III. Конфликт
В книге «Как написать гениальный роман» я подчеркнул, что у автора есть три золотых правила: конфликт! конфликт! конфликт! Понятие «конфликт» необязательно означает кровопролитную схватку или скандал с воплями и потасовкой. Драматический конфликт подразумевает наличие препятствия на пути осуществления желаний персонажа. Препятствие может быть любым — плохая погода, взрыв, поломка или персонаж-соперник. Внутренний конфликт является результатом столкновения различных желаний в душе персонажа. Конфликт оживляет произведение, заставляет персонажи совершать поступки, чувствовать, меняться и развиваться. Конфликт — это бензин, благодаря которому машина сюжета рвется вперед.
IV. Неожиданность
Известный автор детективных романов Элизабет Джордж как-то сказала, что когда половина сюжета уже написана, она начинает думать, какие у читателей могут возникнуть предположения о дальнейшем развитии событий.
Для романа, который я писал, я мог бы составить следующий список предположений читателей:
• Убийство совершил Боб, и сыщик выведет его на чистую воду.
• Джо попросит Мэри выйти за него замуж.
• Фил инсценировал собственную смерть и на самом деле жив.
• Банк ограбил Ал.
• Дениз — лесбиянка и пытается соблазнить Боба, чтобы рассорить его с женой.
• Билли-Боб и есть тот человек, который сбежал из психиатрической лечебницы и изменил внешность.
• Убитый на самом деле является отцом Грейс.
Элизабет Джордж говорит, что после составления подобного списка приступает к работе над тем, чтобы по крайней мере два-три предположения читателей не оправдались. Воистину потрясающая идея. Неожиданные события и сюжетные повороты — один из источников наслаждения, которое нам доставляет чтение. Этот источник должен присутствовать и в вашем романе.
X. Как построить сюжет, чтобы он приносил прибыль и доставлял удовольствие читателям
Практически все добротные детективы (за крайне редким исключением) имеют простую структуру, состоящую из пяти актов.
• В акте I герой/сыщик берется найти убийцу.
• В акте II герой/сыщик проходит испытание, меняется и в осевом эпизоде гибнет и возрождается снова.
• В акте III герой/сыщик проходит еще одно испытание и достигает успеха.
• В акте IV убийца оказывается в руках у героя/сыщика.
• И наконец акт V повествует о том, как повлияли события романа на главные персонажи.
Вот и все. Несмотря на то что автор сюжета, скрывающегося за сюжетом, — убийца, гениальный детектив — это произведение о главном герое/сыщике. Гениальный детектив на протяжении пяти актов рассказывает о расследовании преступления, которое ведет главный герой. Труд писателя в равной степени искусство и ремесло, поэтому существуют детективы, которые не вписываются в стандартную схему из пяти актов. Такие детективы — явление редчайшее, но о них мы тоже поговорим.
Однако начнем мы все же с первого акта стандартной сюжетной схемы.
Первый акт, вне зависимости от объема, в стандартной сюжетной схеме начинается с точки приложения (первого эпизода в книге) и заканчивается эпизодом, в котором герой/сыщик берется найти убийцу. В мифологической парадигме эта часть мифа называется миром обыденного или расставанием, поскольку главный персонаж расстается с обычным миром, и с этого момента начинаются этапы его становления.
Задача первого акта — увлечь читателя в воображаемый мир и запустить в сюжете цепную реакцию событий.
Поскольку вам нужно заинтересовать читателя, вы обязательно должны помнить о следующем:
— создайте побольше загадок;
— введите драматический конфликт (персонажи преследуют противоположные цели);
— играйте на чувствах читателя (особенно уделите внимание чувству симпатии).
Структура первого акта может быть разной, но три правила (побольше загадок, наличие драматического конфликта, игра на чувствах читателя) остаются неизменными. Вот несколько приемов.
• Можно показать читателям убийцу, утаив при этом, кто он. Во многих романах авторы показывают читателям убийцу, но ничего о нем не рассказывают. Для этого они используют объективную форму повествования. Читатель тут же оказывается полностью захвачен происходящим. Его начинают мучить вопросы: «Кого сейчас убьют?», «Удастся ли преступнику сбежать?» Возникает сильный драматический конфликт, а сцена убийства, естественно, не оставит читателя равнодушным.