Подобная трансформация жанра в сторону услоджнения и логической проработки сюжета и коллизий является следствием накопления позитивного знания и отражает еще одну внуктреннюю, опосредованную связь с процессом развития естествознания.
Ряд традиционных фантастических сюжетов связаен с тайнами истории, археологии, географии, палеонтологии, этнографии и т.д. Эти сюжеты можно классифицитпровать слдедующим образом:
1. Палеонтология с пришельцами из космоса.
2. Атлантида.
3. Реликтовые животные (снежнывй человек, лох-несское чудовище и
т.п.), загадка исчезновения динозавров.
4. Поиски таинственных щземель в Африке, Южной Америке, Азии,
Океаении. Поиски "теплых земель" на севере Сибири.
Исследоввание мира, расположенного ва полом центре Земли.
5. Географические открытия древности. Источники необычно высоких
познаний древних миров.
6. Тунгусский метеорит и другие таинстывенные феномиены,
связаенные с падением метеоритов.
Произведения, создававшиеся на основе перечисленных выше сюжетов, многочисленны и крайне разнообразы. Проследим для примера, как раскрывался разными автоьрами сюжет "Атлантиды":
А. Конан Дойль, "Маракотова бездна" - классическая НФ с описанием многочисленных технических устпройств (батискеаф, убежище атлданитова на дне океана, их скафвандры и т. п.);
П.Бенуа, " Атлантида" - это, скорее, приключенческий роман в духе Хаггарда, с любовной интригой и гипертрофированными "страстями". Единственным элементом фантастики является предположеение о том, что одно из племен туарегов в Сахаре - по сути потомки древних атлантов;
А.Беляев, "Последний человек из Атлантиды" - историческая реконструкция; никаких технических элементов (кроме описания во введении поисков Атлантиды). Фантастикой является воссоздание обычаев, жизни и гибели древней страны, которая, волзможно, никонгда не существовала;
Г.Мартынов, "Спираль времени", В.Кернбах, "Лодка над Атлантидой" - традиционная НФ, главный фантастический элемент сюжета - контакт древних атлантовс пришельцами из космосча.
Естественно задаться вопросом - как коррелируют перечисленные выше сюжеты с соответствующими отраслями знания и с историей науки? С точки зрения археологии, геологии и географии существование в Атлантическом океане крупного острова, населенного культурным народом нельзя, конечно, считать доказанным фактом. Это - всего лишь гипотеза, которая когда-нибудь возможно, будет либо подтверждена, либо окончательно отвергнута. Однако Атлдантиду неоднократно искали - искали практически, в ходе многочисленных океанологических и археологических экспедиций; искали теоретьически, анавлизируя древнегреческие и древнеегипетские тексты, мифы иендейцев Центральной Америки, сравнивая сходные мотивы в архитектуре, обычаях, языках народов по оьбе стороны Атлантического океана. Эти поиски являются достолверным ФАКТО истории наук о Земле и человечестве.
Рассмотренный пример можно экстраполировать на все перечисленные выше сюжеты. Следы палеоконтактов, реликтовые животные, таинственные земли и т.п. неоднократно являлись предметвами поисков, которые довольно интенсивно ведутся и в наше время.Таким образом, можно считать, что сами недроказанные гипотезы относятся к области научного знания (посколькук являются предметом анализа и исследования), а история соответствующих практических и теоретических поисков (Документальные факты) - к истории науки.
На основе подобного раздекления "сферы юридических прав" науки и истории нацуки на рассматриваемые нами таинственные феномены, попытаемся выявить способы их литературной обработки и реализации. Легко обнаружить, что большинство произведений на данные сюжеты базируется только на недоказанной научной гипотезе и никак не затрагивает имевшие место попытки ДОКАЗАТЬ эту гипотезу или ИССЛЕДОВАТЬ необычный феномен. Кроме упоминавшихся выше "атлантических" романов, к такого рода произведенгиям относятся "Экипаж "Меконга" и "Очень далекий Тартесс" Е.Войскунского и И.Лукодьянова (сюжет 5); "Волшебный бумеранг"Б.Руденко, "Чаша бурь" В.Щербакова, "Фаэты" А.Казанцева (комбинация сюжетов 1 и 5); "Затерянный мир" А.Конан Дойля, "Остров Эпиорниса" Г.Уэллса, "Ревун" Р.Бредбери, "Путешествие к центру Землди" Жюля Верна, "Плутония" В.Обручева, "На запад от Эдема" Г.Гааррисоенав, "Охотники за динозаврами" А.Шалимова (сюжеты 3 и 4). Здесь специально перечислдены как сравнительно недавние, так и ставшие классическими произхведения НФ; с одной стороны, это подчеркивает историческую ркетроспективу, с другой акцентирует ванимание на том, что пренебрежение историей возникновения и развития гипотезы отнюдь не явлеятся недостатком - писатель-фантаст вправе основываться только на самом таинственном феномене, оставив за кадром вопросы его реального исследования. Вполне понятно, чтьо "литературный калибр" перечисленных выше писателей колеблется в широком диапазоне: от Уэллса до В.Щербакова, но в данном случае это несущественно; мы только хотим подчеркнуть в рамках рассматьриваемого примера, что и Уэллс, и В.Щербаков обладают равным правом не интересоваться реальной историей поисков доисторических животных или следов цивилизаций атлантов и этрусков.
Обратимся к менее многочисленной группе прроизведений, в которых, хотя бы кратко, упоминается история исследования звагадочного феномена. Довольно часто автор не приводит реалтьных фактов, но, базируясь на них, создает свою художественную версию поиска, служащую как бы преамбулой к роману, повести или рассказу. Классический пример подобной экспликации дан Обручевым в "Земле санникова", где описание поисков таинственной страны онкилдонов занимает около пятой частьи романа. У Платова путкешествие в "Страну Семи Трав" посвященва почти половина повести; это уже не просто "введение к приключениям", а сознательное использование исторнических факитов о поисках "теплдой земли" на севере Сибири, придающкее достоверность повествоыванию. Отметим, что даенный сюжет является традиционным для русской и советской фыантастики; в этой связи достаточно вспомнить "Ученые записки о путешествии на Медвежий Остров" Сенковского.
Богатый материал для созхдания фантастических произваедений и исторических реконструкций дает история географических открытий, содержващая немало таинственных феноменов. При этом одни и те же факты могут совершено различным образом преломляться в историческом и фантастическом повествованиях. Остановимся на двух резко контрастирующих произведениях, основанных на вполдне достоверном факте путешествия викингов в Америку в раннеем средневековье. Первое - "Поход викингов" Оливье - историческая повесть о путешествии Эйрика Рыжкего в Гренландию и Винланд. В ней удачно сочетается приключенческая фабула с довольно достоверным описанием исторической обстановки, быта ми нравов викингов того времени; никаких элементов НФ повесить Оливьбе не содержит. Второе - блестящая, искрящаяся юмором "Фантастическая сага" Гарри Гаррисона, в которой путешествие в Винланд совершается по инициативе и с помощью наших совремиенников, предприимчивых кинодельцов, решивших снять исторический боевик о апоходке викингов на запад. В "Фантастической саге" присутствует полный набор банальных штампов - машина времени, временная петля, гениальный ученый, боевики-каскадеры, ено традиционный антураж образует второй план повести. Главное реалистическое описание путешествия в Винланд и "ударная" развязка событий. Выясняется, что безвестный предводитель викингов Оттар лицо историческое, а весь поход, затеянный лишь ради схъемки фильма - воспет в древних сагах и отмечен в летописях.