ЧИЛИ. Это не обязательно. Если хочешь присесть и поговорить, я не против. Давай все обсудим.
Бонс выходит на середину комнаты. Чили поворачивается к Бонсу спиной, идет к софе и садится.
ЧИЛИ. Как ты сюда попал?
БОНС. Я сказал, что я - это ты. Я вел себя, как идиот, и они мне поверили.
ЧИЛИ. Что привело тебя в Лос-Анджелес, Бонс?
БОНС. Не стоит мне грубить. Встань и повернись.
Чили встает. Бонс делает знак пистолетом, и Чили поворачивается лицом к картине над софой. Бонс вынимает бумажник из его заднего кармана.
БОНС. Ты самый тупой мудак, которого я встречал в жизни. Посмотрим, что у тебя в карманах.
По-прежнему стоя лицом к стене, Чили выворачивает карманы брюк. Бонс отворачивается.
БОНС. Надо было сказать мне о Лео Дево сразу, как только ты его нашел.
Чили смотрит через плечо, как Бонс снимает со спинки стула его пиджак...
ЧИЛИ. Почему это?
БОНС. Потому что теперь он - мой клиент, дурило. Он - мой с потрохами.
Положив пистолет на тумбочку, Бонс шарит в пиджаке Чили. Внезапно выражение его лица меняется, глаза расширяются.
БОНС. Что тут у нас?
Он вынимает из кармана пиджака руку с КЛЮЧОМ ОТ ЯЧЕЙКИ в ней. Чили опять садится на софу; ему не верится, что все оказалось так легко...
ЧИЛИ. Дай мне сигареты. Они во внутреннем кармане.
Бонс бросает ему пиджак.
БОНС. Сам возьми.
Бонс рассматривает ключ.
БОНС. С-восемнадцать.
Он останавливается. Видно, что он не может отказать себе в удовольствии немного поиграть.
БОНС. Интересно, от чего он? От камеры хранения? Да, но где же она, эта камера?
Чили курит, откинувшись на спинку, и наблюдает за происходящим.
ЧИЛИ. Я оставил в аэропорту сумку. Когда приехал.
БОНС. Да? И на каком терминале?
ЧИЛИ. "Соверен".
БОНС. Ты ведь нашел Лео, верно? Забрал у бедняги деньги и сунул их в камеру хранения, чтобы в случае чего сразу достать. (смотрит на него) Почему ты не уехал?
ЧИЛИ. Мне здесь нравится.
Чили улыбается. Бонс некоторое время смотрит на ключ...
БОНС. Слушай, почему бы нам не помириться? Забудем все это дерьмо - я даже не помню, с чего оно началось. Ты врезал мне за что-то, все равно за что - забудем. Ты должен мне денег, так? И это забудем. Но только вот об этом - никому не слова. Это строго между нами, понял?
ЧИЛИ. Как скажешь, Рэй.
СН. ОТЕЛЬ "САНСЕТ МАРКИЗ" - НОЧЬ
Рэй Бонс садится в такси...
ЖЕНСКИЙ ГОЛОС (З.К.). Отдел по борьбе с наркотиками.
ВН. КОМНАТА ЧИЛИ - ПОЗЖЕ
Чили говорит по телефону.
ЧИЛИ. Я хочу поговорить с тем, кто у вас главный.
ЖЕНЩИНА (по телефону). По какому поводу?
ЧИЛИ. По поводу камеры хранения в аэропорту, в которой куча денег.
Чили ждет. Затем...
МУЖСКОЙ ГОЛОС (по телефону). Назовите себя, пожалуйста.
ЧИЛИ. Не могу. Это анонимный звонок.
МУЖЧИНА (по телефону). Вы тот же анонимный мерзавец, который звонил вчера?
ЧИЛИ. Нет, я другой мерзавец. Вы еще не заглядывали в эту ячейку, С-18?
Пауза.
МУЖЧИНА. Вы оказываете нам помощь. Я буду рад узнать, кто вы.
ЧИЛИ. Конечно, будете. Так вы хотите поболтать, или вы хотите, чтобы я сказал вам, кого ждать? Он вот-вот прибудет.
МУЖЧИНА. Вы знаете, что за помощь следствию полагается награда? Вот почему я должен узнать, кто вы.
ЧИЛИ. Я буду за все вознагражден на том свете. Вам нужен человек с огнестрельным шрамом на голове и в серых ботинках. Вы его сразу увидите.
СН. ОТЕЛЬ "САНСЕТ МАРКИЗ" - НОЧЬ
Чили выходит из отеля вслед за портье, дает ему чаевые, затем садится в машину к Карен.
КАРЕН. Почему так долго?
ЧИЛИ. Не мог найти зубную щетку.
Он целует ее и отъезжает.
СН. ТЕРМИНАЛ "СОВЕРЕН" - АЭРОПОРТ - НОЧЬ
Бонс, которого мы видим со спины, вылезает из машины и входит в аэропорт.
ВН. ТЕРМИНАЛ "СОВЕРЕН" - АЭРОПОРТ - НОЧЬ
Рэй Бонс, по-прежнему видимый со спины, не спеша идет по терминалу, крутя на пальце КЛЮЧ ОТ КАМЕРЫ ХРАНЕНИЯ.
Рэй подходит к ячейке С-18, вставляет ключ, поворачивает его и открывает ячейку, внутри которой мы видим ЧЕРНУЮ СПОРТИВНУЮ СУМКУ...Он ухмыляется, протягивает руку...
и замирает, услышав ЩЕЛЧОК. Мы видим у него на спине КРАСНУЮ ТОЧКУ ЛАЗЕРНОГО ПРИЦЕЛА...
ГОЛОС. Посмотри на меня, Бутс.
Бонс поворачивает голову, и мы видим, что это не тот Рэй Бонс, которого мы знаем, а... АКТЕР, крутого вида мужик со шрамом на лице...
КАМЕРА ОТЪЕЗЖАЕТ, И МЫ ВИДИМ
МАРТИНА ВИРА с таким огромным пистолетом, какой только можно себе представить, да еще с лазерным прицелом. КРАСИВАЯ ЖЕНЩИНА с такой огромной короче, вы поняли - стоит рядом с ним... Она кричит...
ЖЕНЩИНА. Осторожно, Стив!
Пули и кровь повсюду - это крутой мужик выхватывает из ячейки пистолет и начинает палить в Мартина, Женщину, Кришнаита и всех, кто имел несчастье оказаться поблизости...
Мартин, стоя всего в паре метров от крутого, спокойно прицеливается и нажимает курок, но ничего не происходит. Он трясет пистолет...
МАРТИН. Черт... опять...
РЕЖИССЕР. Стоп!
КАМЕРА ОТЪЕЗЖАЕТ ДАЛЬШЕ НАЗАД, ОТКРЫВАЯ СЪЕМОЧНЫЙ ПАВИЛЬОН в декорациях аэропорта. Мартин с негодованием указывает на неисправный реквизит. К нему подходит Медведь.
МЕДВЕДь. Мартин, может, ты все-таки пригнешься, или как-нибудь отпрыгнешь в сторону...
ГАРРИ. Ладно, на сегодня все! Закончим эту сцену завтра!
Карен идет по павильону, камера движется за ней, вдоль ряда стульев, на спинках которых написаны имена... МАРТИН ВИР... ГАРРИ ЗИММ... КАРЕН ФЛОРЕС... и... ЧИЛИ ПАЛМЕР. Чили болтает с БАДДИ ЛАФКИНЫМ.
БАДДИ. Но Мартин сказал, что ему очень нравится.
ЧИЛИ. Слушай, Бадди, я не знаю. Я не думаю, что Мартин годится для этого.
БАДДИ. А почему нет?
ЧИЛИ. Он слишком маленький.
СН. ПАВИЛЬОН - ВЕЧЕР
Карен, Чили, Мартин и Бадди выходят из павильона. Карен и Чили садятся в минивэн Чили.
Когда они отъезжают, мы видим на том месте, где стояла машина, надпись "Ч. Палмер".
Камера ПОДНИМАЕТСЯ ВЫШЕ И НАЗАД, и мы видим, как Гарри, Мартин и Бадди тоже садятся каждый в свой минивэн... и затем...
ЭКРАН ГАСНЕТ.