— Редингот — прилегающего силуэта с однобортной или двубортной застежкой. Первоначально появился как одежда для верховой езды, позже становится повседневной одеждой.
— Сюртук — на меховой подкладке (в зимнее время), с меховой опушкой по краю.
Широко используются полосатые ткани, из которых шьют только фраки и жилеты. Но чаше жилеты были белыми с богатой вышивкой цветным шелком. Мужской наряд упрощается как по цвету, так и по форме. Широко используются хлопчатобумажные и шерстяные ткани. Фрак и кюлоты шили из сукна. Плотные замшевые кюлоты использовались вместе с рединготом в костюме для верховой езды. Парики постепенно выходят из моды, шляпу перестают носить в руках, а опять надевают на голову. Кроме треугольных шляп, в моду входят английские шляпы — конические, с невысокой тульей и узкими полями. В моду входит цилиндр, который надевают к рединготу. Прическа остается та же, но она становится значительно ниже. Украшением одежды остаются пышные кружевные жабо. Единственным украшением фрака и кюлотов становятся большие драгоценные, скульптурные, чеканные, металлические, перламутровые, костяные, эмалевые пуговицы. Цветными кантами украшались борта, воротник и отвороты. К поясу кюлот на цепочках или плетеных шнурках крепились брелоки. Обувь. Во время верховой езды стали использовать ботфорты — узкие и высокие (почти до колена) сапоги. Они были кожаными, черными, со светло-коричневыми отворотами.
Рис. 113. На женщине — парадное платье с фижмами, на мужчине — жюстокор в виде мундира
Рис. 114. Французские наряды XVIII века в условиях танца
Во второй половине века женский наряд некоторое время еще сохранял характер придворного аристократического наряда стиля «рококо», но еще более усложненного, вычурного как по силуэту, так и по декору. В одежде рококо сильно обнажается тело. Платья надевали только по одному разу.
Нижнее белье. К концу века наблюдается быстрое сужение верхней юбки, поэтому в нижнем белье остается только одна юбка. Остаются чулки и панталоны. Тело обнажается, поэтому белье становится произведением искусства. Нижняя одежда. В одежде остается одно платье, отрезное по талии платье, состоящее из лифа и двойной юбки: нижняя юбка — глухая, украшенная по подолу, с оборками; верхняя юбка — распашная или глухая.
Существовавшие почти сто лет назад фижмы не только не забыты, а, наоборот, в период царствования Людовика XVI по повелению молодой королевы появляются опять, правда, несколько видоизмененные. Теперь они были непомерно раздуты в боках, сплющены сзади и спереди (нижний край юбки в диаметре достигал до 6 м). Необходимо было обладать большим искусством для передвижения в таком костюме. Так, юбка теперь имела вид эллипса. Бока у юбки были так вытянуты, что кавалер рядом с дамой идти просто не мог, а шел несколько впереди и вел ее за руку. Но в то же время очень удобно было укладывать руки на бока юбки и складывать их на животе. Положения рук на фижмах было удобным, как на подлокотниках.
Лиф платья был плотным, жестким, очень узким, стянутым в талии, с очень открытым декольте в виде каре, обшитым оборками. Лиф контрастировал с непомерно раздутой в боках юбкой. Рукава по-прежнему полудлинные, с пышными манжетами, с кружевами-оборками в три ряда. Парадные туалеты отличались особенной пышностью. В наряде использовались светлые цвета. Нижнее белье шили из шелка. Погоня за красотой во второй половине столетия была безудержной и безумной. Как никогда расцвело парикмахерское искусство. Прически — сооружения в полметра высотой, возводимые искусными мастерами-куаферами. Для выполнения сложных причесок использовались металлические и деревянные каркасы.
Модная прическа — куафюра — сложная, до 80 см на каркасе. Это натюрморты из лент и цветов, перьев птиц и чучел животных, плодов, растений, бутафорских изделий. Согласно историческим документам, существовали технологии модных причесок. Например:
— несколько плоских маленьких бутылочек вкручивают в локоны;
— закрепляют их на голове в вертикальном положении;
— в каждую из бутылочек наливают воду;
— живые цветы на коротких стеблях вставляют в локоны.