Чили молчит, ожидая, чтобы все сказанное уложилось в голове у Лео.
ЧИЛИ. Я не буду этого делать. Забирать твою одежду или бить тебя. У тебя в чемодане триста десять, верно? Я заберу триста тысяч, на которые ты наколол авиакомпанию. Но что касается остальных десяти, я беру их у тебя взаймы и когда-нибудь отдам.
Лео смотрит на него искоса...
ЛЕО. Ты забираешь все мои деньги, но часть из них берешь в долг?
ЧИЛИ. Под восемнадцать процентов, договорились? И все, больше никаких вопросов. Я ухожу.
Он встает, берет с кушетки чемоданчик. Лео тоже встает с кресла.
ЛЕО. Но ты же не знаешь, где я буду. Я даже сам этого не знаю.
ЧИЛИ. Я найду тебя, Лео...
Чили идет к двери, открывает ее и оборачивается к Лео...
ЧИЛИ. Ты оставляешь след, как гусеница.
ВН. ХОЛЛ - ТО ЖЕ ВРЕМЯ
Чили направляется к лифту, Лео выглядывает из-за двери в холл...
ЛЕО. Постой-ка. Что это за дерьмо про восемнадцать процентов? Хочешь взять в долг, плати три процента в неделю. Десять плюс проценты, ты будешь должен мне двадцать пять штук за год, приятель! Ты меня понял?
Чили останавливается, поворачивается и начинает идти обратно. Мы видим испуганный взгляд Лео, затем он исчезает в своем номере и захлопывает дверь. Чили качает головой и возвращается к лифту.
СН. ПАРК ГРИФФИТ - ВЕЧЕР
Чили въезжает в парк по темной дороге. Поворачивает за угол, впереди вспышка яркого света, и мы въезжаем на...
СЪЕМОЧНУЮ ПЛОЩАДКУ
Чили останавливает машину позади ряда трейлеров. Выходит из машины и идет по направлению к площадке. Там Гарри смотрит вверх на небо и кричит на кого-то...
ГАРРИ. Что оттуда можно увидеть, а?
ЧИЛИ. Эй, Гарри.
ГАРРИ. А, Чили. Привет. (смотрит вверх) Ты же поднялся на пятьдесят футов!
РЕЖИССЕР - около двадцати лет, одет как тинейджер - сидит на кинокране, на высоте примерно пятьдесят футов над площадкой...
РЕЖИССЕР. Гарри, я сейчас буду быстро спускаться, сделаем субъективную ТЗ.
ЧИЛИ. Слушай, я говорил с Карен. Она обещала подумать над тем, чтобы помочь тебе.
ГАРРИ. Да, но чья это точка зрения?
РЕЖИССЕР. В каком смысле, чья точка зрения? Зрителя точка зрения.
ЧИЛИ. А ну спускайся. Я хочу поговорить с тобой. Давай, давай... прямо сейчас... (обращаясь к Чили) Она поговорит с Мартином?
ЧИЛИ. Она обещала подумать. Мне нужен ключ от твоего офиса. Я сказал ей, что привезу сценарий.
Гарри бросает Чили кольцо с ключами.
ГАРРИ. Вон тот, красный. Сними с кольца.
Чили садится на один из режиссерских стульев, расставленных сбоку площадки. Он начинает снимать ключ...
ГОЛОС. Тебя зовут Вики Веспа?
Чили видит стоящую возле него со скучающим видом АКТРИСУ, на ней окровавленная ночная рубашка.
ЧИЛИ. Что, простите?
АКТРИСА. Я спросила, тебя зовут Вики Веспа?
ЧИЛИ. Нет.
АКТРИСА. Тогда какого хрена ты делаешь на моем стуле?
Чили смотрит назад и видит, что на спинке написано ее имя. Он встает. Когда актриса садится, мы видим, что у нее из головы торчит НОЖ ДЛЯ КОЛКИ ЛЬДА. Чили садится рядом с ней, на стул с надписью "ГАРРИ ЗИММ".
ГАРРИ (режиссеру). Что ты там возишься? Я же сказал тебе спускаться?
Парень делает знак оператору, и кран начинает опускаться...
ГАРРИ. Все эти странные углы и перемещения камеры и все остальное дерьмо только мешают воспринимать эмоциональный фон сцены.
РЕЖИССЕР. Какой "эмоциональный фон?" Телке только что проткнули башку ножом для колки льда.
ГАРРИ. Ей страшно! Страх - это эмоция! (пауза) Слушай, сынок, если ты хоть что-то запомнишь из работы с Гарри Зиммом, пусть это будут три главных слова кинопроизводства.
Парень возится с пультом управления краном.
РЕЖИССЕР. Что? Какие еще три слова, Гарри?
ГАРРИ. Возьми и Сэкономь.
РЕЖИССЕР. Что-что?
ГАРРИ. Что слышал, Возьми и Сэкономь.
Гарри поворачивается, чтобы вся съемочная группа его слышала...
ГАРРИ. Я расскажу вам маленькую историю, которая произошла со мной много лет назад. Я тогда был настолько нищим, что весь мой обед состоял из шоколадного батончика, который я покупал в магазинчике "Возьми и Сэкономь" на Вайн Авеню.
Чили видит, что вся съемочная группа прекратила работу и слушает.
ГАРРИ. И вот, стою я в очереди в кассу, хочу пробить два моих батончика, и слышу, как одна женщина, назовем ее Милдред, говорит с кассиршей о каком-то фильме.
Режиссер смотрит на своего ассистента с выражением вроде "Господи, что за чушь".
ГАРРИ. И эта Милдред говорит кассирше: "Я вчера видела новый фильм Стрейзанд". (изображает Милдред голосом и мимикой) "Мне так понравилось, когда она в конце убирает Роберту Редфорду прядь со лба, она всегда это делала раньше, когда они были вместе, и они так смотрят друг на друга, что сразу становится ясно, что они до сих пор любят друг друга, но прошлого не вернешь... Этот взгляд, он был такой... романтичный".
РЕЖИССЕР. Великолепно, Гарри. Ну, и что это...
ГАРРИ. Она ведь не сказала: "Мне так понравилось, что режиссер мотал камеру во все стороны, так что меня даже укачало". Она обратила внимание только на взгляд. Все, что она запомнила, это был взгляд. А почему мы что-то запоминаем в фильме? Да потому что мы можем это увидеть.
Гарри смотрит парню прямо в глаза...
ГАРРИ. Так что... спускай свою чертову камеру на землю и снимай сцену, чтобы мы могли видеть, что в ней происходит! Или мне позвать кого-нибудь старше шестнадцати лет, чтобы он показал тебе, идиоту, как снимать?
Гарри идет по направлению к Чили, замечает его. Чили бросает Гарри кольцо с ключами.
ЧИЛИ. Твои ключи, Гарри.
ГАРРИ. Какого хрена ты делаешь на моем стуле?
СН. ОФИС ГАРРИ ЗИММА - ВЕЧЕР
Чили подъезжает, выходит из минивэна, видит свет в офисе Гарри.
ВН. КОРРИДОР - ВЕЧЕР
Чили идет по коридору, везде темно, только в конце коридора из-под двери пробивается свет...
ВН. ОФИС ГАРРИ - ВЕЧЕР
Бо Катлетт, в очках, сидит за столом Гарри, перед ним сценарий. Он смотрит на Чили, когда тот входит.
БО КАТЛЕТТ. Совсем неплохо, знаешь? Этот "М-р Лавджой". Концовку надо подправить, но в общем, я понимаю, почему Гарри хочет снять этот фильм.