Образцовый конъюнктурщик, он, когда у власти в США был Обама, снял вестерны «Джанго освобождённый» и «Омерзительная восьмёрка», где чернокожие герои с наслаждением убивают белых. Когда же пришёл консерватор Трамп – «Однажды… в Голливуде», где ни одного чернокожего героя, да ещё в духе нынешней политики американской администрации унижают китайцев (досталось Брюсу Ли).
Итак, из всего Голливуда, который в 60-е выпустил море разнообразной продукции, якобы ностальгирующий по этим годам режиссёр выбрал худшее: фильмы про вампиров-сатанистов и малохудожественный патриотический ширпотреб. Но почему лента Тарантино вызвала такую сладкую реакцию в нашей просвещённой аудитории?
Да, некоторые сцены замечательно сняты, место действия самое рейтинговое – Голливуд, рай, где могут жить только избранные. В главных ролях самые популярные артисты современного кино, и даже в эпизодах оскароносцы (правда, ни о ком из них нельзя сказать, что он сыграл свою лучшую роль). А за некоторых, как, например, за великого Аль Пачино, обидно – продюсера Шварца так и даже лучше сыграть могли многие.
Хорош здесь Брэд Питт, он – в роли Клиффа, дублёра и шофёра выходящей в тираж телезвезды Рика Далтона. Если богач Рик не удовлетворён своей актёрской карьерой, то бессребреник Клифф смотрится абсолютно довольным. Говорят, он убил свою жену – он это отрицает, но Тарантино показывает нам флешбэк с издевающейся над ним сварливой женой, мы видим винтовку в руках Клиффа, вспоминаем мистера и миссис Смит, а также развод Брэда с Анджелиной Джоли и… думаем, что всё-таки убил. Живёт Клифф в убогом вагончике с собакой. Самый запоминающийся кадр фильма: медленно, со всхлипом вываливающийся из консервной банки сочный корм для питбуля Брэнди. Эта собака – главное открытие Каннского фестиваля – получила специальную Пальмовую ветвь. Наградив талантливую суку, французы элегантно «опустили» Тарантино со всеми его оскароносцами.
Противоречие: с одной стороны, Клифф – одинокий стареющий неудачник, живущий на задворках Лос-Анджелеса, с другой – он отлично выглядит, да и вообще супергерой. Побеждает самого Брюса Ли, бесстрашно вторгается в логово Чарльза Менсона. Потом, несмотря на то что абсолютно пьян и обкурен, жестоко разбирается с напавшими на дом сатанистами и особенно сатанистками. Голову одной он разбивает так страшно, что начинаешь его ненавидеть. Она уже мертва, а он бьёт и бьёт её со всего маха. Тут не веришь герою, он что, маньяк-женоненавистник (куда смотрят феминистки)? Но Тарантино плевать на чьи-то верю-не верю, он не подлинности героев и событий добивается, а постоянного зрительского изумления. Ему также неинтересно, как в среде хиппи, которые сплошь «любили за мир», могла появиться человеконенавистническая секта. Обозначается, что Рик и Клифф органически не переваривают эту публику. Почему? Движение хиппи было тогда страшно популярно, особенно в Голливуде.
Рика играет находящийся в расцвете своего огромного таланта Ди Каприо. И здесь неувязка. Поверить в то, что его герой находится в глубоком творческом кризисе, очень трудно, потому что всё, что он делает, изображая киноартиста на съёмочной площадке, по-актёрски – лихо. Ещё вопрос: почему у него с его ангельской, несколько «мальчуковой» внешностью, от которой, как ни гримируй, никуда не деться, амплуа «плохого парня»? Как бы смачно он ни харкал и сколько бы ни сморкался на сторону, неубиваемое положительное обаяние в сочетании с потрясающей актёрской оснащённостью спрятать не удалось. Ди Каприо скучно играть не очень талантливого и не очень умного человека. Иногда при просмотре вообще казалось, что нас разыгрывают, а актёры не играют роли, а прикалываются.
Мы знаем, чем кончится «Гамлет», однако идём смотреть новые интерпретации, почему же перед премьерой своего девятого фильма Тарантино так боялся спойлеров? Или это одноразовый продукт, а не шедевр, который можно пересматривать много раз? Я смотрел фильм дважды, во второй раз пришлось бороться со сном. Уже не было внезапностей, некому сочувствовать, разве что тем, кого убивают наши положительные герои, – отрицательные ничего особенно плохого сделать не успели.
Кроме уже названных сцен понравилась Маргарет Куэлли в роли юной хиппушки, напомнившая Марию Шнайдер, игравшую у Антониони и Бертолуччи, девочка-актриса Труди (Джулия Баттерз), музыкальное оформление, составленное из хитов 60-х… На удивление, сцены киносъёмок показались поверхностными. В России этот процесс показан не раз и гораздо интереснее (например, в «Уходящей натуре» Иосифова и «Оттепели» Тодоровского).