«Артист» (2011 г.): странно пассивный протагонист
У главного героя киноленты «Артист» есть особенность: он почти полностью пассивен с начала и до конца фильма. Кажется, что он переживает вечный кризис не пытаясь сопротивляться. В начале фильма он предстает как огромный талант, но очень быстро его звезда меркнет, и появление звукового кино, вроде бы, заставляет его меняться, но он отказывается и остается на прежних позициях: он продолжит снимать немое кино. Разумеется, его проект провалился, затем очень скоро распался и его брак, а сам он разорился. С тех пор герой только и делает, что ждет смерти, вспоминая о своем славном прошлом. Единственными действующими лицами в фильме являются Пеппи, которая пытается ему помочь, и его собака, спасающая хозяина из огня пожара. Настоящих антагонистов в фильме тоже нет, и Джордж оказывается сам себе врагом. Единственным его поступком будет попытка самоубийства, и здесь его снова спасет Пеппи, которая позволит ему вернуться в профессию. Таким образом, структура фильма очень малоконфликтна, хотя во втором акте иногда перехватывает дыхание.
Протагонисты
В подавляющем большинстве фильмов есть один протагонист, – мужчина или женщина, иногда ребенок или даже животное («Бенджи», «Рататуй», «В поисках Немо»). Но порой сценарист предпочитает рассказать историю с несколькими протагонистами, чтобы создать более интересную динамику конфликта.
Это почти никогда не является внутренней необходимостью сюжета, а скорее сценарным приемом, призванным добавить ситуации юмора, конфликтов, ярких диалогов. Например, в случае с полицейским расследованием легко понять, почему сцена, в которой два совершенно разных детектива спорят о том, как лучше обнаружить улики, интереснее, чем та, в которой одинокий детектив записывает самого себя на диктофон, чтобы сообщить зрителю информацию на слух. Искушение протагонистом часто является для сценариста способом избежать ловушки монолога.
Фильмы о друзьях
Иногда сценарист решает, что для завершения истории, которую он хочет рассказать, потребуется пара протагонистов. Это так называемые «фильмы о друзьях», например «48 часов», «Тельма и Луиза», «Час пик», «Плохие парни», «Папаши», «Смертельное оружие», «Пугало», «Большая прогулка», «Вальсирующие»…
Динамика такого фильма – buddy movie – довольно проста: нужно заставить двух персонажей, у которых нет ничего общего, объединиться для достижения четко обозначенной общей цели. Конечно, подобный механизм породил множество комедий, от «Лорела и Харди» до «В джазе только девушки» и «Людей в черном». Но такие фильмы, как «Пугало» и «Тельма и Луиза», доказали, что драматический жанр тоже подходит для этой схемы.
Сейчас данный принцип используется настолько широко, что почти неизменно превращается в клише. Невозможно сосчитать количество фильмов, героями которых являются несочетаемые пары полицейских (один белый / другой черный, один молодой / другой старый, один честный / другой коррумпированный, один спокойный / другой легко возбуждающийся).
Серия фильмов «Смертельное оружие» с Мелом Гибсоном и Дэнни Гловером в главных ролях была настолько успешной, что послужила образцом для многих последующих кинолент. В ней два очень разных полицейских вынуждены объединиться, чтобы раскрыть одно дело. Гловер – чернокожий коп, которому осталось несколько дней до пенсии. Он уравновешенный и спокойный семьянин, очень приверженный административному протоколу. Мел Гибсон играет более молодого персонажа, холостяка с выраженными суицидальными наклонностями, своего рода «бешеного пса», который не уважает ничего и никого.
Конечно, поначалу они ненавидят друг друга, но в итоге становятся неразлучными. Такова квинтэссенция жанра, который впоследствии копировался до бесконечности, вплоть до фильма «Час пик», в котором тоже есть пара полицейских, но на этот раз объединить усилия должны чернокожий коп и китаец.
Во Франции в серии фильмов «Такси» с Сами Насери и Фредериком Дифенталем использовался тот же принцип, что и в фильме Клода Зиди «Откройте, полиция!».
В фильме «Тельма и Луиза» Ридли Скотт изобразил двух женских персонажей, очень непохожих друг на друга, но менее карикатурных, чем в предыдущих примерах (фильм также получил премию «Оскар» за лучший сценарий в 1991 году). Луиза – довольно задумчивая, методичная и аккуратная женщина лет сорока. Тельма на десять лет моложе ее и во многом все еще кажется маленькой девочкой, живущей с нелепым мачо. По-детски неорганизованная и поверхностная, она выглядит полной противоположностью своей подруги. Когда они решают устроить себе девичий уик-энд, то еще не знают, что судьба изменит их жизни навсегда. Увидев, что Тельма стала жертвой попытки изнасилования, Луиза убивает нападавшего, и теперь обе женщины вынуждены бежать через все Соединенные Штаты в Мексику.