ЧИЛИ. Какая звезда?
Гарри показывает на кафе "Мед" через улицу. Перед ним припаркована красная "ФЕРРАРИ". Мы видим сидящих за столиком МАРТИНА ВИРА и ЖЕНЩИНУ с черными как смоль волосами...
ГАРРИ. Двухкратный номинант на "Оскара", Мартин Вир.
ЧИЛИ. Мартин Вир. Он играл в "Циклоне", бандита, который оказался осведомителем.
ГАРРИ. Его лучшая роль.
ЧИЛИ. Нет, его лучшая роль - это инвалид, который поднялся на гору Уитни.
ГАРРИ. "Оседлав облака". Хороший фильм.
Они некоторое время наблюдают за Мартином и его девушкой...
ЧИЛИ. Я ее где-то видел.
ГАРРИ. Она рок-звезда. Каждый день в одно и то же время они приезжают сюда позавтракать. Он ест омлет из одних белков, она - банановые блинчики. Он садится лицом на запад, чтобы видеть щит со своим изображением. Она садится лицом на восток, чтобы иметь повод носить темные очки.
Гарри отъезжает.
ГАРРИ. В общем, Мюррей ходил к психоаналитику, который оказался по совместительству психоаналитиком персонального тренера Мартина. Мюррей дал психоаналитику сценарий, психоаналитик передал его тренеру Мартина, который прочел его Мартину во время тренировки, и Мартин просто запал на него. Ему очень понравилось.
ЧИЛИ. Тогда в чем проблема?
ГАРРИ. В Мюррее. Пару недель назад он вместе с другими сценаристами поехал поплавать на плоту по реке Керн. И не вернулся.
ЧИЛИ. Утонул?
ГАРРИ. Инфаркт. Похоже, они захватили с собой девочек.
Чили кивает, смотрит на дорогу...
ГАРРИ. Дорис, вдова Мюррея, узнала об этой афере с Мартином Виром и сказала, что, поскольку у нас с Мюрреем не было письменного соглашения, она хочет за сценарий пятьсот тысяч.
ЧИЛИ. И ты подумал: а что, если я сведу тебя с этим хозяином химчистки? Предложу ему вложить деньги в твой фильм?
ГАРРИ. Можно так, а еще: если бы со вдовой Шифрина случился какой-нибудь несчастный случай...
ЧИЛИ. Я не стану убивать ее, Гарри.
ГАРРИ. Просто в голову пришло.
ЧИЛИ. Но я могу поговорить с лимузинщиками. Сказать им, чтобы оставили тебя в покое на время. Объяснить им это так, чтобы они поняли.
ГАРРИ. Ты их даже не знаешь.
ЧИЛИ. Поверь, Гарри, я знаю их лучше, чем ты.
ГАРРИ. А что ты с этого будешь иметь?
ЧИЛИ. Потом посмотрим.
СН. АВТОСТОЯНКА - ДЕНЬ
БО КАТЛЕТТ, чернокожий, высокого роста, одет в бежевых тонов костюм, рубашку и гастук, лежит на капоте ЧЕРНОГО ДЛИННОГО ЛИМУЗИНА, опираясь спиной о ветровое стекло, и читает "Дейли Вэрайэти", статью под названием "Бонапарт" продолжает собирать полные залы". Мы слышим звук пролетающего САМОЛЕТА, он смотрит на часы.
Он аккуратно складывает газету, прямо над ним с грохотом пролетает БОИНГ 747...
КАМЕРА ОТЪЕЗЖАЕТ НАЗАД, и мы видим:
АЭРОПОРТ ЛОС-АНДЖЕЛЕСА - ДЕНЬ
Бо Катлетт дважды стучит по крылу.
БО КАТЛЕТТ. Это наш.
ВН. ТЕРМИНАЛ "СОВЕРЕН" - ДЕНЬ
Бо Катлетт идет через терминал. Мы слышим, как по радио объявляют прибытие самолета из Майами, Катлетт останавливается у одного из гейтов.
Мы видим через стекло, как самолет подъезжает к гейту. Катлетт смотрит на других встречающих...
Например, на МОЛОДОГО ПАРНЯ в джинсах и шерстяной рубашке.
Бо Катлетт изучает его пару секунд, затем садится в одно из кресел. Он смотрит в сторону...
КРУПНОГО МУЖЧИНЫ, с бородой, в яркой гавайской рубашке, в руках он держит трехлетнюю ДЕВОЧКУ. Девочка лижет мороженое, капли падают папе на рубашку.
Бо Катлетт видит, как прилетевшие пассажиры начинают проходить через гейт.
Среди них ЛАТИНОАМЕРИКАНЕЦ. Он смотрит по сторонам, ему явно неудобно в слишком широком для него костюме, он похож на эмигранта, вырядившегося на праздник.
Латиноамериканец кладет свой БИЛЕТ на край мусорного контейнера около выхода из гейта...
ВСТАВКА - БИЛЕТ
На нем имя Й. ПОРТИЛЬО. КРУПНЫЙ МУЖЧИНА с маленькой девочкой подбирает билет и уходит.
ЛАТИНОАМЕРИКАНЕЦ идет прямо к Бо Катлетту.
БО КАТЛЕТТ. Ничего не говори. Сядь и делай вид, как будто ждешь, чтобы тебя встретили.
ЛАТИНОАМЕРИКАНЕЦ. Ты что говоришь, матваю?
Он выговаривает слова твердо, как Тони Монтана в фильме "Лицо со шрамом".
ЛАТИНОАМЕРИКАНЕЦ. Меня никто здесь не знает, понял? Давай деньги, матваю.
БО КАТЛЕТТ. Сядь. Теперь смотри. Мужик справа от тебя в голубой фуфайке... с другой стороны, слева...
Он слегка наклоняется вперед, чтобы Латиноамериканцу было лучше видно.
БО КАТЛЕТТ. Это федеральный офицер, скорее всего, из отдела по борьбе с наркотиками. Сейчас он сделает шаг, посмотри на выпуклость у него на ноге. Видишь выпуклость? Это запасная пушка... Эй. Попытайся не смотреть прямо на него, если можешь.
Латиноамериканец, пытаясь казаться спокойным, смотрит на парня в шерстяной рубашке. Да, действительно, у него на лодыжке утолщение.
БО КАТЛЕТТ. Как тебя зовут?
ЛАТИНОАМЕРИКАНЕЦ (начал нервничать). Йайо. Портильо.
БО КАТЛЕТТ. Ладно, Йайо, ты его видел, теперь забудь о нем. Я сейчас встану. Как только я уйду, ты сядешь в мое кресло. Почувствуешь что-то у себя под задницей. Это ключ от камеры хранения, в которой твои полмиллиона. Вместе с частью продукта, которую мы возвращаем.
Сильно нервничая, Йайо смотрит на парня в фуфайке.
ЙАЙО. Ты должен передать мне деньги из рук в руки, матваю.
Бо Катлетт встает, одергивает пиджак, расправляет лацканы воротника.
БО КАТЛЕТТ. Постарайся не нервничать, Йайо. Я объяснил тебе, где они. Сделай, как я сказал, и возвращайся домой в целости и сохранности. Или, как у вас говорят, вайа кон Диос, засранец.
БП - РУКА, ДЕРЖАЩАЯ БИЛЕТ
На нем имя Й. ПОРТИЛЬО.
Камера ОТЪЕЗЖАЕТ НАЗАД, И МЫ ВИДИМ: ЗОНА ПОЛУЧЕНИЯ БАГАЖА - ДЕНЬ
Крупный Мужчина в гавайской рубашке ждет около конвейера. Его МАЛЕНЬКАЯ ДОЧКА ДЕРЖИТ БИЛЕТ. Он хватает чемодан и идет к выходу. Срывает багажную квитанцию с билета и отдает ее ОХРАННИКУ.
СН. ЗОНА ПОЛУЧЕНИЯ БАГАЖА - ДЕНЬ