7. Они неправильно трактуют понятия конфликта, секса и насилия — основные элементы любого популярного сценария. Понимать главные составляющие хорошего сценария — значит знать, что заставляет учащенно биться зрительские сердца и что в первую очередь понравится людям, делающим кино: продюсеру, режиссеру и актеру. В таком порядке.
8. Дилетант отличается незнанием голливудского киноязыка. «Логлайн» или краткий пересказ содержания — это 25–30 слов, которыми можно кратко, доступно и полностью пересказать содержание фильма любому человеку. Когда автор начинает думать по-голливудски, его мастерство возрастает. Без этого трудно продвинуться вперед.
9. Они слишком долго оттягивают завязку фильма и не имеют понятия о структуре сценария. Редактор обычно читает только первые 10 страниц сценария. Если к этому моменту у него не возникает интереса к дальнейшему развитию событий, сценарист получает отказ и больше не рассматривается как потенциальный источник хорошего материала. Редактор должен сразу видеть ожидаемую структуру: четкое деление на акты, сюжетные повороты в нужных местах.
10. Они не понимают, что хороший сценарий не пишется, а переписывается. Процесс переработки сценария — целая индустрия в Голливуде. Дебютанты чаще всего не уделяют внимания редактированию и усовершенствованию своего текста, а потом очень расстраиваются, когда их (или их более опытных коллег) просят все переписать.
Рынки сбыта сценариев в Голливуде
> Кинокомпании, базирующиеся в основных киностудиях.
> Независимые кинокомпании во всем мире.
> Телевизионные производственные компании в Голливуде, США, во всем мире.
> Анимационные компании во всем мире.
> Анимационные компании, производящие интерактивные продукты.
> Кинокомпании, производящие короткометражные Web-фильмы.
Ресурсы для сценариста в интернете
> FilmTracker (filmtracker.com) — один из лучших ресурсов контактной информации по Голливуду.
> Hollywood Creative Directory (hcdonline.com) — основной источник контактной информации по Голливуду.
> The Hollywood Reporter (hollywoodreporter.com) — одно из двух ведущих профессиональных изданий.
> IFilms (ifilms.com) — информация, ресурсы по кинематографии, публикации.
> In Hollywood (inhollywood.com) — еще один ресурс по контактной информации в Голливуде.
> Showbizdata (showbizdata.com) — последние новости и информация по Голливуду.
> Variety (variety.com) — второе профессиональное издание.
Где найти полную информацию о фильмах, авторах и экспертах
> AtomFilms (atomfilm.com) — лидер дистрибуции короткометражных фильмов.
> Creative Planet (creativeplanet.com) — голливудская информационная компания.
> Hollywood Network (hollywoodnetwork.com) — прекрасное собрание голливудских экспертов.
> Internet Movie Database (imdb.com) — информация о фильмах, сериалах и авторах.
> Screenwriters Utopia (screenwritersutopia.com) — сайт для начинающих и продолжающих сценаристов.
> TV Writer (tvwriter.com) — сайт телевизионного продюсера и автора Ларри Броди, где можно получить ответы на многие вопросы.
> Wordplay (wordplayer.com) — ответы ведущих сценаристов на вопросы и многое другое.
> Writers Guild of America (wga.org) — официальный сайт Гильдии сценаристов.
Предисловие
Честолюбивые сценаристы вызывают мое неизменное уважение и сочувствие. Когда-то я сам сидел в классе и учился у других, из первых рук узнавая, как трудно начать писать. Конкуренция в киноиндустрии очень высока, но в любом случае каждый фильм начинается со сценария. Если вы можете написать нечто выдающееся, ваши шансы возрастают.
Как продюсер, чей послужной список насчитывает несколько приличных картин, таких как Gettysburg, Selena, Introducing Dorothy Dandridge («Представляя Дороти Дандридж»), я просматриваю множество сценариев, рекомендованных мне друзьями и коллегами. Их поручительство дает мне хоть какую-то надежду, что работа может оказаться (я подчеркиваю, может оказаться) любопытной. Я открываю первую страницу и каждый раз надеюсь, что именно с этим будет приятно работать, интересно смотреть в кинотеатре и по телевизору.
Хочу заметить: такие жемчужины встречаются крайне редко. Почему? Мне кажется, потому что сценаристы недостаточно знакомы с основами создания фабулы, еще меньше интересуются историей Голливуда и общепринятой структурой классического сценария.