Предвидение начинается еще раньше, с выбора камеры, объектива и пленки. О фотоматериалах речь пойдет во второй книге серии, но стоит отметить, что на значения выдержки и диафрагмы в заданных условиях освещения влияет их светочувствительность. Высокочувствительная пленка подходит для низкой освещенности, но также позволяет закрыть диафрагму и в то же время установить короткую выдержку при нормальной освещенности. Поэтому для съемки движущихся объектов, особенно длиннофокусным объективом, стоит запастись пленкой с высокой чувствительностью. Для съемки движения оптикой с длинным фокусным расстоянием нужна очень короткая выдержка, а из-за малой глубины резкости на таких объективах желательно еще и закрыть диафрагму. Выполнить оба условия можно только при наличии высокочувствительной пленки, но учтите, что у нее выше и зернистость. Ориентируйтесь на максимальную чувствительность, которая дает приемлемый для вашей задачи результат.
Итоговое качество снимков зависит от умения фотографа видеть и думать. Технические и механические нюансы, которые мы здесь обсуждали, помогут подготовиться к съемкам и принимать оптимальные решения. Но важнее всего постоянно практиковаться в визуализации и как можно больше снимать.
Рис. 9.1
Миссия Сан-Хавьер-дель-Бак, Тусон
Изобилие плоскостей вынудило меня закрыть диафрагму для увеличения глубины резкости, но, чтобы в кадр вошла стена слева, пришлось немного повернуть негативную доску. Я наводил резкость на колонну посередине и закрыл диафрагму для увеличения глубины резкости, зафиксировав негативную доску строго вертикально. Снимок сделан объективом Schneider 90 мм Super Angulon на пленку Polaroid Type 55 P/N
глава 9
камеры на штативе
Когда камера установлена на штативе, у фотографа есть больше времени поразмыслить и точнее выбрать параметры экспозиции, чем при работе с рук. Обычно со штатива снимают неподвижные объекты. Основные аспекты управления изображением сохраняются, но появляется возможность тщательно выбрать позицию камеры и границы кадра и не спеша работать над визуальными отношениями. Также можно не ограничивать себя во времени выдержки как ради глубины резкости при закрытой диафрагме, так и для различных эффектов, например длительной экспозиции движущихся объектов.
Штатив
Штатив, по сути, несложное приспособление, но если он неправильно сконструирован или изготовлен, то не раз испортит пленку и настроение. Я утратил много ценных кадров из-за неисправностей и поломок штатива. Поэтому рекомендую перед покупкой тщательно проверить его на устойчивость, высоту, возможности и удобство регулировки. Ничто так не выводит из себя, как гнущиеся ноги и слабые фиксаторы. При выборе штатива всегда приходится искать компромисс: чем больше вес и объем, тем он устойчивее, выше и универсальнее. Явные недостатки легко обнаружить при внимательном изучении, но что-то непременно даст о себе знать только в процессе эксплуатации. Тут не помешает посоветоваться с опытными коллегами и добросовестными продавцами.
Штатив состоит из телескопических ног, закрепленных на крестовине. На ней также имеется центральная колонна со штативной головкой или сама головка. Почти во всех штативах предусмотрена возможность поворачивать и наклонять камеру по горизонтали и вертикали.
Ноги штатива. Ноги состоят из одного или нескольких штырей либо трубок – обычно металлических, но встречаются и деревянные. Металлические трубки в поперечном сечении круглые или U-образные (для повышения жесткости при минимальном весе), изготовлены из алюминия или легкого алюминиевого сплава. Фиксаторы бывают разные, в том числе быстроразъемные, очень удобные. Фиксатор должен быть надежным и износоустойчивым. Латунные втулки прочнее пластмассовых.
Ноги штатива оканчиваются фиксированными или выдвижными шипами для уличной съемки и резиновыми или пластиковыми наконечниками, которые не царапают пол. Благодаря шипам штатив устойчиво стоит на земле, и в некоторых моделях их можно вдавить в почву ногой. Наконечники предпочтительнее из твердой резины или пластика во избежание вибраций и «подпрыгивания» камеры.