Глава 5
Влияние барокко, эпоха французской гегемонии в XVII в
В XVII веке «законодательницей мод» по части одежды в Европе становится Франция. Истоки столь сильного влияния кроются в экономических и международных достижениях этой страны. XVII век — это период неограниченной монархии, время больших экономических сдвигов и столкновений, эпоха появления нового класса — буржуазии. Это далеко не мирный век: опустошительная Тридцатилетняя война, свирепость инквизиции. Начинается эра буржуазных революций. Европейские державы принадлежали к разным историческим формациям. Франция и Испания — страны классического абсолютизма. Испания теряет былое могущество, вступая в период политического и экономического кризиса, тогда как Франция приобретает большое значение на международной арене в результате удачно закончившихся войн и ряда внутренних реформ. XVII в, — время расцвета мануфактуры, возникновения крупных частных капиталов. Франция становится страной с сильным централизованным государственным аппаратом абсолютной монархии. По сути, Франция времен Людовика XIV была гегемоном в Европе. Перед непосредственной характеристикой одежды важно очертить стилевые направления в искусстве. XVII век — время дальнейшего развития светской культуры. В это столетие намечаются контуры единой мировой художественной культуры. В искусстве зарождаются два новых художественных стиля — барокко и классицизм.
Художественный образ классицизма основан на естественном стремлении к простоте и рациональности. Искусство барокко связано со вкусами католической церкви и королевского двора. Театральность, парадность, тяжеловесность и пышность — характерные черты этого стиля. Дословно французское Вагоссо означает «странный, причудливый, вычурный». И классицизм, и барокко воплотили вкусы придворной аристократии. Элементы барокко и классицизма органично сочетались в архитектуре и изобразительном искусстве.
Мужской костюм приобретает более свободные и удобные формы, нежели раньше. Идеалом красоты уже становится мужчина-рыцарь, превращающийся в светского придворного. Обязательным считается обучение дворянина музыке, танцам. К слову, отдавая дань моде, к изящным искусствам «тяготели» не только дворяне. Вспомним хотя бы пьесу Мольера «Мещанин во дворянстве». Мужественность расценивается теперь как величественность осанки и галантное обращение с дамами. Из нижнего белья на ноги надевали обычно светлые вязаные чулки; нижние сравнительно узкие до колена полотняные штаны
Рис 78. Карл ІІ Стюарт
Нижняя одежда. Необходимая часть костюма — рубашка с манжетами, которые отделывались тончайшими великолепными дорогими кружевами, большим отложным, лежащим на плечах, воротником, тоже отделанным кружевами. На ноги надевали довольно широкие, длиной до середины икры, панталоны. Внизу панталоны застегивались на пуговицы или завязывались бантами и лентами. Чтобы не стеснять движений, внизу в наружных швах на уровне колена панталоны имели разрезы. Панталоны украшались вышивкой по боковым швам. Поверх рубашки и штанов надевали колет с сильно завышенной талией и обозначенной рядом нашитых бантов. Спереди полы камзола — удлиненные в виде мыса, сзади — короткие. Колет застегивался на груди. По проймам и бортам колет украшался пуговицами, галуном, бантами, на рукавах — продольными разрезами. Рукава всегда немного укороченные и украшенные кружевными манжетами.
Примечательно, что в этот период увлечение кружевами достигает своего апогея. Кружевами покрывались лихо заломленные набекрень офицерские шляпы и раструбы ботфортов из грубой кожи. Они украшали краги перчаток, отвороты панталон и подвязки. В общем, кружева в продолжение двух веков были неотъемлемым украшением мужчин в большей степени, чем женщин. В армейской практике существовали даже «кружевные перемирия», во время которых воины приводили в порядок свою одежду, сушили кружевные воротники и манжеты на прикладах мушкетов и завивали пришедшую в беспорядок шевелюру. Долгая и кропотливая ручная работа при изготовлении кружев делала этот атрибут одежды очень дорогим. Даже коронованным особам они иногда оказывались не по карману. Известен анекдотический факт, когда английский король Карл II (рис. 78) обратился в парламент с просьбой разрешить ему покупку нового кружевного воротника для придворного торжества. Посоветовавшись, парламент отверг его просьбу, предложив почистить старый.