ЧИЛИ. Но сначала я хочу знать, с кем я говорю. Я говорю с тобой, или я говорю с ним?
БО КАТЛЕТТ (улыбаясь, не сразу). Можешь говорить со мной.
ЧИЛИ. Так я и думал. Тогда вот что я тебе скажу. За исключением "Уродов", не твое собачье дело, чем мы будем заниматься.
Теперь это между ними. Бо внимательно смотрит на Чили, думает, что ему предпринять, но тут вмешивается Гарри, он хватает со стола сценарий...
ГАРРИ. Вот этот проект, "М-р Лавджой". Я не хочу ничего от вас скрывать, ребята. Вот он, здесь.
Чили смотрит на Гарри, думает, как бы заставить его замолчать, может, дать ему как следует по зубам...
РОННИ. "М-р Голубой"? Это что, Гарри, порнуха?
Он протягивает руку за сценарием, но Гарри отшатывается, прижимая сценарий к груди. Бо Катлетт замечает это.
ГАРРИ. Так, ерунда. Вам это неинтересно.
Бо Катлетт смотрит на него, затем выпрямляется в кресле...
БО КАТЛЕТТ. Гарри, ты что думаешь, мы ходим смотреть твои фильмы? Да я сны интереснее вижу. Мне все равно, в какой фильм вкладывать деньги. Так что давай-ка мы заберем наши двадцать процентов из "Уродов" и вложим их в этого "М-ра Голубого".
ГАРРИ. Это невозможно.
БО КАТЛЕТТ. Ты уверен?
ГАРРИ. Это совсем другая сделка.
Бо Катлетт кивает и встает.
БО КАТЛЕТТ. Ладно. Тогда будь так добр, верни наши деньги, или подумай о том, чтобы вложить их в этот новый фильм.
РОННИ. До среды, мужик, иначе тебе конец, понял?
Ронни распахивает куртку, чтобы Гарри увидел пистолет у него за поясом...
РОННИ. Ты меня слышал?
Бо Катлетт смотрит на Ронни.
БО КАТЛЕТТ. Не торопись, Гарри, подумай хорошенько. (запахивает куртку Ронни) Мы не звери. Так ведь, Ронни?
Бо Катлетт в последний раз бросает взгляд на Чили и уходит вслед за Ронни. Гарри некоторое время тупо смотрит на дверь, затем ловит взгляд Чили...
ГАРРИ. Что?
ЧИЛИ. Не знаю, может, я неясно выразился. Но я думал... Я же сказал тебе держать рот на замке.
ГАРРИ. Я должен был им хоть что-то сказать.
ЧИЛИ. Никогда не говори ничего того, чего можно не говорить.
Чили качает головой. Гарри садится в одно из кресел, возится со своими сигаретами.
ЧИЛИ. Ты сказал мне, что хочешь, чтобы эти ребята от тебя отстали. И сразу вслед за этим я слышу, как ты говоришь: "Может быть, отдать им кусок "М-ра Лавджоя". Я ушам своим не верю.
ГАРРИ. Я сказал, что подумаю об этом. Что тут такого? В этом городе это ничего не значит.
ЧИЛИ. Вот в этом разница между нами, Гарри. Я говорю то, что хочу сказать. Если мне что-то нужно от человека, я иду к нему и прошу. Если мне нужен Мартин Вир, я иду прямо к Мартину Виру, а не хожу кругами вокруг психоаналитика его тренера.
ГАРРИ. Тренера его психоаналитика.
ЧИЛИ. Отвези меня назад к моей машине.
СН. АЭРОПОРТ ЛОС-АДЖЕЛЕСА - ДЕНЬ
Шасси самолета касаются взлетно-посадочной полосы...
ВН. ТЕРМИНАЛ "СОВЕРЕН" - ТО ЖЕ ВРЕМЯ
Йайо, мокрый от пота, до сих пор здесь. Он стоит и смотрит на ряды ячеек камеры хранения. Его взгляд застыл на одной из них...
БП НА ЯЧЕЙКУ.
Номер С-18. Камера ПРИБЛИЖАЕТСЯ К НЕЙ...
ЙАЙО
начинает двигаться к ней... Затем смотрит в сторону и видит...
МУЖЧИНУ В КОСТЮМЕ
Наш взгляд БЫСТРО ПЕРЕМЕЩАЕТСЯ на его лодыжку, там, похоже, выпуклость. Затем...
РЕЗКИЙ ПЕРЕХОД К
ЖЕНЩИНЕ в джинсах и блузке. Наш взгляд БЫСТРО ПЕРЕМЕЩАЕТСЯ на ее лодыжку, хм, тоже выпуклость? Теперь...
РЕЗКИЙ ПЕРЕХОД К
КРОССОВКУ, отбивающему некий неслышный ритм, чуть выше, на лодыжке, тоже какая-то выпуклость. Наш взгляд ДВИЖЕТСЯ ВВЕРХ, и на этот раз мы видим маленького мальчика, слушающего плеер.
ЙАЙО
совсем потерявшись, ожесточенно трет глаза и быстро идет по направлению к ряду телефонных автоматов...
СН. ДОМ КАРЕН ФЛОРЕС - ДЕНЬ
Перед входом припаркован минивэн Чили.
ВН. ДОМ КАРЕН - БИБЛИОТЕКА - ТО ЖЕ ВРЕМЯ
Чили сидит у стола, говорит по телефону.
ТОММИ (по телефону). Рэй Бонс тебя ищет. У него как будто жук в заднице, не может сидеть на одном месте.
ВН. ПАРИКМАХЕРСКАЯ - ДЕНЬ
Томми говорит по телефону.
ТОММИ. Мне неприятно это говорить, но я тебя предупреждал. Я с самого начала предупреждал тебя, не затевай с ним ничего.
НА ЭКРАНЕ ОДНОВРЕМЕННО ТОММИ И ЧИЛИ.
ЧИЛИ. Ты сказал, ничего не говори, я ничего и не говорил.
ТОММИ. Ага, вместо этого ты сломал ему нос к чертям собачьим.
ЧИЛИ. Ты снова начинаешь? Ты такой же, как он, у вас у всех в голове больше одной мысли не помещается.
ТОММИ. Я только знаю, что он снова приходил в парикмахерскую, перевернул все вверх дном, хотел узнать, где ты остановился в Вегасе. Я сказал, что не знаю. Я и сейчас не знаю.
ЧИЛИ. А откуда он знает, что я был в Вегасе? Ты ему сказал?
ТОММИ. Он и так об этом знал.
ЧИЛИ. В общем, сейчас я в Лос-Анджелесе.
ТОММИ. Что ты там делаешь?
ЧИЛИ. Решил заняться кинобизнесом.
ТОММИ. Что ты хочешь сказать? Собираешься стать кинозвездой?
ЧИЛИ. Я думаю стать продюсером.
ТОММИ. И как ты им станешь? Ты же ни хрена в этом не понимаешь.
ЧИЛИ. Мне кажется, от продюсера ничего особенного не требуется, разве что со сценаристом подружиться.
ТОММИ. Слушай, Чил, по-моему, у тебя совсем крыша поехала.
ВН. ВХОД В ДОМ КАРЕН - ТО ЖЕ ВРЕМЯ
Карен, в наряде красотки из фильма категории "Б", входит и останавливается, услышав голос Чили...
ЧИЛИ (ЗК). ...позвони мне, как только узнаешь, что Рэй уехал.
ВН. БИБЛИОТЕКА - ТО ЖЕ ВРЕМЯ
Чили пишет что-то на листке бумаги, когда Карен входит в комнату. Чили смотрит на нее, улыбается.
ЧИЛИ. О... Карен. Как поживаешь?
КАРЕН. Что ты здесь делаешь?
ЧИЛИ. Хотел зайти, извиниться, что я вот так пришел к тебе домой прошлой ночью.
КАРЕН. Другими словами, ты вломился снова, чтобы извиниться за то, что вломился раньше?
ЧИЛИ. Нет, нет... ты оставила дверь во двор открытой. Лучше так не делать, у тебя здесь столько хороших вещей.
КАРЕН. Да, ты прав, обязательно захлопни дверь, когда будешь уходить.
ЧИЛИ. Трудный день на съемочной площадке?
КАРЕН. Я весь день выползала из могилы. Костюмерша все время ругалась, что я порвала чулки...