То, что кажется простым, на самом деле устроено очень сложно и является результатом длительной работы сценариста. Этот процесс начинается с создания различных элементов повествования, с выбора главного героя и заканчивается поставленной перед ним целью и препятствиями, которые встанут на его пути. Именно это мы называем построением сюжета.
Часть вторая. Построение сюжета
Довольно сложно определить, что возникает первым, когда появляется идея фильма. Одни вдохновляются разнообразными новостями, другие – прочитанной книгой или увиденным сном, третьи берут за образец жизнь хорошо знакомого им человека.
Идея также может возникнуть из постоянных увлечений или повторяющихся проблем самого сценариста: некоторые режиссеры в своих фильмах всю жизнь копают одну и ту же борозду, демонстрируя одну и ту же одержимость. Затем они напишут или уже написали сценарии на темы, которые их волнуют.
Тема детства была близка Франсуа Трюффо («Четыреста ударов», «Дикий Маугли»); Вуди Аллен кажется одержимым сексом («Все, что вы хотели знать о сексе, но боялись спросить»); Альфред Хичкок часто обращался к теме ложного преступника («На север через северо-запад», «Под подозрением»); Ингмар Бергман всю жизнь писал сценарии о религии и художественном творчестве («Зимний свет/ Причастие», «После репетиции»).
Мартина Скорсезе всегда интересовал вопрос искупления («Злые улицы», «Казино»), Дэвида Кроненберга – насилие и телесные мутации («Муха», «Связанные насмерть», «Оправданная жестокость»), а исследование современности лежит в основе творчества Микеланджело Антониони («Затмение», «Приключение»). Франческо Рози и Кен Лоуч – талантливые свидетели политических и социальных реалий своего времени («Дело Маттеи» и «Хлеб и розы»), а Джон Кассаветис на протяжении всей своей карьеры исследует тему любви («Женщина под влиянием», «Мужья», «Потоки любви»).
Вдохновение может неуловимо присутствовать повсюду: в разговоре, подслушанном в баре, или в прочитанном стихотворении.
Джеймс Кэмерон рассказывает, что однажды ночью ему приснился робот, преследовавший его, чтобы убить. Этот сон не отпускал его долгое время, и он решил снять по его мотивам фильм, который принес ему славу, – «Терминатор».
Мартин Скорсезе, напротив, с самого начала черпал вдохновение для фильмов из собственной жизни. Одна из его первых короткометражек, «Дело не только в тебе, Мюррей!», рассказывает историю его эксцентричного дядюшки. В фильме «Злые улицы» он вспоминал свою юность на грязных улочках Маленькой Италии. Позже при написании сценариев фильмов он опирался на события жизни своих соавторов (Пола Шрейдера для «Таксиста» или Николаса Пиледжи для «Славных парней» и «Казино»).
В 1977 году в фильме «Энни Холл» Вуди Аллен рассказал о своем романе с Дайан Китон, с которой он только что расстался.
Сценарий фильма «Индеец-беглец» Шона Пенна был вдохновлен песней Брюса Спрингстина Highway Patrol Man. Очень интересно посмотреть фильм, а потом прочитать слова песни: она практически сама по себе служит маленьким сценарием. Шон Пенн даже сохранил имена главных героев и общую сюжетную линию.
После просмотра документального фильма о религиозном учреждении, принудительное пребывание в котором было особенно разрушительным для заключенных в нем женщин, актер Питер Муллан решил снять о нем фильм «Сестры Магдалины», действие которого происходит в 1964 году недалеко от Дублина. Благодаря этому фильму и последовавшим за ним протестам последние заведения такого типа были закрыты.
В фильме «Мы не состаримся вместе» Морис Пиала очень откровенно рассказывает об одном из периодов своей жизни – расставании со своей тогдашней спутницей. Вслед за этим он написал сценарий «Лулу», вдохновленный его переживаниями в связи с уходом жены в объятия другого мужчины. В фильме «Открытая пасть» он очень жестко изобразил смерть своей матери, а затем – исчезновение отца в «Сорванце».
Конечно, одним из главных источников вдохновения для кинематографа всегда служила литература. Термин «адаптация/экранизация» используется для описания работы сценариста, который берет существующую книгу и превращает ее в сценарий.