Премьера состоялась 6 июля 1964 года в лондонском кинотеатре «Павильон». Перед зданием выстроился парад лимузинов: сюда приехали принцесса Маргарита и ее муж лорд Сноудон, сами битлзы, местная знать. Кругом дежурили полицейские. Отзывы о фильме были разные, но в основном положительные; особенно хвалили работу оператора. По мнению самого Леннона, фильм мог бы быть лучше.
Второй показ должен был состояться в зале городской ратуши в Ливерпуле. Битлзы очень нервничали. Они больше всего ценили мнение своих земляков. Как их встретят в родном городе?
Все страхи развеялись, как только самолет приземлился в ливерпульском аэропорту. Казалось, их вышел встречать весь город. Старые поклонники знаменитой теперь четверки: завсегдатаи «Каверн-клаба», члены клуба фанатов «Битлз», друзья, молодежь, пожилые люди, штатские, военные, священники, городские власти — все выстроились вдоль улиц. Когда показался лимузин, окруженный эскортом мотоциклистов, люди стали скандировать имена Джона, Джорджа, Пола, Ринго и размахивать флагами. Многие плакали.
«Битлз» были растроганы. Они вспомнили детство, трудный путь к эстраде. Пол в толпе разглядел лицо своего учителя из Ливерпульского института мистера Дурбана, который когда-то хотел видеть Пола своим коллегой. Среди встречавших был и старый друг, бывший исполнитель на стиральной доске, а теперь полицейский — Пит Шоттон. Первым его заметил Ринго. Остальные знаменитости запрыгали на сиденьях лимузина и стали махать Питу. Джон улизнул во время церемонии встречи, чтобы позвонить старому другу. Они договорились встретиться в доме Мими и просидели потом всю ночь. Узнав, что дела Пита идут неважно, Джон сказал, чтобы Пит нашел работу по душе, а деньгами он его будет обеспечивать, пока все не наладится. Джону было хорошо дома, с Питом и Мими. Он даже забыл о назначенной утром встрече на радио в Манчестере. «Ну и получу же я за это по шее от Брайана!» — смеялся он.
В Ливерпуле фильм был встречен блестяще. После сеанса «Битлз» вместе с мэром города вышли на балкон ратуши, а на площади внизу собрался весь город. На следующий день ливерпульские газеты похвалили битлзов как актеров и фильм в целом, а также отметили, что он сделан в духе «новой волны» французского кинематографа.
Да, в этом году «Битлз» покорили мир. Но что они могли сами видеть из окон поездов, самолетов, лимузинов? Проезжая по разным городам, они часто не представляли, где находятся. У них была напряженная, трудная жизнь: бесконечные поездки, концерты, записи в студии. Может быть, поэтому в некоторых кадрах первого фильма ребята выглядят такими усталыми. А ведь они были еще совсем молодыми: Джону и Ринго исполнилось 24 года, Полу — 22, Джорджу — 21 год.
К августу вышел третий долгоиграющий альбом под названием «A Hard Day's Night». Этот альбом содержит исключительно музыку Леннона и Маккартни. (В предыдущих и во всех последующих хотя бы одна песня принадлежит Харрисону, а два раза в альбомах были помещены песни Ринго Старра).
На стороне «А» семь новых песен, написанных специально для фильма. Название первой повторяет название альбома. В фильме под нее идут титры. Начинается она с мощного аккорда, затем начинает петь Джон (У «Битлз» было принято, чтобы партию соло-вокала исполнял автор песни). Он поет один, хотя слышатся два голоса. В середине песни очень красивая инструментальная пауза. Кажется, что звучит клавесин, на самом деле здесь играет на гитаре Харрисон.
Звучание музыки на этой пластинке — результат плодотворного сотрудничества авторов-исполнителей и звукорежиссера. Инструментальная часть партитуры, как всегда, была организована по чисто функциональному принципу, то есть лидер-гитара несла в основном сольную нагрузку, ритм-гитара вела гармонический комплекс, бас-гитара исполняла функциональный или мелодизированный бас. Ударная установка также имела свою партитуру, свой тембральный расклад и свои функции по мере развертывания музыкальной формы. В этой лаконичной инструментальной части скрывались большие возможности ансамбля. Мартин же расширил эти возможности, используя технику наложения, что в значительной мере увеличило тембровое разнообразие звучания. Эту функциональную основу, сложившуюся еще в самые первые годы работы группы, Мартин разнообразил также привлечением других тембров — фортепиано, деревянных духовых, струнных, различных ударных.