Чувство: "Адреналин побежал по венам Джека". Вы описываете это первым, потому что это случается почти мгновенно.
Рефлекс: "Он сдёрнул винтовку с плеча". Вы показываете это действие, как последствие страха. Инстинктивное действие, которое не требует осознания..
Рациональное действие и речь: "навёл на тигра и нажал на курок: "Умри, ублюдок!". Вы пишите это в конце, когда Джек успел подумать и начал действовать рационально. Он нажимает на курок, рациональный ответ на опасность. Он говорит, это рациональное выражение его интенсивной эмоциональной реакции.
Вы можете пропустить одну или две из трех частей. Но вы не можете опустить все три, или у вас не будет Реакции. Но есть одно критическое правило, которому необходимо следовать при написании: какие бы части Реакции вы не оставили, они должны идти в правильном порядке. Если есть Чувство, оно должно быть первым. Если есть Рефлекс, он никогда не должен появляться доЧувства. Если есть некоторое Рациональное Действие, оно всегда должно идти последним. Это просто и очевидно, и если вы будете следовать этому правилу, ваши Реакции будут прекрасно структурированы раз за разом.
И после реакции. . . Другая мотивация. Это важно. Вы не можете позволить себе написать идеальный МРЕ, а затем быть счастливым. Вы должны писать еще и еще, и еще. Реакция, которую вы только что написали, приведет к новой Мотивации, которая снова будет внешней и объективной, и которую вы напишете в новом абзаце.
Давайте продолжим пример:
Пуля задела левое плечо тигра. Из разорванной раны толчками полилась кровь. Тигр взревел и пошатнулся, а затем взвился в воздухе, метя прямо в горло Джека.
Обратите внимание, что Мотивация может быть сложной или простой. Единственное требование - быть внешней и объективной, то, что не только Джек может видеть, слышать и чувствовать, но и какой-либо другой наблюдатель мог видеть и слышать и чувствовать, если он был там.
Важно сохранить чередующийся шаблон. Вы пишете Мотивацию, затем Реакцию, затем Мотивацию и еще однуРеакцию. Когда у вас заканчиваютсяМотивации или Реакции, ваша Сцена или Сиквел закончились. Не обрывайте их слишком рано. Не затягивайте надолго.
Напишите каждую Сцену и Сиквел в последовательности МРЕ. Любая часть вашейСцены или Сиквела, которая не является МРЕ, должна уйти. Вырезайте подобное безжалостно. Не проявляйте милосердие. Вы не можете позволить себе благотворительность ни для одного предложения. Единственными частями вашей сцены, которые повышают её привлекательность, являются МРЕ. Все остальное - прах.
О настоящих правилах
Возможно, вы чувствуете, что невозможно написать ваши сцены в соответствии с этими правилами. Это приведет к ступору. Ты смотришь вслепую на экран компьютера, боясь пошевелиться, боясь сломать Правило. О, боже, у вас случай писательского ступора. Плохо. Теперь позвольте мне рассказать вам последний секрет написания идеальной сцены.
Забудьте все эти правила . Правильно, игнорируйте их. Просто напишите свою главу как обычно, привычными словами, любым способом, который вам нравится. Чувствуете теперь себя лучше, не так ли? Вы пишите, и это хорошо. Акт творения создает историю из ничего. Это тяжелая работа, это весело, это интересно, это не структурировано. Это несовершенно. Пишите без правил.
Когда вы закончите книгу, отложите её на некоторое время. Вам позже нужно будет отредактировать написанное, но сейчас не время. Сделайте что-нибудь еще. Напишите сцену для нового произведения. Сходите в боулинг. Проведите время с близкими. Помните их? Твоя семья и друзья?
Позже, когда вы будете готовы , вернитесь и прочитайте Великую Книгу. У неё будет много замечательных моментов, но она не будет идеально структурирована. Теперь вы готовы отредактировать книгу и создать идеальную структуру. Это процесс, отличный от Творения. Это Анализ, и это противоположность Творению. Анализ - это разрушение. Теперь вы должны разнести книгу в пух и прах его и собрать её заново.
Проанализируйте сцену, которую вы написали. Это Сцена или Сиквел ? Или ни то ни другое? Если это так, тогда вы должны найти способ сделать это первым или вторым, или вы должны выбросить её. Если этоСцена, убедитесь, что у нее есть цель, конфликт и катастрофа. Сформулируйте каждую часть одним предложением. Аналогично, если этоСиквел, убедитесь, что у него естьреакция, дилемма и решение. Сформулируйте каждую часть одним предложением. Если вы не можете поместить сцену в одну из этих двух структур, тогда выбросьте сцену в качестве, она бесполезна. Вы можете когда-нибудь найти для неё применение в качестве сонета или лимерика или технического руководства, но сейчас избавьтесь от нее.
Теперь, когда вы знаете, что такое ваша сцена, Сцена или Сиквел, перепишите её на МРЕ. Убедитесь, что каждая мотивация отделена от каждой реакции и находится в своём абзаце. Хорошо иметь несколько абзацев для одной мотивации или одной реакции. Это серьезное преступление - смешивать их в одном абзаце. Когда они разделены правильно, вы можете обнаружить, что у вас есть дополнительные части, которые не являются ни мотивацией, ни реакцией. Выбросьте их, какими бы красивыми и умными они ни были.
Изучите каждую Мотивацию и убедитесь, что она полностью объективна и внешняя. Не проявляйте милосердие. Вы не можете позволить себе помиловать то, что отравляет вашу сцену. Убейте его, иначе он убьет вас.
Теперь определите элементы каждой реакции и убедитесь, что они настолько субъективны и внутренни, насколько это возможно. Представьте их настолько чётко, насколько сможете, изнутри вашего персонажа POV. Убедитесь, что они находятся в правильном порядке, сначалачувства, затем рефлексы и, наконец, с рациональные действия и речь. Опять же, удалите всё остальное, даже блестящие идеи, которые, несомненно, достойны Нобелевской премии мира. Блестящие идеи очень хороши, но если они не погружают читателя в произведение, они не должны быть в нём. Если вам удастся перестроить такую вещь, чтобы была в правильном вымышленном образе, тогда хорошо. Оставь её. В противном случае, перережьте её мерзкое горло и бросьте тушу волкам. Вы писатель, и это то, что делают романисты.
Когда вы дойдете до конца сцены, будь то Сцена илиСиквел, проверьте, чтобы все было правильно размещено в МРЕ, и все мёртвые туши были выброшены. Вы можете редактировать сцену для стиля, ясности, остроумия, орфографии, грамматики и любой другой вещи, которую вы знаете. Когда закончите, похлопайте себя по спине.
Вы написали прекрасную сцену. В вашем мире все хорошо. Вы закончили эту сцену.
Теперь сделайте это снова и снова, пока не закончите свою книгу.
Randy Ingermanson, Ph.D.
http://www.advancedfictionwriting.com/articles/writing-the-perfect-scene/