волнистой, нежнейшей грацией».