Однако его первая реакция на услышанное иная. В сцене, которая, возможно, сама по себе и принесла Майклу Империоли и Дреа де Маттео их премии «Эмми»[346], судорога искажает лицо Кристофера, когда он слушает ее историю (его лицо дано крупным планом), пока она не упоминает убийство в клубе (и что оно значит для них обоих). Это уже слишком — он превращается в зверя: бьет ее по лицу, душит (как он это делал, когда думал, что она изменила ему в эпизоде «Неровная по краям»), кричит утробным голосом: «Боже! Что нам теперь делать?!» И, как инстинктивно делают многие жертвы насилия, в этот момент Адриана просит у Кристофера прощения, они обнимаются и плачут вместе. Кажется, Кристофер понял, насколько все плохо, и единственным решением для них будет заключить сделку с ФБР и скрыться.
Но не только для Кармелы — для всех в этом мире практически невозможно переменить судьбу. Пытаясь осмыслить ситуацию прежде, чем полностью соглашаться на предложение ФБР[347], он останавливается на заправке, чтобы залить бензин в свой хаммер и вдруг обращает внимание на бедную семью, путешествующую на побитом шевроле-сайтейшн: жизнь, которую мог бы вести Кристофер, если бы не принадлежал к организации. Этого он не в состоянии вынести, и он не только сдает Адриану Тони и Силу, но затем помогает скрыть ее убийство. Когда-то ему было легче умереть, чем жить в том мире, где его невеста спит с его наставником; здесь же он выбирает Тони, а не Адриану, и даже если он и подавлен, срывается и снова колется, он все же сделал этот выбор. (Как сказала одна мудрая женщина: «Ах ты бедненький».)
Но вернемся к машине Сила. Мы не видели, как Адриана села в нее, и в серии лишь кратко показано, как он везет ее на юг, подальше от людей, которые на самом деле не заботятся ни о ней, ни о ее безопасности. По радио звучит песня Шона Смита «Оставляя Калифорнию» (Leaving California) — песня, в которой советуют уезжать куда-нибудь подальше как можно быстрее. Хотя эта строчка звучит иронично, ведь мечты обернулись печалью. Мы не видим момент, когда Кристофер рассказывает обо всем Тони и другим, как не видим и момента реальной смерти Адрианы. Это заставило многих фанатов думать, как Сансеверино, и попытаться представить себе историю, где Адриана не умирает. Даже финальная сцена с Тони и Кармелой, когда они приходят на место будущего дома, открывается кадром деревьев, весьма напоминающих те, что камера показывала нам в момент смерти Адрианы. Нас дразнят мыслью о том, что, возможно, мы сейчас увидим, как Адриана, окровавленная, но живая, встанет на ноги.
Но ни один из этих фейков на самом деле не убедителен, мы просто хотим верить в это. И их общая сила позволяет предположить, что Дэвид Чейз, Теренс Уинтер и все остальные чувствовали нечто подобное. Они больше нас не хотели, чтобы Адриана умирала, а потому сделали эпизод настолько неопределенным, что мы с надеждой и мучениями думаем, что, может, она жива.
Однако у этой истории лишь один конец.
Сезон 5 / Эпизод 13. «При всем уважении»
Сценаристы: Дэвид Чейз, Роберт Грин и Митчелл Берджесс
Режиссер: Джон Паттерсон
«Это моя вина. И любой мой выбор будет неверным». — Тони
«Два Тони» — первый эпизод пятого сезона, который заканчивается тем, что Тони Сопрано сидит ночью на стуле в патио и, приготовив и зарядив винтовку, ждет возвращения черного медведя. Он был охотником. Медведь — его жертвой.
«При всем уважении» — последний эпизод пятого сезона, где разрешается ситуация с двумя Тони, где Тони убивает Тони Би в надежде прекратить войну с Нью-Йорком. Но что это значит на самом деле? Тони оказывается и охотником, и медведем (стреляет в Тони Би из дробовика прежде, чем кузен даже понимает, что он рядом, а затем выходит, как медведь, из-за деревьев за домом) не только в этой серии, но и во всем сезоне. Два Тони — это в действительности один и тот же Тони, только заявляющий о себе в разных контекстах.
В серии «Крысиная стая» говорилось, что два кузена (которые на самом деле были больше, чем братья) в детстве и юности были очень похожи, вплоть до имени, и потом это постоянно обыгрывается. Возможно, и их жизненные дороги шли бы рядом, если бы не обстоятельства. Самая большая слабость Тони заключается в его импульсивности и в том, что гнев часто застилает ему разум. Тони Би показан как человек с теми же качествами, но дошедшими до еще больших крайностей, так его смерть от руки его же кузена стала результатом ничем не оправданных взрывов: избиение мистера Кима прямо накануне открытия бизнеса, согласие убить Джо Пипса после приступа зависти к кузену, стрельба в братьев Леотардо как месть убийце Анджело. Все эти вспышки раздражения приводят к тому, что Тони Би лежит мертвый на крыльце дяди Пэта.
346
Сценарий Теренса Уинтера также выиграл «Эмми» и, конечно, внес значительный вклад в то, что весь сериал получил «Эмми» как «выдающаяся телевизионная драма».
347
Агентов ФБР чаще всего трудно винить в том, что прямо у них под носом случаются различные убийства. Однако их слабость кажется весьма сомнительной в «Стоянке длительного хранения»: Сансеверино позволяет Адриане остаться одной и не присматривает за ней в течение долгого времени, подвергая ее риску… ну, да, именно того, что случилось. Даже если Эд не согласилась надеть микрофон, разве нельзя было держать несколько машин поблизости от той квартиры, куда, как они видели, она вошла?