Собравшись на дне рождения психолога, друзья благодаря «открытию» одного учёного, который считает, что люди страдают от того, что в их крови недостаточно алкоголя, вдруг решаются на эксперимент, чтобы проверить на себе это открытие. И, как ни странно, под кайфом жизнь стала налаживаться. И семейная жизнь, и занятия в школе стали проходить куда живее и интереснее. Но, разумеется, чтобы длить улучшение, дозы надо увеличивать, со временем друзья слетают с катушек, пьют каждый день, да ещё впадают в запой: у всех неприятности на работе, историк разводится с женой, а физрук уходит на своём баркасе в море и не возвращается – кончает жизнь самоубийством.
Это, конечно, производит на друзей ужасное впечатление. И тут, ближе к финалу, неожиданно и начинается кино. Настоящее кино. Оставшиеся друзья видят в гибели коллеги своё недалёкое будущее. Им страшно. Они не хотят пить даже на поминках. Потом вмешивается жизнь: их ученики празднуют окончание школы и втягивают любимых учителей в своё алкогольное гульбище на набережной Копенгагена. С одной стороны, радостно – вчерашние школьники вступают во взрослую жизнь, с другой – очень грустно, им предстоит такое же тоскливое существование, как и у их учителей. Но они веселятся, отчаянно празднуют, понимая, что их праздник жизни кончился, и заливают-заливают мозг алкоголем как будто на собственных поминках…
Замечательно снятый пьяный танец главного героя в финале, завершающийся прыжком с пирса в море, напомнил о герое Олега Янковского (исполнитель главной роли Мадс Миккельсен вдобавок на него очень похож) в «Полётах во сне и наяву». То есть речь идёт уже не о губительности пьянства, кризисе среднего возраста, не о проблемах образования в Дании, а о бессмысленности их жизни вообще. Удивительно, что этот страшный и горький фильм получил две номинации на Оскара. Не только как лучший иностранный фильм, но и за лучшую режиссуру.
14.04.21
Убить русского
Боб Оденкёрк в роли спасителя Америки и Алексей Серебряков – русский мафиози
«Никто». На экранах России – пропагандистская дрянь
Неудивительно, что такие фильмы, как «Никто», делаются, причём выходцами из России, удивительно, что они попадают в наш прокат. Никита Михалков не раз цитировал выдающегося американского кинематографиста Кевина Костнера, объяснявшего, почему «Сибирский цирюльник» никогда не пойдёт большим экраном в Америке: в иностранном фильме героиня-американка не может быть проституткой, а американский капрал – не знать, кто такой Моцарт. А у нас можно всё, даже такое, как «Никто».
В основе сценария фильма – ксенофобский бред: Америка стонет под гнётом русской мафии. Нам уже приходилось писать, что в США действуют какие угодно этнические преступные группировки, в том числе и с постсоветского пространства, но только русской мафии там нет нигде. В фильме наши бандиты бесчинствуют всюду: на улице, в транспорте, в ночных клубах. Общак мафии – наличными несколько миллиардов долларов – в целях сохранности постоянно перевозится с места на место. Во главе мафии – отвратительный монстр, внешне немного похожий на президента Путина (его играет Алексей Серебряков). Кровавый маньяк, ломающий позвоночники, сморкающийся на пол, обожающий американский шансон.
От засилья русских несчастную Америку спасает американский пенсионер, случайно попавший с беспредельщиками-славянами в один автобус. Он немного похож на президента Байдена, но чуть моложе его. Ему помогает отец, который похож гораздо больше, но чуть старше, а потом подключается сослуживец, который на Байдена совсем не похож, зато чем-то напоминает Обаму.
Пенсионера ни кулаки, ни ножи, ни пули не берут – он, оказывается, всю жизнь работал киллером в ЦРУ: старый перец большую часть фильма с наслаждением убивает русских гангстеров (всех до одного), сжигает весь их кэш и возвращается довольный в семью. Хеппи-энд.
Стыдно за русских актёров, участвовавших в этой русофобской шняге, – кроме Серебрякова это известные персоны: Сергей Шнуров, входящий в моду Александр Паль, Даша Чаруша, когда-то сыгравшая Женю Комелькову в китайско-российской версии повести Васильева «А зори здесь тихие», а также актёр и режиссёр Илья Найшуллер.