Рис. 102. Рединготы (живопись и графика)
Рис. 103. Мария Антуанетта в треуголке
Рис. 104. Европейцы нюхают табак
Рис. 105. Искусно изготовленные для высшего общества табакерки
Модным головным убором оставалась треуголка, манера её ношения практически не изменилась. На смену длинным пышным парикам XVII в. пришли парики небольшого объема. Прически — невелики по объему. Парики в боковой части завивались в локоны, а сзади гладко зачесанные волосы укладывали в косичку с лентой, завязанной бантом. Лицо гладко брили. В моду входят белые, обильно усыпанные пудрой парики. Мужчины пудрят лицо, румянятся, чистят и белят зубы, душатся. Украшения. В орнаменте вышивки преобладали узоры цветов: сирень, жасмин, узоры полевых цветов, веток вишни, цветущих яблонь, которые непринужденно разбрасывались по всему изделию.
Цветочный орнамент переплетался с извилистыми линиями кружев, полос и лент. Наряд аристократии того времени — богатый, нарядный, сверкающий золотом и драгоценностями. Мужчины носили шпагу на поясной портупее, перчатки, часы и перстни. В употребление входят табакерки, так как модным считалось нюхать табак. В зимнее время носили большие муфты. Что касается обуви, на ноги надевали башмаки на невысоком каблуке, украшенные небольшими металлическими пряжками прямоугольной или овальной формы.
Рис. 106. Покрой женских платьев XVIII в.
Рис. 107. Панье (слева-направо): Анриетты де Бурбон, танцовщицы, музейный экспонат
Рис. 108. Эволюция каркаса панье
Тенденции женской одежды. Эстетический идеал женщины напоминал изящную фарфоровую статуэтку. Кукольная грациозность подчеркивается как в мужском, так и в женском облике. В моде тонкая фигура, гибкая талия, мягкие округлые линии бедер. Одежда подчеркивала фигуру.
Нижнее белье. Неотъемлемой частью костюма являются кружевные белые чулки, панталоны с кружевами. Женщины носили одну или несколько накрахмаленных и простеганных юбок. Вновь в XVIII веке в женский костюм возвращается каркасная юбка. Это панье (впервые появилось во Франции) из плотной проклеенной ткани на горизонтальных обручах из китового уса или из металла. Для иных платьев, которые были необъятной ширины, использовались панье весьма внушительных размеров. Панье на пуговицах пристегивали к жесткому корсету. Корсет сзади был плотно зашнурован.
В нижней одежде присутствуют два платья: первое, нижнее, френон — платье на каркасе и корсете, украшенное по подолу лентами и бантами; второе, верхнее, модест — цельнокроеное, распашное от талии платье. Модест расшивался по краям разреза юбки или украшалось бантами, лентами, цветами. Лиф этого платья обычно бантами скреплялся на груди. Банты, располагаясь вниз от декольте к талии, уменьшались по величине. Форма декольте была различной, но чаще — каре. Декольте богато украшалось кружевом. Рукав — узко вшитый у плеча, короткий (до локтя), украшенный по краю кружевами и пышными воланами из легкой ткани. Парадные придворные платья очень часто имели шлейф. Он состоял из отдельного куска ткани, прикрепленного к талии или к плечам.
Рис. 109. Антуан Ватто
В моде появляется платье кунтуш — «со складками Ватто», по имени художника, который именно в этом платье изображал женщин. Кунтуш — широкое, длинное, не отрезное по талии, без пояса, распашное, скрепленное на груди при помощи лент. Кунтуш на спине спадало широкими складками. Иногда кунтуш надевали через голову, так как распашным оно было не всегда. Впереди оставались открытыми шея и грудь. Узкие рукава, расширяющиеся к линии локтя, заканчивались пышной отделкой из широких кружев в несколько рядов. В наряде преобладали светлые, яркие тона. Использова-Рис. 109.Антуан Ватто лись шелк’атлас> баРхат> паРча’ кРУжево КУНТУШ шили из шелка, полушелка, атласа, легкого бархата. Изобилие кружев позволяет разделять кружева по сезонам: зимние — более плотные; летние — тонкие.