Агитатор, пропагандист, организатор
Кино, которое он делает, конечно, продюсерское. То есть не кто-нибудь, а именно он задаёт тон. Например, идею экранизации «Обитаемого острова», в котором правящая клика зомбирует народ при помощи специальных излучателей, Бондарчуку предложил он. Роднянский полагает, конечно, что это – модель тогдашней России. Впрочем, сейчас он уверен, что и сегодняшней. Однако поспорим: тот, кто регулярно смотрит украинское ТВ, все каналы которого стали на одно лицо, и может сравнивать его с российскими, отдадут пальму первенства Киеву. Да и американский «излучатель», если бы не «Фокс-ньюс», – тоже в этом соревновании мог бы претендовать на первенство.
Продолжим об пропаганде в кино. В «9 роте», якобы основанной на реальных событиях, события эти извращены таким образом, чтобы все зарубили себе на носу, что советские генералы в Афганистане бросали героических русских мальчиков в бессмысленную бойню и забывали о них.
Также именно благодаря Роднянскому настоящим главным героем «Сталинграда» стал не советский солдат, а смертельно уставший от войны немецкий офицер, всем сердцем полюбивший русскую девушку, за что её жестоко убивает советский снайпер. Роднянский с Бондарчуком очеловечивают нациста и понуждает зрителей сочувствовать ему – немецкий актёр Томас Кречман блестяще справился с задачей и вчистую переиграл русского антипода в исполнении Петра Фёдорова.
Во всех интервью Александр Ефимович говорит о «сложных» характерах и коллизиях, которые никак не хочет воспринимать российский зритель. Между тем «сложность» проста: навязывается что-то чужеродное, уродливое, враждебное.
Сделавший в начале своего пути талантливый фильм «Возвращение», Андрей Звягинцев в сотрудничестве с Роднянским сильно изменился. Сюжеты «Елены» и «Левиафана», одобренные продюсером, взяты не из русской жизни. У нас в начале нулевых ещё не сформировался слой супербогатых рантье, которые могут так беспечно доживать свой век, как герой Смирнова в «Елене», зачем-то женившийся на домработнице, которая его и убила. Мы не Англия. И не Штаты, где произошёл случай, лёгший в основу сценария «Левиафана». На нашем Севере полно свободной земли, и никто не будет выселять автослесаря, тем более чтобы на месте его мастерской возвести храм. Похожие проблемы могли быть в густонаселённых городах, и то я не слышал историй о том, что фактически растоптали человека во имя построения храма на его участке. И зря Звягинцев с Роднянским обижаются на то, что русская публика не принимает их фильмы – как можно полюбить то, от чего исходит смертный холод! В «Нелюбви» – несовместимая с жизнью концентрация ненависти. Но это не только жестокосердные герои ненавидят друг друга, это и создатели фильма их ненавидят. Им плевать даже на единственного, кого здесь жалко, мальчика, которого ищут полфильма, но они не захотели рассказать: нашли его или нет. Может, мальчика-то и не было? Главное – вынести приговор русской семье.
Особо отметим другое важное обстоятельство: Александр Ефимович не только, так сказать, коллективный агитатор и коллективный пропагандист либеральных ценностей и русских мерзостей, но и коллективный организатор. Он увлечённо формирует пул подходящих для выполнения поставленных задач молодых режиссёров, находит деньги для их фильмов (не только в России, но и за рубежом), соблазняет фестивалями и вводит их в мир большого кино. В связи с этим очень кстати пришлась мастерская Александра Николаевича Сокурова в кабардино-балкарском государственном университете, где удалось вырастить несколько «правильно ориентированных» молодых режиссёров.
Кантемир Балагов в «Дылде» под продюсерским приглядом Роднянского дал «новый, сложный» образ Великой отечественной войны и её героев, точнее героинь. Одна на фронте «служила» в качестве походно-полевой жены (ППЖ), то есть проститутки, которая спит с командирами «за еду» (как будто в Красной армии были такие женские спецподразделения), на фронте она родила, но не демобилизовалась, хотя её обязаны были демобилизовать, отдала новорожденного сына подруге и продолжила «служить» в том же качестве. Подруга (скоро мы понимаем, что она нетрадиционной сексуальной ориентации) работает в ленинградском госпитале (непонятно, как её взяли на работу) и вдобавок страдает синдромом внезапного оцепенения! Она воспитывает маленького сына подруги и во время одного из своих приступов мальчика… задушила! А ещё из сострадания она делает смертельные уколы покалеченным войной солдатам, которые в минуты отчаянья просят о смерти! Так отправила на тот свет сорок человек! И вот её подруга возвращается с войны, но не спрашивает, что случилось с её сыном, а начинает жить с его убийцей… Не хочется пересказывать содержание – мы о об этой ленте, как и обо всех упомянутых, подробно писали – фильм снят в стиле германовского гиперреализма, но лжив фантастически. И фантастически успешен на Западе – молодого режиссёра наградили в Каннах.