Еще раз подчеркну, как важно затягивать все фиксаторы. Один раз увидев, как камера обрушилась вместе со штативом из-за незатянутого фиксатора, никогда не забудешь этого! Даже если аппаратура не пострадает, нога штатива может незаметно съехать до или во время экспозиции.
Некоторые так и носят камеру, прикрученную к штативу, с места на место, сложив его ноги и закинув на плечо. Перед перемещением еще раз проверьте фиксаторы головки: она может проскользнуть при наклоне.
Большая камера с длинным объективом или растянутым мехом теряет устойчивость, для нее может понадобиться второй штатив – пусть менее надежный, но обязательно с выдвижной центральной колонной. Поставьте его под объектив или платформу камеры и выдвигайте центральную колонну до упора. Чтобы обеспечить максимальную устойчивость, нужно после кадрирования чуть-чуть наклонить камеру вперед, а давлением второго штатива снизу вернуть в прежнее положение (без лишних усилий). Камеру прямого визирования я всегда сначала слегка запрокидываю назад, а затем при необходимости опускаю. Второй штатив пригодится и при сильном ветре, хотя камеру и мех все равно рекомендуется загораживать от него во избежание вибраций. Монопод с успехом заменит второй штатив.
Рис. 9.4
Деревянные ставни, ферма в Колумбии, Лос-Анджелес
На максимальной высоте, на которую был способен мой штатив, не было видно верхние края всех ставен, поэтому я взобрался на платформу, установленную на пикап. Здесь все немного кривое, только передняя ставня вертикальная и задает визуальный ориентир
Настройки камеры
Штатив позволяет отказаться от короткой выдержки, когда появляются другие приоритеты. На длинной выдержке можно закрыть диафрагму для увеличения глубины резкости и снимать на низкочувствительные фотоматериалы с более высоким качеством. Съемка с длинной выдержкой имеет ряд особенностей.
Камера на штативе зафиксирована, мы учитываем только движения объектов. Некоторые выглядят статичными на снимках с короткой выдержкой, но при длительной экспозиции оказываются поразительно подвижными. Чаще всего ветер заставляет предметы шевелиться: кроны деревьев на переднем и среднем планах колышутся даже при легком бризе, мелкие детали на них исчезают при выдержке 1/30 с и более. Проблема усугубляется при сильных порывах ветрах, когда даже отдаленные деревья приходят в заметное движение. В этих ситуациях учитывайте все то же, что при съемке движущихся объектов с рук: дистанцию до предмета съемки, фокусное расстояние объектива, скорость и направление движения и, конечно, продолжительность экспозиции. Короткая выдержка может стать единственным решением, даже в ущерб глубине резкости.
Почти всегда можно найти приемлемую комбинацию выдержки и диафрагмы. Современные фотоматериалы достаточно светочувствительны и дают широкий выбор, по крайней мере при дневном освещении, но обстоятельства бывают разные. Например, вы снимаете при слабом освещении, рано утром или поздно вечером, либо предпочитаете использовать низкочувствительную пленку, но вам нужно изображение с большой глубиной резкости. Придется искать компромисс: попробуйте представить, что получится, если сократить передний план и тем самым выиграть несколько ступеней диафрагмы. А если объект съемки раскачивает ветер, дождитесь затишья!
Рис. 9.5
Скалы, Алабама-Хиллс, Калифорния
Я работал над композицией с камнями при сильном ветре. За 30 с до экспозиции справа на небе не было облаков. Я выжидал паузу между порывами, чтобы не смазались кусты на переднем плане: я снимал с выдержкой ½ с. К сожалению, за это время облака успели показаться из-за правого края скалы. Снимок сделан объективом 300 мм на камеру 8 × 10 дюймов
Как я писал ранее, иногда движение объектов во время экспозиции делает изображение динамичнее. Видя снимок пшеничного поля, где несколько колосков размыты на фоне резких, буквально ощущаешь, как дует ветер. Еще один хороший пример – вода: камера фиксирует ее изменчивую поверхность такой, какой мы никогда ее не увидели бы, иногда это поразительно красиво. Очень короткая экспозиция «замораживает» каплю и создает неподвижную стеклянную фигуру, а на слишком длинной выдержке вода размажется до неузнаваемости. Ближе всего к зрительному восприятию снимки, сделанные с выдержкой 1/30–1/60 с: в них сочетаются резкие и размытые элементы.