Однако, несмотря на мрак в душе этой четверки, серия «Неоднородная по краям» является одним из самых фарсовых эпизодов «Клана Сопрано». Фильм не часто прибегает к комическим моментам, хотя шуток хватает даже в самых серьезных сериях. Данная серия имеет отношение к центральной идее сериала («Знакомые семейные проблемы, но на уровне мафии»), к миру сплетен и инсинуаций, позволяющему капитанам вести себя, как восьмиклассники, когда они распускают слухи, ставящие под угрозу Тони, Адриану и Кристофера. А поскольку шутки часто ранят сильнее, когда люди сердятся друг на друга, то весь эпизод, где каждый чем-то расстроен, оставляет пространство для комедии — например, когда Кармела швыряет пиццу Тони, будто предлагая ему взять ее с пола, и Тони сначала уходит, а потом возвращается и поднимает ее. Но комедия порой переходит в драму: это связано с неспособностью Тони Сопрано удержаться и не взять то, что он хочет и когда хочет.
Сезон 5 / Эпизод 6. «Воспитание чувств»
Сценарист: Мэтью Вайнер
Режиссер: Питер Богданович[314]
«Вы должны быть решительной — целенаправленно стремиться к изменению». — отец Фил
Дэвил Чейз любит говорить, что вопреки мнению критиков, «Клан Сопрано» — это не сериал о том, что люди не меняются или не могут измениться. С его точки зрения, личностные изменения не являются невозможными, просто они случаются редко и невероятно трудны, особенно в мире мафии, где поощряется инерция и эгоизм.
Для каждого мафиози или жены мафиози, которые прекрасно живут в мире с самим собой, обычно находится кто-то, кто спросит, как они обрели этот мир, и есть ли смысл его беречь. Они пытаются измениться сами, либо изменить окружение, но, как правило, окружающий мир не проявляет никого интереса к таким трансформациям и даже активно препятствует им. Куда бы ты ни шел, ты все равно все еще здесь.
Этот холодный, но одновременно эмпатический взгляд на мир вряд ли можно выразить с большим изяществом или печалью, чем это сделано в «Воспитании чувств» — в эпизоде, где Кармела и Тони Би, прикладывая огромные усилия, пытаются не быть тем, кем их видит Тони Сопрано. Но все тщетно, потому что и мир смотрит на них иначе, и их собственные привычки заставляют их следовать правилам, принятым в субкультуре.
После многих лет бесконечных измен Тони Кармела, долго сдерживающая себя, наконец-то вступает сексуальные отношения с другим мужчиной. Мистер Веглер использует Кармелу в той же степени, в какой она использует его, пытаясь улучшить шансы Эй Джея на поступление в колледж. Собственно, она платит за его участие в судьбе сына. А он может быть столь же упрям, сколь и Тони: зная, что Кармела вряд ли наслаждается «Мадам Бовари»[315], он дает ей первое издание книги «Современной библиотеки» (Modern Library), утверждая, что если она попробует прочитать еще раз, то, возможно, полюбит этот роман так же, как он сам. Но все же мистер Веглер — диаметральная противоположность ее живущему отдельно мужу: он культурный человек с правильной речью и щедрой душой. Он не только разговаривает с Кармелой после секса, он обсуждает с ней литературу и развивает ее интеллектуально. И он хочет видеть потенциал в Эй Джее, хотя мы сомневаемся, что этот потенциал существует. Когда Кармела листает страницы «Писем Абеляра и Элоизы» в его ванной комнате, то ей кажется, что она избавилась от всего того, что связано с Тони и их раздельным проживанием. Для нее это восхитительный эмоциональный оазис. Плохо только, что отношения обречены на неудачу. Отец Фил пытается осудить ее еще до того, как она начала спать с Веглером. Стоит ей лишь начать обсуждать свои отношения на исповеди, как он изрекает холодные фразы. Он настаивает на восстановлении брака с Тони и говорит, что церковь против разводов. При этом он не является незаинтересованной стороной. Несколько лет назад они с Кармелой чуть было не дошли до секса, причем тогда она и Тони жили под одной крышей. Отец Фил больше напоминает ревнивого несостоявшегося любовника, чем строгого священника.
Кармела, будучи честной католичкой, чувствует вину за то, что сделала, но она также понимает, что это шанс, и потому говорит отцу Филу: «Во мне что-то пробудилось. И даже если это не случится снова с этим мужчиной, я опять познала чувство страсти. Не знаю, уйдет ли оно когда-нибудь. Мне нужно это». Он ругает ее, обвиняет ее и говорит, что она должна найти в себе силы и измениться, в то время как она именно это и делает, встречаясь с Веглером. Если вспомнить исповедь Кармелы в эпизоде «Колледж», то там самым тонким моментом является не то, что отец Фил чуть было не поддался своей слабости к Кармеле, а то, что он выступает в поддержку того мира, где Кармелой интересуются только как женой Тони Сопрано.
314
Хотя Богданович был известным режиссером и играл в «Клане Сопрано» Эллиота Купферберга, это единственный эпизод фильма, который ему довелось снимать.
315
Кармела жалуется, что история движется слишком медленно, что «на самом деле ничего не происходит». Эти жалобы словно отзывы о четвертом сезоне или об историях Кармелы в целом, и точно также выглядит защита книги Веглером: «Снаружи ничего не происходит. Но внутри — крайняя степень скуки и ожидания радости». Эти слова можно легко отнести к сюжетам сериала, связанным с флиртами Кармелы.