Когда, со временем, Маяковский стал разочаровываться в идеях коммунизма и стал неуправляем, его просто убили его же лучшие еврейские друзья. Друзей надо выбирать себе повнимательнее.
Слава русским Богам, что у Александра Сергеевича Пушкина ситуация была противоположна. Он с детства попал под влияние потомка русских языческих жрецов - его няни Арины Родионовны.
Эта необыкновенная женщина не случайно возникла рядом с Пушкиным, который сам был потомком эфиопских жрецов. Не случайно Пётр Первый отобрал его предка.
Арина Родионовна, занимаясь воспитанием юного Пушкина, рассказывала ему бесконечное количество старинных русских сказок, легенд, сказаний, песен, пословиц, поговорок. Её мозг хранил немыслимые объёмы памяти предков и русских Богов.
Юный Пушкин в упоении слушал рассказы и сказки человека языческой культуры. Пушкин был заворожен, покорён и ошеломлён этими рассказами.
Этот роскошный языческий мир восхитил юную душу Пушкина и наложил глубокий отпечаток на всё его будущее творчество. Пушкин впитал и навсегда сохранил бесконечную красоту русской языческой религии.
Вся его будущая поэзия пропитана языческими образами, языческим мироощущением. Именно поэтому она так прекрасна и притягательна для русского человека.
Никогда, уже в зрелом возрасте, хмурое безрадостное мучающееся христианство не смогло затушить в Пушкине радостный языческий огонь страстей и жажды реальной жизни.
Арина Родионовна не просто запрограммировала Пушкина. Она вывела его на связь с русскими космическими Богами. От них Пушкин получал божественное озарение.
Пушкин - это не просто русский поэт. Это - пророк. Его поэзия - это не просто поэзия. Она носит мистический характер, истинный смысл которой был непонятен даже самому Пушкину.
В состоянии озарения, черпая информацию из космоса, гений является только проводником этой информации, не осознавая её глубину в полном объёме.
Интересны попытки группы "К Богодержавию" интерпретировать Пушкина [35,36].
Эти интерпретации оставляют хорошее впечатление, хотя и подогнаны под концепцию группы, которая, к сожалению, в целом, порочна, в силу своей коммунистичности, отсутствия русской национальной религии и экономической малограмотности.
Так как искусство, как средство управления, занимает очень высокий 4-й приоритет обобщённых средств управления, мощнейшим образом воздействующий на сознание и подсознание народа, то вокруг талантливых людей всегда крутятся некие личности, стремящиеся оказать влияние на талантливого человека.
В наше время, когда появился такой яркий талантливый певец, как Игорь Тальков, около него сразу стали появляться люди, стремящиеся им управлять.
Один из них, некто Шляфман, закрепился, вошёл в доверие и стал чуть ли не лучшим другом Талькова.
Этот еврей Шляфман долго пытался программировать Талькова и управлять им, но у него ничего не получалось.
Он пытался внедрить в Талькова жидовскую пропагандистскую идею о том, что Россия - это страна дураков.
Но Тальков, в своих великолепных песнях, проводил прямо противоположную мысль, что Россия - это не страна дураков, а страна гениев.
Патриотические и русские национальные песни Талькова имели громадное влияние, особенно на молодёжь. Переоценить степень их воздействия на народ - невозможно.
Шляфман оказался бессилен и раввинат дал ему команду убить Талькова, что Шляфман и сделал. После чего, Шляфман преспокойно уехал в Израиль и от еврейской финансовой олигархии получил за это убийство несколько миллионов долларов.
Все попытки русских патриотов воздействовать на российское правительство с целью требования выдачи Шляфмана, успеха не имели.
То еврейское правительство, которое ныне правит Россией, не только не стремится добиться выдачи Шляфмана, оно стремиться погасить память об этом убийстве, закрыть эту тему вообще. А могилу Талькова евреи систематически оскверняют.
Аналогична была цель убийства великого поэта России Сергея Есенина. Его убил жид Яков Блюмкин, один из исполнителей грязных поручений Троцкого. А сам Троцкий ненавидел Есенина лютой ненавистью - "этого зарвавшегося националиста" [газета Русский вестник, N 52,1996].
Сталин долго возился с Максимом Горьким и хотел, чтобы Горький своей литературой его воспел и превознёс. Но эта игра у Сталина не удалась, и Горького убили.
Управление культурой, в силу высокого приоритета такого средства управления, как культура, всегда концентрировалось в определённых руках.
После 1917 г. и по наши дни, русская культура находится в руках жидов, которые давят и не пропускают талантливых русских людей и дают ход, в основном, только еврейским посредственностям.
СМИ постоянно восхищаются и преподносят, как гениев еврейские посредственности, а о реальных русских гениях информация отсутствует полностью.
Сионизм постоянно пропагандирует дегенеративные формы искусства, с целью понизить мироощущение арийцев и, тем самым, понизить их связи с языческими Богами, понизить арийские духовные и интеллектуальные силы.
Одним из ярких символов этого жидовского искусства является известное полотно Малевича "Чёрный квадрат". Тем, кто не имел счастья наблюдать этот еврейский "шедевр" сообщаю, что он представляет собой белый холст с чёрным квадратом посредине, и всё. На этом весь "шедевр" заканчивается.
Ситуация с картиной Малевича типична для сегодняшней сионистской политики в искусстве. Эту художественную кастрацию Малевича сотни платных искусствоведов преподносят, как шедевр мирового искусства. И расписывают, как эту дурилку можно понимать и трактовать.
Сколько тонн бумаги исписано этими толкованиями, сколько жидомудрия вылито на головы публики. Тем из публики, кто говорит, что этот шедевр - пустышка и ничего не стоит, заявляют:
"Вы ничего не понимаете, Вы ещё не доросли до этого шедевра. Он ещё вне Вашего понимания. Почитайте лучше мнения специалистов. Читайте внимательнее и до Вас дойдёт".
А эта картина Малевича - всего лишь дурилка.
Задача этой дурилки заставить Вас верить в то, что Вы ничего не понимаете, а Вам надо верить в то, во что Вам говорят "специалисты".
Это - та же игра, как и с Библией. Если Вы подойдёте к попу с вопросом о каком-нибудь христианском абсурде, то он скажет:
"Вы ещё ничего не понимаете. Это ещё вне Вашего понимания. Надо больше верить, сын мой, больше верить и до Вас дойдёт".
Чёрный квадрат Малевича - это та же самая Библия, только в искусстве.
Её задача - отключить у людей собственное эстетическое чувство, собственное мышление, заставить людей не верить самому себе, своим глазам, своему ощущению прекрасного и заставить ВЕРИТЬ каким-то, якобы, специалистам.
То есть и у картины Малевича, и у Библии одна задача - заставить людей верить в абсурды.
Заставить верить, что чёрное - это белое, что уродливое - это прекрасное, что бессмысленное - имеет глубочайший смысл. И главное - отучить самостоятельно думать, чувствовать и рассуждать.
В искусстве одно из сильнейших средств формирования личности - это музыка. Самая сатанинская музыкальная форма - это направление "тяжёлый метал" или "панк рок".
Это - музыка для дегенератов, музыка, разрушающая психику и делающая нормальных людей дегенератами.
Музыка подобных направлений, по действию, аналогична наркотикам и способствует общению человека с миром падших духов. Подавляющее большинство солистов этой "музыки" - наркоманы или открытые сатанисты.
Мик Джаггер - лидер группы "Ролинг Стоунз" рассматривает себя, как воплощение Люцифера.
Три его песни: "Симпатия к дьяволу", "Их сатанинским величествам" и "Заклинания моего брата демона" - это подтверждают явным образом. На этих концертах постоянно присутствуют сатанинские символы.